王木東

1988年輕工業部授予“中國工藝美術大師”稱號。1992年，他被國務院授予《對文化事業有突出貢獻政府特殊津貼》；2005年，他又被中國工藝美術學會授予《中國工藝美術終身成就獎》；2008年，王木東還被世界手工藝理事會亞太地區分會評為《首屆亞太地區手工藝大師》（泥塑）中國僅有17位。

1939年，王木東考入日本東京大學藝術學部專攻雕塑和繪畫。他的導師是法國著名雕塑大師羅丹的兩位學生——本鄉新和清水多嘉士。1943年學成歸國后王木東先生在南京中央大學藝術系教授繪畫專業，執教五年。后又在南京中華女中、金陵女子文理學院附中任教。1953年，時為華東局文化部負責人的夏衍批示文化部的朱石基、江蘇省美術工作室副主任張文俊到 無錫組建惠山泥人製作輔導工作組，對包括無錫惠山泥人在內的我國泥塑彩繪藝術進行搶救、發掘和研究。王木東先生從省文化局調來無錫作為輔導組成員具體負責此事。他四處奔走，收集了歷史模具、作品幾百件，並請當時健在的老藝人進行複製，同時建立江蘇省惠山泥塑彩繪訓練班，共收學員40多人，用老藝人教技術，新美術工作者教理論的方法培養了接班人，組織專人記錄，學習老藝人的手捏和彩繪方法，寫成技藝資料，為搶救和發展惠山泥人做出了巨大的貢獻。他創作作品約六百件，“達摩”被中國工藝美術館收藏。“李清照”被無錫民間藝術博物館收藏。創作了鄧小平、陳毅、錢鍾書、梅蘭芳、王蘭英、阿炳等十多座名人大理石胸像，廣受社會好評，其中程文浩大理石胸像獲得美國程氏基金會大獎。

為無錫泥塑寫春秋

——中國工藝美術大師南大校友王木東印象記

王木東，這是一個響噹噹的名字。他是無錫泥人中國工藝美術大師。一九四三年，王木東大師畢業於日本大學 藝術學部雕塑專業。回國后，他在中央大學藝術系任教。一九五三年，王大師受江蘇省文化局指派，到無錫惠山泥人輔導工作組擔任領導工作。從此，王木東大師一干就是幾十個春秋。他已經離休二十多年了，仍在泥塑工藝園地里辛勤耕耘。今年四月，在一個風和日麗，春光明媚的休息日，我在南京大學無錫校友會秘書長葛宗亮的引見下，與八十八歲高齡的老校友王木東，在無錫 民間藝術博物館的大師工作室握手相見，並進行了親切的交談。給我留下的深刻印象是：他是一位為無錫泥塑譜寫春秋的功臣。

王木東大師來到無錫這個歷史悠久的泥人生產基地。他知道自己應該做什麼，也知道應該怎麼做。當時，無錫惠山傳統的手捏泥人，也包括手捏戲文，藝人們大多已經不再生產，只是個別藝人在家裡翻制些小泥娃娃糊口，甚至有一個老藝人，乾脆到外地當廚師去了。這就意味著無錫傳統泥人頻臨失傳的境地。所以，王木東大師感到自己是任重而道遠啊！他為無錫泥人肩負的重任是：搶救、挖掘、研究、創新！

