陸儼少全集

ISB徠N編號： 978-7-5340-2531-0

作者：陸儼少

出版社：浙江人民美術出版社

出版日期： 2008年10月

開本： 8開 精裝

圖書卷數：全6卷

市 場 價： ￥4200元

本畫冊全面收集了各級國家單位，如中國國家博物館、中國美術館、浙江畫院、陸儼少藝術院等單位珍藏的陸儼少先生的作品，精細遴選出了陸儼少生前各個時期創作的作品，共約1500件左右編撰成集。該全集已列入浙江省文化藝術精品工程，這也是首次由政府出資（非商業性行為）編輯出版的一部大型書畫家專著。

“正本清源，以正視聽”，是編輯出版《陸儼少全集》的一個主要動因。浙江畫院、陸儼少藝術研究會對編輯出版《陸儼少全集》是最具權威性的。尤其是陸儼少藝術研究會通過5年多的鑒定實踐，在服務社會的過程中鍛煉了鑒定隊伍和鑒定水平，在《陸儼少全集》的編撰過程中起到了權威的鑒定作用。相信本書將成為研究、鑒賞陸儼少藝術的標準本。

傳統山水畫各家各派浩如煙海，歷來學畫而被浩瀚傳統淹沒者不少。何以陸儼少一生傾心傳統能有大成？這應與陸儼少獨有的卓異識見有關。在一九三九年所作的一幅山水上，陸儼少題曰：“文待詔此種筆墨取法至高，至其合處直逼唐人，雖宋元不屑為也。偶效其意，遂及之。”文徵明作畫反對水墨雜出和濃抹麗塗，其尚古求靜氣的藝術主張，顯然來自趙孟頫。而趙孟頫畫山水求韻致蕭散，其書取法二王，他又看重院派高手，喜畫極工的鞍馬人物，這些皆與陸儼少早年的藝術旨趣相投合。

正由於受取法乎上的影響，二十七歲的陸儼少曾專程趕赴南京，仔細觀摹一大批難得一見的故宮藏畫。他深入辨析古代名作的總體氣象格局、形制結構及筆墨變化規律，憑著自己異於常人的驚人記憶，將這些名作精粹進行消化吸收。這使得陸儼少在對於山水宏觀空間的整體把握上，站在一個超越凡庸的制高點。陸儼少日後畫山水長於布勢和運勢，對咫尺萬里的意念空間的處置和感悟尤深，顯然與他早年在讀畫研究上所下的功夫有關。

中國畫點畫之間的氣息韻味，應與畫家的天性及後天的修鍊相關。陸儼少早期下筆委婉，其一生作畫都極有韻味，尤對本性柔曲的雲水鍾情不已，這都出自他天生的秉性。清人沈宗騫在其《芥舟學畫編》中論及用筆之柔德有云：“搖曳天風，具翔鳳盤龍之勢。……恍惚無常，似驚蛇之人春草; 翩翻有態，儼舞燕之掠平地。揚天外之遊絲，未足方其逸；舞窗間之飛絮，不得比其輕。方擬去而忽來，乍欲行而若止；既蠕蠕而欲動，且冉冉以將飛。此能盡筆之柔德者也。”若以這些話來評價陸儼少早年的用筆，尤其是他畫的行雲流水，正可謂絲絲入扣。

中國畫的筆墨是畫家筆性氣質的呈現，也是微妙能量在其筆端的靈性顯示。陸儼少早年的書法不僅寫《蘭亭》，也練過魏碑。他還練過一種以己意為之，橫畫闊豎筆細，似隸而非隸的書體，意在追求用筆的古拙。因為其時吳湖帆用筆的婉約之致與陸儼少相近，後來陸儼少用筆便有意向剛直發展，這尤體現於他的樹石構成。而陸儼少對於范寬、李唐和陳洪綬的欣賞，和對於杜甫沉鬱詩風的耽迷，顯然亦有助於其筆性以後由柔向剛、由飄逸向沉著的轉換。

陸儼少在山水形制結構方面汲取傳統的豐富資源，他對於董其昌提出南北二宗並不抱偏見。早年陸儼少頗喜院體畫家郭熙、李唐和唐寅，而其畫風之取向，不免令人想起畫史上唐寅師承李唐，卻將文人用筆的幽微氣韻，植入院體畫的宏大格體，亦即巧妙地取用李唐山水之格，卻以自家靈秀的長線勾皴出之，遂使北格與南韻合為一體。這對於早年的陸儼少或許不無啟示。“陸家雲水”成為陸儼少典型的風格品牌，與其天生的秉性和早年乘木筏下峽江的行蹤固然有關，而李唐等院派畫家以線條來表現水勢激蕩，應為其傳統淵源之所在。當然，陸儼少筆下那柔美而略帶遒勁的細線條，就好像敏感神經末梢似的逼顯出靈氣，構成了陸儼少早期山水畫特有的風韻，這已含有靈秀儒雅的文人風味而非為院體格調了。

陸儼少三十一歲時曾在所作《清江靜籟圖》上題曰：“擬項易庵筆，覺石谷、麓台諸公猶多習氣。”這顯示陸儼少早年對明代項聖謨的用筆有所欣賞，相比之下他認為清代四王中的王暈和王原祁用筆仍有習氣之嫌。陸儼少又題《余松岡聽泉圖》曰：“蓬心老年筆奇肆蒼率，但不免獷氣，若濟之以石田，勁練蕭疏殆無幾乎。”這顯示了陸儼少對清代王宸筆墨過於率性的批評。而在另一幅《擬倪迂沈周法》上陸儼少則又題曰：“丑曰白石翁學倪元鎮，其師趙同魯在旁輒日：又過矣，又過矣。余 此幀乃合兩家意為之，恐不免過矣之誚也。”陸儼少對沈周學倪瓚被批為太過深以為慎，他並不強求一下改變自己下筆委婉的天性，但他對於筆性勁健的沈周仍相當關注，曾合倪瓚和沈周兩家筆意擬作山水。以上這些擬古山水皆可見於《全集》本卷，由此亦可知陸儼少早年師古辨析之精微。但是，他卻並不偏師。

陸儼少早年對於章法結構宏觀變化規律的探求貪得無厭，而在筆墨操運上他則關注幽微的氣息變異，這使其早期所作山 水產生了宏觀與微觀的對比反差。氣局大而韻致幽，正是陸儼少早年畫風的魅人之處。《中庸》釋儒家哲學有云：“致廣大而盡精微，極一同明而道中庸。”這在陸儼少早年山水畫中，竟得到了微妙的體現。陸儼少早年師承傳統還有畫外的一大助力，便是他一生鍾情的詩文修養。尤其是陸儼少對於杜詩的嗜好，為他擺脫傳統 束縛，馳騁內心想像，拓展了一片廣闊的藝術天地。一九五O年陸儼少畫成八段《杜陵秋興詩意圖卷》，這是杜詩意境和川峽實景啟示在其內心交互作用的結晶，其畫風縝密娟秀，有一種靈動抒情的圖案化表現意味。一九六二年陸儼少為紀念杜甫誕辰而作《杜甫詩意圖百開冊》，這又是杜詩意境和他到雁盪、皖南寫生及當時與西畫接觸的風氣交互作用的結果，其筆墨變化既有自我情性寄託，也體現了自出機杼的筆墨組合及構圖意境。這應是陸儼少前期山水畫創作的兩個重要的里程碑。其弘大而壯闊的氣格，幽微而清純的韻致，靈動而變幻的意境，閃爍著陸儼少早年卓異的藝術才華。