獨弦琴

獨弦琴又稱獨弦匏琴、一弦琴，京語稱之為“睹演旦匏”（Du yan Dan bou）”。長期來，雖說獨弦琴的形態、製作材料及其工藝不盡相同，但在民間，大體可分為竹制和木製兩種，皆由琴體、搖桿、弦軸及挑棒等構件組成，全長均為110厘米左右。竹制者，以直徑12厘米的大半邊毛竹作琴體，頭高約6.5厘米、寬約8厘米，尾高8厘米、寬高約12厘米，面微拱。弦軸均為木製，從琴尾側面插入琴體；搖桿用竹或牛角制，長約40厘米，豎插於頭部，桿上裝小葫蘆擴大音量；由弦軸至搖桿張絲弦或金屬弦一根，有效弦長90厘米，定弦多為大字組的A至小字組的C；挑棒竹制，長約15厘米，寬約0.5厘米，吹弦一端稍尖。

20世紀50年代開始，新一代獨弦琴演奏家們對獨弦琴作了適當改良，優化其原有特徵，豐富其演奏技藝和表現力。綜合歸納，這些改良大體有如下幾個方面。一是製作材料，多改用質量較好的棕櫚木、硬雜木或名貴的紅木、紫檀木等。二是弦琴，代之以比較規範的古箏弦、揚琴弦或吉他弦，一般用揚琴26號至30號，尤以28至29號最佳。三是加拾音器，以電聲擴大其音量，突出其音色特徵。四是根據需要改進其外形，除原本的長箱形外，增添有長條型、龍頭型等新款式。五是（個別演奏家）在琴體上加設指板及品位，擴展樂器表現性能。六是改外露弦軸為穩式弦軸，美化其外形，改善其音質。七是改挑棒為精巧的拔片，或直接用指甲、佩套指彈奏，能獲得多樣化的音色和演奏技藝。

目前演奏中常用的獨弦琴，有民間竹制獨弦琴和木製獨弦琴及多種改良獨弦琴。

獨弦琴是京族人民喜愛的民間樂器，不論節日喜慶或是農閑之時，人們都要在它的伴奏下，唱起即興編成的民歌。由於它的發音與京族民歌音調極為相似，裝飾音又富有吟唱般的韻味，所以在為民歌伴奏時，琴聲歌聲交融，兩者渾然一體。獨弦琴既是優美的獨奏樂器，也是出色的伴奏樂器，還可參加重奏或合奏，在民族樂隊中，獨弦琴往往作為色彩性樂器使用。

獨弦琴是泛音演奏樂器，可以在僅有的一條琴弦上，同時奏出泛音和基音兩個音來，這是由於獨特的演奏手法而得到的。獨弦琴具有柔和優美的音色，高音清晰、中音明亮、低音豐滿，表現力極為豐富，宜於表現各種悠長抒情的旋律，既能描繪椰林、山川等大自然的美景，也能淋漓盡致地抒發人們的思想感情。它奏出的委婉如歌的曲調，有如詩人吟詠，富於甜美感，有著深邃的藝術魅力。獨弦琴是泛音演奏樂器，可在一條弦上同時奏出兩個音，這是由於獨特的演奏手法而得到的。獨弦琴具有柔和優美的音色，表現力極為豐富，宜於表現各種悠長抒情的旋律，既能描繪椰林、山川等大自然的美景，也能淋漓盡致地抒發人們的思想感情。

獨弦琴是京族古老的民間樂器，早在公元八世紀，就已流行於緬甸、越南和東南亞各國。唐貞元十八年（802)，南亞驃國（今緬甸）向唐王朝進獻樂舞，其中就有獨弦琴。獨弦琴起源於驃國（今緬甸），流行於東南亞各國，具有獨特的民族風格和濃郁的南國色彩。早在公元8世紀的唐代，我國就有了關於竹制獨弦琴的記載。《新唐書》中有：“獨弦匏琴，以斑竹為之，不加飾，刻木為虺(Hui)首(是古書上說的一種毒蛇)，張弦無軫，以弦系頂。”

古代的獨弦琴，是用一段毛竹筒(長三尺、直徑四寸左右)的多半邊做琴體，開口部分朝下，在竹筒表面縱向挑起一條細而長、兩端不斷的竹皮為弦。經過不斷的流傳和改進，逐步增加了竹制弦弓和葫蘆形共鳴器，後來才發展成為現代的獨弦琴。

