樣錢
樣錢
古錢幣術語。樣錢可分兩類：由造錢主管機關呈送帝王以供審閱、抉擇的樣錢叫“進呈樣錢”，多由銅、蠟、牙、木等雕制而成。由中央頒發至各地造鑄爐場當作樣品或母錢的樣錢叫“部頒樣錢”。樣錢亦具母錢精良優美的特性。
“樣錢”作為錢幣學的專用詞，即錢幣的樣板、樣本等，用於中國古錢幣時包括多種含義和組詞，如錢樣、試樣、部頒樣錢、呈樣、大樣、小樣等等。鑄造新版錢幣，須先鑄一批試驗性質的錢幣—“樣錢”，供上級機關審核，從中央到地方錢局都有這個程序。如鑄幣工廠要對配料、工藝、成本等情況作測試，同時向主管部門報告鑄幣工作進度及接受錢幣質量審定等因素，都須先試鑄“樣錢”。晚清至民國，收藏家對清代樣錢還不太重視，解放以後一些錢譜也很少提到樣錢。時至今日，雕母、母錢寥若星辰，樣錢以其稀少、樣大和做工工整、細緻等因素，越來越為錢幣愛好者所關注。樣錢的質地、存世量介乎於母錢和普通流通錢之間，但其價格是遠高於普通錢而接近於母錢的。
“樣錢”一般均用雕母直接鑄造，所以樣錢的直徑比常用錢大，文字清晰、深峻，大部分“樣錢”是高質量的，也有個別特殊情況。自古至今，一些明顯大於同類常用錢、製作精緻、數量少而質量又達不到母錢的錢幣，被認為是“樣錢”關於樣錢的鑄造工藝有不同說法，多數人認為樣錢是採用較特殊的製造工藝，使成品更加精美。明代宋應星所著《天工開物》記載：“四火銅(煉四次)所鑄曰‘金背錢’，二火銅(煉二次)所鑄曰‘火漆錢’o…鉛賤銅貴，私鑄者至對半為之，以之擲石上聲如木石者，此低錢也。若高錢，銅九鉛一，則擲地作金聲矣。”不同的配方和冶鍊次數煉就的銅質是不一樣的，如果增加冶鍊次數，銅質還能進一步提高。另一種方法是採用蠟質母錢，壓人砂盤后不取出，待高溫銅液澆人融化蠟質，融化后的蠟滲入砂粒間隙，同現代“失蠟鑄造”極為相似，是一種精密鑄造方法。鑄成的錢幣後期打磨、整理也非常重要，如三官五銖、開元、大觀及某些明代錢的打磨質量是很優秀的。
因此，樣錢是採用特殊鑄幣工藝精工鑄造而成。樣錢只是籠統的稱謂，往往一枚樣錢可以有多種說法和用途，質量特別好的還可以作母錢用。
當鑄造新錢的指令下達后，錢局先用較軟的材料，根據要求試刻新版錢幣，以得到實物的感覺。一般選用象牙、優質木材、鉛、錫等材料雕刻的錢幣樣板，是先於雕母的試樣，錢樣是樣錢中的佼佼者，比雕母更稀有。錢樣不作為鑄錢的範本，在形制方面同以後的雕母、母錢及流通錢有差異。因其數量比雕母更少，故而其珍貴程度、價值都是首屈一指的。因為罕見、價格昂貴，市場上仿製品層出不窮，最多是用牛骨、象骨製作的贗品，讀者購買時千萬謹慎，以免上當。
有一些錢幣的數量極少，特別是清代有不少鑄造質量好但與常規流通幣版別不同的錢幣，即由於種種原因而沒有採用的品種—“試樣錢”。從古至今曾經有過許多“試樣錢”，因為版別特殊、鑄造精良而又罕見，故而十分珍貴。清咸豐年間，寶泉、寶浙、寶福、寶蘇、寶武、寶川等局都鑄過“試樣錢”，特別是寶浙、寶福咸豐試樣多種系列，精美、厚實，在咸豐錢中獨樹一幟，儘管近年來價格上揚最快但市場上依然是難得一見。清末、民國時期機制幣的試樣錢也很多，如湖北雙龍一兩、民國十八年孫像(背三帆)銀幣，四川三十文、安徽光緒十文方孔銅元，都是試樣錢機制幣中的大名譽品。“試樣錢”中也有個別製作馬虎、粗糙的特例，筆者曾見咸豐寶福、寶浙局質量差的“試樣錢”。
