吳宮

吳宮

龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。

吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。

1.吳宮：指春秋末年吳王夫差所建宮殿。據《讀史方輿紀要》卷二十四：“（吳郡城子城）亦子胥所築周十二里。漢唐、宋皆以子城為郡治。”此吳故宮也。

2.龍檻：指宮中臨水有欄桿的亭軒類建築。沉沉：深邃沉寂。水殿：指水旁淺水上之宮殿。

3.禁門：宮禁的大門。

4.吳王：指夫差，曾打敗越國，北出與齊晉爭盟，因恃勝驕奢淫佚，後來反被越國所滅。

臨水的亭軒幽深一片水中宮殿明清，宮門緊閉著四周一片空寂悄無人聲。

吳王剛剛罷宴整個宮中都酩酊大醉，黃昏時只有落花隨著流水漂出宮城。

此當為李商隱大中末至姑蘇，游吳郡城，詠宮之作。據載，大中十一年（857），因柳仲郢奏充李商隱為鹽鐵推官，約暮春遊江東，曾游揚州、金陵等地，這首詩懷古之作可能就作於此時。而據末句“日暮水漂花出城”，殆作於春日，酌編大中十一年春。

這是一首詠史詩，借詠史諷諭現實。詩人生於晚唐，有感於“社稷將危，天下將傾”，心懷“欲回天地”之大志，而不能有回天之舉，只好以詩寄託感慨，警示當權。所作眾多詠史詩均是諷諭之作。如《隋官》的“於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉”，以煬帝在景華官征螢火蟲數斛，夜出遊山，光照山谷之享樂事，寫其敗亡。《齊宮》的“永壽兵來夜不扃，金蓮無複印中庭”，以南齊廢帝東昏侯為徐妃建金質蓮花於地，使之行其上而娛樂淫逸事，抨擊了齊帝的荒淫亡國。《覽古》寫了隋、吳、宋、齊的淫樂亡國，《景陽井》寫南朝陳後主之亡國。這些詠史詩雖都是同一主題，但所述之事不同，手法不同。此詩題《吳宮》寫吳王夫差的荒淫亡國。

開頭“龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲”極寫吳宮空寂無人。首句寫“龍檻”“水殿”是畫文並舉，言水邊水上之宮殿亭軒都是那麼深邃沉寂，周圍的水域又是那樣清澄沉靜，如此描寫突出了吳官的空寂無人，幽冷深沉的特色。這是從觀感來寫吳宮。“禁門深掩斷人聲”是寫宮門之內悄無人聲，這是從聽感上來談。“深掩”二字描繪了宮門無人出入之狀。開章兩句留下懸念，官殿內一片空寂無人，是喻銅駝之悲，或是寄託其它。

第三句“吳王宴罷滿宮醉”，揭示了上面的懸念。前面所寫宮廷空寂無人，原來是因“滿宮醉”，醉入夢鄉，無人再在宮殿御花園歌舞喧笑、宴飲作樂。這“滿宮醉”不僅是前面所寫宮庭空寂無人的因，而且又可由“滿宮醉”中想象到“醉”前狂歡極樂的情狀，因此“滿宮醉”揭示了詩的主旨，表達了詩人對帝王淫逸享樂的批判。“滿宮醉”三字，不僅寫帝王醉生夢死之狀，而且聯繫吳王夫差拒伍子胥進取之諫，反而信饞言納美女圖安樂，殺子胥終於亡國之事，更有淫逸亡國的警世之意。

結句“日暮水漂花出城”，以日落西山，氣息奄奄，御水溝內，殘花漂流的景象暗寫了吳之亡國。清姚培謙曰：“花開花落，便是興亡氣象。”（《李義山詩集箋注》）這景象凄涼黯淡與前兩句所寫的官殿內空寂無聲相呼應，畫出了一幅“亡國圖”，而亡國之因則是“滿官醉”所致。“滿宮醉”三字含多少沉痛於其中，它是警戒現實之語，蘊含著詩人多少憂國情。這種情感在《曲江》中亦借典故“死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝”而深深地表達。

清·屈復：寫其醉生夢死，荒淫亡國，借古慨今也。（《玉溪生詩意》卷七）

清·姚培謙：花開花落，便是興亡氣象。二十八字，總從“梧宮秋，吳王愁”六字脫出。（分體箋注《李義山詩集》卷十六）

清·紀昀：荒淫之狀，言外見之……末七字含多少荒淫在內，而渾然不覺，此之謂蘊藉。（《玉溪生詩說》）

清末民國初·張采田：結與“偷看吳王苑內花”相合，豈亦刺茂元家妓之放蕩耶？是則愚之臆測矣，俟再核。（《李義山詩辨正》）

中國李商隱研究會會長劉學鍇：一般寫宮廷荒淫生活的詩，不論時間背景是在白天或在夜間，也不論用鋪陳之筆還是用簡約之筆，總不能不對荒淫之狀作不同程度的正面描寫。這首詩卻自始至終，沒有一筆正面描繪昊宮華靡生活，純從側面著筆。這是一個很顯著的特點……清劉熙載說：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不儘儘之正面不寫寫反面；本面不寫寫對面、旁面，須如睹影竿乃妙”（《藝概·詩概》）這首詩正是“正面不寫”“睹影知竿”的典型例證。（《歷代絕句精華鑒賞辭典》）

李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成（唐文宗年號，836—840年）進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富於文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧並稱“小李杜”。有《李義山詩集》。