千里之行，始於足下。木東大師一步一個腳印，為無錫泥人的“搶救”、“挖掘”、“研究”、“創新”，濃墨重彩，與同志們一起寫下了許多光輝的篇章。首先是“搶救”，搶救要靠人。所以，王木東在“搶救”的同時，著手“挖掘”人才。，他緊接著帶領工作組，把失散在外的手捏戲文的藝人、上色的藝人、泥塑的藝人等所有專業藝人，統統請回來，專門成立了生產小組，重新開始恢復手捏泥人的生產和創作。他緊緊依靠王士泉、秦錫奎等惠山老藝人。在他們的協助下，大力徵集惠山生產泥人的歷史模具。請當時還健在的一些老藝人，按原樣印坯上彩。同時，將原來惠山生產的各種泥人，也包括石膏品，都收集到工作組，創建了一個有九百多件作品的泥人陳列室，供旅遊者參觀。朱德、陳毅、林伯渠、聶榮臻等中央領導同志，凡是到惠山的，都要到泥人陳列室參觀指導，並給予較高的評價。北京、上海的陳秋草、米穀等一些老一輩美術家，更是大加讚賞。這對王大師搶救無錫惠山泥人的舉動，無非是一個極大的鼓舞。從此，《水漫金山》、《貴妃醉酒》、《京戲臉譜》等作品一一推出。同時，工作組積極為這些老藝人，解決了他們的生活問題。從而使剛剛恢復的手捏泥人創作、生產，走上了健康發展的道路。使一度瀕臨凋零的這一傳統手捏泥人的奇葩，重又散發出沁人的芳香。

王木東知道，“搶救”固然重要，但是，要讓手捏泥人的奇葩，常開不敗，使之後繼有人，這就更重要。於是，他就當機立斷，為老藝人招收了新徒弟。青年藝人喻湘蓮、陳榮根，他們倆拜手捏戲文藝人蔣子賢為師。如今，他們一個是中國工藝美術大師，一個是江蘇省工藝美術大師；青年藝人李仁榮，拜手捏戲文藝人陳阿福為師。如今，他也是江蘇省工藝美術大師。

泥人石膏品生產合作社

歷史在發展，時代在前進。惠山合作化了，隨即成立了泥人石膏品生產合作社。王大師懂得：“獨木不成林，滿園花開才是春”的道理。他就與有關同志商量，再招收一批新學徒，培養一批優秀藝人。同時，向省里報告，要開辦學徒培訓班。經批准，成立了“江蘇省惠山泥塑彩繪訓練班”，招收了四十多名學徒，其中有過伯勤、王南仙、呂信捷、肖玉英等等。以後，凡是這些學徒沒有離開泥人行業的，都成為無錫泥人的高級人才。如王南仙為中國工藝美術大師；過伯勤為高級工藝美術師等等。還有呂信捷、肖玉英後來由合作社派往北京，向天津泥人張學習。現在他們不僅是惠山泥人的藝人，也是天津泥人的傳人。

搶救了傳統手捏泥人

王木東大師在短短的一年時間裡，努力搶救了傳統手捏泥人，挖掘和培養了大批人才。隨著“江蘇省惠山泥塑創作研究所”的成立，他又擔任了研究所的所長。除了繼續做好輔導工作組的工作，他把工作的重心，轉移到了“研究”上。就是潛心研究和向老藝人學習手捏泥人製作方法。蒲廷瑛同志專門研究老藝人彩繪技法，並寫出了《惠山泥人彩繪技法》 ，其後，王木東大師寫出了《惠山泥人手捏技法》。

王木東大師在“搶救”、“挖掘”，“整理”基本完成以後，理應再進一步研究惠山泥人的風格特點和如何繼承、創新等課題。但隨著社會的變化，各項運動的衝擊，王木東所在的研究所幾經撤銷、恢復，合併、再撤銷和反覆無常的歸屬變革，又遇上十年動亂，一度被下放到了農村。泥人研究所也曾一度合併到了泥人生產合作社。真正的研究工作就停止。木東大師從農村回到原來的單位，只是專門搞創作、設計。