清代戶部寶泉局不僅是國家最大的造幣機構，還兼有中央造幣主管機構職能。寶泉局根據已確定的錢幣規格，製作、頒髮雕母、母錢和樣錢，這種樣錢就被稱作“部頒樣錢”。地方造幣局須根據部頒樣錢的標準，照樣鼓鑄。明代早中期及清順治、康熙、雍正時期，中央集權能力強，各地方局嚴格按照中央規定的標準鑄幣，各地方局所鑄錢幣的格式、材質差異極微。如不少人收藏的康熙二十個錢局套錢，無論中央還是地方局，錢幣直徑、輕重、銅色，錢文字體都很接近。原因是政局、經濟穩定、腐敗問題不嚴重，中央對地方的控制力強，中央規定能得到貫徹執行。自嘉慶道光起，鑄幣質量逐年下滑，錢徑、重量下降，越到後來越離譜，道光以後幾乎失控，“部頒樣錢”的形式雖然還在，但完全是聾子的耳朵—擺個樣子罷了。咸豐至光緒年間的樣錢存世較多，也很容易識別，因為樣錢不僅鑄造質量好，且遠較流通錢分量重、直徑大。如咸豐小平(一文)部頒樣錢直徑2．7厘米、重6克左右，而大部分錢局的小平錢直徑在2．3厘米左右，重不足3克，同治，光緒年的情況更有過之而無不及。地方局鑄幣縮水，中央局也不甘落後，使得樣錢與流通錢的差異太大，我們很容易區別它們。喜歡收集樣錢的愛好者可以重點關注咸、同、光時期的樣錢，因為機會相對多一些。
下級鑄幣機構對上級管理部門的一項必須的工作，就是將鑄就的錢幣實物送檢，這種下級送交上級接受審核、檢驗的錢幣稱“呈樣錢”，是各造幣局對中央專職管理機構、以至最高當局，所例行的一件公事。西漢末年，外戚王莽篡權，利用發行不足值大錢掠奪百姓，造成經濟情況混亂和社會動蕩，最終加速了新莽政權的覆滅。前車之轍，後車為鑒，歷代統治者為了國家經濟發展和社會穩定，都十分重視貨幣的發行。宋代皇帝更是將錢幣作為書法藝術的載體，將錢幣文化推到—個新的高度。呈送樣錢接受檢驗一定要選最好的錢，呈樣錢是一回事，口后鑄造流通錢又是一回事，這種情況各朝各代都有，只是程度不同罷了。在社會腐敗達到極致的晚清，這種欺上瞞下的勾當是“十分普遍而嫻熟的。
收集占錢幣的經常會有“大樣”、“小樣”的說法，是集幣者最熟悉的辭彙之—。“大樣”、“小樣”的“樣”字同我們前面所說的“樣”是不同的概念，不是作為樣板、樣品來說，而是形容錢幣“形態大小”的意思，是同類錢幣中稍大於或小於常規錢的一種。仍以清錢為例，康熙、雍正小平錢直徑比較大，大部分流通幣直徑在2.6—2.7厘米之間，2.5厘米以下的的稱小樣，2.8厘米以上的稱大樣；道光以後的小平錢都很小，直徑2.4厘米也不能算小樣，如果達到或超過2.5厘米的，就算是“大樣”。如秦半兩之類，大小不一，要找—樣大小反而不容易，一般不使用“大樣”、“小樣”的說法，所以“大樣”、“小樣”是同類錢幣相對大小的概念，但不是任何地方都適用的。大樣、小樣錢數量相對比較少，但並不希罕，可以作為收集版別、品種，增加錢幣收藏的趣味。