獨弦琴最初只為詩人吟詩伴奏，後來發展為歌舞伴奏或與其他樂器合奏（尤常與洞簫一起演奏）；如今多用於獨奏，亦可參加重奏或為歌舞伴奏。在民族樂隊中，獨弦琴往往作為色彩性樂器使用。獨弦琴是泛音演奏樂器，演奏手法獨特，可在一條弦上同時奏出兩個音，音色柔和優美，宜於表現悠長抒情的旋律。獨弦琴現已改製成電擴音獨弦琴，即在共鳴箱內裝置拾音器和揚聲器（也可外接擴音設備），音量顯著增大，因而音色更加柔美動聽，更適於獨奏。

獨弦琴最初只為詩人吟詩伴奏，後來發展為歌舞伴奏或與其他樂器合奏（尤常與洞簫一起演奏）；如今多用於獨奏，亦可參加重奏或為歌舞伴奏。在民族樂隊中，獨弦琴往往作為色彩性樂器使用。獨弦琴是泛音演奏樂器，演奏手法獨特，可在一條弦上同時奏出兩個音，音色柔和優美，宜於表現悠長抒情的旋律。

獨弦琴現已改製成電擴音獨弦琴，即在共鳴箱內裝置拾音器和揚聲器（也可外接擴音設備），音量顯著增大，因而音色更加柔美動聽，更適於獨奏。

有竹制和木製兩種。竹制者，以長100厘米、直徑12—15厘米的大半邊毛竹筒為音箱，劈面朝下加底而成，又名獨弦匏琴。

木製者，琴體呈不規則長方盒形，全長105厘米。右端較大為琴首，寬11.5、高8厘米，左端較小為琴尾，寬9、高6.5厘米。面板、底板桐木或松木製，面板呈拱形。側板紅木或花梨木製。琴首設方形出音孔，內置拾音器、揚聲器。弦軸木製或用機械軸，橫置琴首內，旋柄外出。琴尾置牛角或竹制搖桿，長30厘米，上部彎弓狀，故又稱弦弓，下部穿以喇叭狀葫蘆為飾。張鋼絲弦或尼龍鋼絲弦，一端纏於弦軸，另一端通過葫蘆口繫於搖桿。竹制撥片長10、寬0.5厘米，挑弦一端細而尖。是泛音演奏樂器。

形制古老、結構比較簡單的獨弦琴，是由琴身(共鳴箱)、弦軸、搖桿、共鳴筒、吹氣管、琴弦和挑棒等部分組成的。因製作的材質不同，而分為竹制和木製兩種。竹制獨弦琴，琴身採用一截粗大的毛竹筒製作，筒長100厘米、直徑12厘米～16厘米，將竹筒豎立於地面，順竹紋劈去2/5，所剩下的多半邊竹筒即可作為琴身。除去竹節，劈面朝下，在距琴面右端10厘米處，鑽一個穿弦小孔，內側立一竹制琴馬，琴底置一木製弦軸，在琴面左端4厘米處，鑽一直徑0.5厘米的通孔，插入竹制搖桿。搖桿上端向左彎曲、呈弓狀，下端穿過一個橫置去底的小葫蘆做的共鳴筒。琴弦左側一端通過共鳴筒系在搖桿上，弦距琴面6厘米左右，右側一端穿過弦孔，纏繞在琴底的弦軸上。使用竹制挑棒演奏。20世紀60年代以來，竹制獨弦琴有所改革，增加底板和首、

尾框板，使其成為共鳴箱，琴面上像古琴那樣標出泛音位置。也有的在琴面上增設木製指板，指板上嵌有16個品位，可使琴弦發出較多的實音，並能較快速地演奏泛音，豐富了獨弦琴的演奏技巧。木製獨弦琴，琴身由面板、底板和框板膠合而成。外觀呈不規則的長方形匣狀，琴面寬的一端為琴首，琴面窄的一端為琴尾。共鳴箱全長105厘米，琴首寬12厘米、高8厘米，琴尾寬8厘米、高6.5厘米，面板使用桐木製作，板厚0.3厘米左右，底板使用松木製作，板厚0.6厘米左右，框板採用紅木或花梨木等硬質木料製作，板厚1厘米左右。面板表面呈微拱形，底板的首端留有方形缺口，它既是出音孔，又便於安裝琴弦。弦軸採用木製錐形軸或金屬齒輪軸，橫置在琴首內腔，固定於兩框板之間，旋柄突出框板之外。搖桿一般使用竹制，也有採用牛角或象牙製作的，搖桿長30厘米左右，桿的上部呈彎弓狀，所以也有人稱它為“弦弓”，搖桿的下部穿有一個共鳴筒，筒為一個橫截面的小葫蘆，呈喇叭形，它既可起到音響共鳴作用，又可作為裝飾物，搖桿的下端直插在琴尾的中央部位。琴弦使用鋼絲弦或尼龍纏鋼絲弦，右端壓住琴馬、穿過琴面弦孔、纏繞於琴首內的弦軸上，左端通過葫蘆口繫於搖桿的下部。在越南，獨弦琴還稱葫蘆獨弦琴，就是因為這個共鳴筒是用天然長成的小葫蘆去底做成的。在我國則大部分使用木材來旋制葫蘆。挑棒多使用竹片製作，長約15厘米、寬約0.5厘米，用於挑撥琴弦的一端稍細而尖銳，也有採用有機玻璃、牛角或象牙製作挑棒的。