改革開放帶來生機

一九七八年，全國改革開放的春風，給無錫泥人帶來了新的生機。無錫市泥人研究所又重新誕生了。王木東擔任藝術指導。這是無錫泥人創新和發展的新天地。王木東大師知道，墨守成規是沒有出路的，只有“創新”，無錫泥人才有廣闊的新天地。他所研究的《惠山泥人手捏技法》。為無錫泥人的創作、創新和他幾十年的光輝業績，寫下了一頁頁閃光的篇章。你看，他從傳統的手捏戲文，到栩栩如生的真人秀作品，如雨後春筍般的破土而出。他用智慧和雙手和全新的技法，塑出了毛澤東主席、劉少奇副主席、周恩來總理、鄧小平、王崑崙、陳毅、榮德生、華衡芳、徐壽、徐建寅等栩栩如生的雕塑。其中，名為《渤海之濱》的毛主席雕塑，曾是泥人廠大量生產的作品。其他作品，都陳列在各名人的陳列館或圖書館等；大師的彩塑張巡、許遠像，陳列在惠山張中丞祠；邵寶像陳列在惠山二泉書院；名人藝術家塑像張大千、吳昌碩、阿炳、袁隆平、梅蘭芳、齊白石、王彬彬、梅蘭珍、姚澄等作品，由無錫博物院收藏；他創作的彩塑《未下完的一盤棋》，曾走出國門，在日本展出；還有，泥人小型彩塑四大美女、李清照、譚記兒、幸福生活、麻姑獻壽、達摩、小板戲等等，有為國家工藝美術館收藏的、有為無錫市博物館收藏的、也有的是由泥人研究所、泥人廠銷售的。五十多年來，王木東大師大約共設計、創作了六百多件作品。

王木東大師，幾十年來，為無錫的泥雕，嘔心瀝血，全身心的投入，全身心的付出。他不僅孜孜不倦的研究、創作泥塑作品，還潛心著述、翻譯等工作：有上海人民美術出版社出版的譯著《日本雕塑家本鄉新》、北京人民美術出版社出版的與他人合譯的《西洋名畫故事》、江蘇教育美術刊物刊登的《雕塑之美》，還有雲林書畫院出版的與他人聯合創作的繪畫《惠山百景圖》等等。

中國工藝美術大師

王木東 ——中國工藝美術大師。一九九二年，他被國務院授予《對文化事業有突出貢獻政府特殊津貼》；二零零五年，他又被中國工藝美術學會授予《中國工藝美術終身成就獎》；二零零八年，王木東還被世界手工藝理事會亞太地區分會評為《首屆亞太地區手工藝大師》（泥塑）。今年四月底，王木東大師滿懷豐收的喜悅，與其他幾位“國大師”、“省大師”一起帶著包括他自己在內的藝術臻品，彩塑《楊貴妃》和雕塑《寶寶》，共四十多件無錫泥人優秀作品進京，參加了在北京中華民族藝術珍品博物館舉行的國家非物質文化遺產，彩塑著名產地優秀作品展覽。這些優秀作品，凝結著無錫幾代泥塑藝人的智慧和藝術的結晶，也是王木東大師幾十年來，為無錫譜寫泥塑春秋的閃光篇章！

彩塑大師工作室

一九八五年，無錫民間藝術博物館成立了彩塑大師工作室。王木東和其他幾個大師一起進了這個工作室。如今，木東大師已是八十八歲高齡了，可他辦理離休手續二十多年了，既沒有“離”，也沒有“休”，仍然在無錫泥塑工藝園地里，辛勤耕耘，默默奉獻。現在，王木東還受聘於蘇州工藝美術職業技術學院、中國工藝美術研究院傳統工藝美術國家級培訓班教授，主講“雕刻技法研究”。他要把泥雕藝術之花，播撒在中華大地上。在我與木東大師交談即將結束的時候，我問他最近有什麼新的打算時，木東大師爽朗地說：“我準備把志同道合的人組織起來，把惠山泥人的另一主要品種‘粗泥貨’，恢復和發展起來”。啊！這真是生命不息，為無錫泥塑工作不止啊！

我與木東大師的交談是短暫的，而給我留下的深刻印象，卻是永遠難以忘還的。我衷心祝願我的老校友王木東大師、健康長壽，也希望他的泥塑臻品，像鑲嵌在太湖之濱的璀璨明珠，永遠熠熠生輝！