有竹制和木製兩種。

竹制者，以長100厘米、直徑12—15厘米的大半邊毛竹筒為音箱，劈面朝下加底而成，又名獨弦匏琴。

木製者，琴體呈不規則長方盒形，全長105厘米。右端較大為琴首，寬11.5、高8厘米，左端較小為琴尾，寬9、高6.5厘米。面板、底板桐木或松木製，面板呈拱形。側板紅木或花梨木製。琴首設方形出音孔，內置拾音器、揚聲器。弦軸木製或用機械軸，橫置琴首內，旋柄外出。琴尾置牛角或竹制搖桿，長30厘米，上部彎弓狀，故又稱弦弓，下部穿以喇叭狀葫蘆為飾。張鋼絲弦或尼龍鋼絲弦，一端纏於弦軸，另一端通過葫蘆口繫於搖桿。竹制撥片長10、寬0.5厘米，挑弦一端細而尖。是泛音演奏樂器。

形制古老、結構比較簡單的獨弦琴，是由琴身(共鳴箱)、弦軸、搖桿、共鳴筒、琴弦和挑棒等部分組成的。因製作的材質不同，而分為竹制和木製兩種。

琴身採用一截粗大的毛竹筒製作，筒長100厘米、直徑12厘米～16厘米，將竹筒豎立於地面，順竹紋劈去2/5，所剩下的多半邊竹筒即可作為琴身。除去竹節，劈面朝下，在距琴面右端10厘米處，鑽一個穿弦小孔，內側立一竹制琴馬，琴底置一木製弦軸，在琴面左端4厘米處，鑽一直徑0.5厘米的通孔，插入竹制搖桿。搖桿上端向左彎曲、呈弓狀，下端穿過一個橫置去底的小葫蘆做的共鳴筒。琴弦左側一端通過共鳴 筒系在搖桿上，弦距琴面6厘米左右，右側一端穿過弦孔，纏繞在琴底的弦軸上。使用竹制挑棒演奏。

琴身由面板、底板和框板膠合而成。外觀呈不規則的長方形匣狀，琴面寬的一端為琴首，琴面窄的一端為琴尾。共鳴箱全長105厘米，琴首寬12厘米、高8厘米，琴尾寬8厘米、高6.5厘米，面板使用桐木製作，板厚0.3厘米左右，底板使用松木製作，板厚0.6厘米左右，框板採用紅木或花梨木等硬質木料製作，板厚1厘米左右。面板 表面呈微拱形，底板的首端留有方形缺口，它既是出音孔，又便於安裝琴弦。弦軸採用木製錐形軸或金屬齒輪軸，橫置在琴首內腔，固定於兩框板之間，旋柄突出框板之外。搖桿一般使用竹制，也有採用牛角或象牙製作的，搖桿長30厘米左右，桿的上部呈彎弓狀，所以也有人稱它為“弦弓”，搖桿的下部穿有一個共鳴筒，筒為一個橫截面的小葫蘆，呈喇叭形，它既可起到音響共鳴作用，又可作為裝飾物，搖桿的下端直插在琴尾的中央部位。琴弦使用鋼絲弦或尼龍纏鋼絲弦，右端壓住琴馬、穿過琴面弦孔、纏繞於琴首內的弦軸上，左端通過葫蘆口繫於搖桿的下部。在越南，獨弦琴還稱葫蘆獨弦琴，就是因為這個共鳴筒是用天然長成的小葫蘆去底做成的。在我國則大部分使用木材來旋制葫蘆。挑棒多使用竹片製作，長約15厘米、寬約0.5厘米，用於挑撥琴弦的一端稍細而尖銳，也有採用有機玻璃、牛角或象牙製作挑棒的。

演奏獨弦琴時，多採取坐姿吹奏，既可將琴橫置於桌子、架子或雙腿上，也可將琴尾放在腿上，琴首置於別的支架物上，右手執挑棒彈奏，外側掌邊輕輕觸及琴弦1/2、1/3、1/4、1/5、1/6、1/8處等泛音點發音。左手握住搖桿，通過推、拉改變弦的張力，提高或降低發音的高度。獨弦琴多以A音定弦，有時也可定為C音。從琴弦松馳基音到琴弦張緊泛音，其音域E—＃c3，近四個八度。拉搖桿琴弦就張緊，可使弦音升高大三度；推搖桿琴弦就松馳，弦音可降低純四度，這樣就在六個自然泛音(較多使用1/2至1/6泛音)之外，又產生了新的搖桿泛音。兩者結合便可構成各種形式的音階、半音階，甚至一切微升、微降音也能演奏。獨弦琴可以演奏音階、音程的跳進，各種裝飾音和滑音。右手技巧有彈、挑和觸弦，彈、挑迅速交替，可獲得近似“滾”的效果，所發出的是泛音和基音的複合音響；左手技巧有揉弦、拉、推、拉揉、推揉、打、撞、搖、顫音和滑音等。

揉弦：左手小指輕扶琴桿，左右均勻搖動，發音如同拉奏樂器的揉弦效果。

拉：左手扶琴桿向外拉，使琴弦音升高。

推：左手扶琴桿向里推，使琴音按降低。

拉柔：拉與揉相結合。

推柔：推與柔相結合。

打：右手撥弦后，左手大指向外輕擊琴桿一下。

撞：右手撥弦后，左手食指向內輕擊琴桿一下。

搖：打與撞結合運用。

顫音：即連打。

上滑音：右手撥弦后，左手拉動琴桿。在譜中需標明起迄音。

下滑音：右手撥弦后，左手推動琴桿。

獨弦琴的音響原理大致可以分為兩種：一是利用琴體共鳴擴音的原聲獨弦琴；二是利用拾音器拾音通過功放音箱擴音的電聲獨弦琴。無論是原聲獨弦琴還是電獨弦琴，彈奏時，演奏者用右手小指一側指肉輕觸琴弦某等分點的位置上（即切弦），同時右手握竹篾挑彈（傳統彈法，現在也多用右手食配甲彈奏），彈弦的同時小指迅速離開琴弦，便發出琴弦所切取部分的泛音和全長振動的基音，這種複合音響，泛音很美，很柔和，音量較大，基音反而比較微弱。獨弦琴通常使用切弦於二分點、三分點、四分點、五分點、六分點、八分點所發出的泛音，只通過右手彈弦得到的這六個音被稱為“自然泛音”。而獨弦琴如果只用這六個自然泛音演奏，是遠遠不能滿足演奏需要的，還必須有其他更多的泛音才能組成完美的樂曲。獨弦琴用其特有的裝置——搖桿，可以很方便地解決這個問題。演奏者用左手推拉搖桿，可以改變琴弦的張力，提高或降低發音高度。當往外拉搖桿時，琴弦張緊，音就升高；而向內推搖桿時，琴弦則鬆弛，發音就降低。於是，便可獲得琴弦升高或降低后的新泛音，我們將其稱為“搖桿泛音”。不用“切弦”而彈奏的音（可是是弦上任意點），稱之為基礎音，樂曲中較少使用。

由於獨弦琴的演奏主要是採用這種“泛音”的方式進行，因此其律制也主要是純律。具體說，獨弦琴的演奏，除基礎音不用切弦外，其它的音都是切取有效弦長的1/2、1/3、1/4、1/5、1/6、1/8等六個位置（俗稱“切弦點”），而發出的切弦段的“自然泛音”，其所構成的音列，稱為“自然泛音列”。下面是以小字組的C為定弦音的自然泛音列搖桿泛音也都是以二分音、三分音和五分音作為生律的基礎，因為獨弦琴的演奏屬純律。

獨弦琴的傳統獨奏曲有《高山流水》、《騎馬》等。

創作獨奏曲有《激戰邊陲》、《漁村晨曲》等。

廣西簽約作曲家駱子韜創作並製作了華人首張獨弦琴專輯《海韻魅影》，由獨弦琴傳人蘇海珍演奏，專輯曲目風格創新，並在演奏上大大拓寬了獨弦琴的表現力，為獨弦琴曲目的拓展，喜歡的聽眾群拓展，大眾喜聞樂見。

2010年5月18日，中國文化部公布了第三批國家級非物質文化遺產名錄推薦項目名單（新入選項目）。廣西壯族自治區東興市申報的“京族獨弦琴藝術”入選，列入傳統音樂項目類別的非物質文化遺產。