清代，國家授權戶部寶泉局鑄造標準錢幣式樣，代表國家頒發給地方鑄錢局，也包括工部寶源局。戶部代表中央下發地方局的標準“樣錢”，就是“部頒樣錢”。清前三朝各地鑄造錢幣時能較好按規範行事，乾隆中後期開始走樣，到咸豐以後，部頒樣錢已流於形式。晚清，朝廷對地方局減輕錢幣重量、擅自改變錢幣款式和錢文書體，只能睜一隻眼閉一隻眼，只要求數量達到。到同治、光緒時，地方局不按中央頒發的樣錢鑄造錢幣，更有甚者，戶部鑄造錢幣時也不按照先前自己頒發的樣錢鑄造錢幣，這也是晚清時期一大怪現象。
即使合模不嚴，鑄錢時在合模處產生流銅，由於該處在穿孔的最狹處，不會形成階台，衝去流銅時較為省力，而且由於穿孔兩端為喇叭口形狀，可以從任何一面加工。
修成花穿，可以使鑄造中跑出的流銅集中在四決處，使穿孔基本保持方形，可以直接上串打磨外輪，減少工作量。如果穿孔是方形，鑄錢時產生的流銅就聚在穿孔四角，將方孔變為截角方形，接近圓形，無法直接上串打磨。必須衝去流銅才可打磨。
外輪穿孔的修銼：清朝母錢的外輪一般是用冷加工方法製成的尖削形狀，但也不是絕對的。寶福局和寶浙局有些母錢的外輪呈面大背小形狀，即俗稱“盆錢”的）。母錢的穿孔一般都是修銼形成的，但不是所有具有修銼成型的孔的錢都是母錢。同治通寶和光緒通寶背滿漢文局名套子錢背篆書福壽，背楷書福壽背篆書福壽、楷書辛未等錢的穿孔幾乎都是修銼而成。這類錢相對少見，有人就根據其穿孔的修銼特徵確定其為母錢。這樣的錢單看穿孔是無法作出準確判斷的，必須結合其它特徵觀察分析，綜合判斷，作出較準確的判斷。
我國錢幣收藏和研究歷史悠久，到清朝中期有明顯發展，但當時的錢幣收藏和學者的主要目光集中在前朝錢幣。清朝貨幣由於是當時的通貨，容易收集，不引人注意；也有可能為避免嫌疑，如同現在國家禁止非法買賣人民幣同樣道理。民國后，中國古泉學會和中國泉幣學社開始注意清朝錢幣，經過竭力提倡，研究清錢開始形成風氣。發現了大量的珍貴清錢。經過前人不遺餘力的搜羅，加上錢樣、祖錢、母錢、樣錢的製作精美，普通百姓也樂於作為家傳的有歷史價值的工藝品收藏。目前品相精美的錢樣、祖錢、母錢、樣錢已經很難見到了。因為大多數是在流通錢中揀選發現的，往往都經過了流銅觀察的摩擦磕碰，已經失去原有的氣韻了，母錢特徵也不是很突出。近年發現的母錢的品相一般都比不上以前老收藏家的，有些確實失去了母錢的特徵。老一輩錢幣學家和收藏家看慣了過去精美的、傳世未受損傷的母錢，對當前揀選出的母錢提出疑問，主要是認為當前揀選的母錢不夠精美，因此不算母錢。實際上這個問題並不重要。
1、錢幣的精美與否只是在程度上的差異。現在揀選的母錢除了精美不如以前的之外，其它特徵，包括加工方式、銅製、文字筆劃的清晰程度，字口的乾淨程度都完全可以滿足作為母錢的要求。而且精美與否也不是一個絕對的概念，只能是相對於某一版別的錢而言。即使未經流通磨損磕碰，不同母錢的精美程度也是不同的。如果說存世的製作精度相差很大的錢幣都是用同樣精美的母錢製作的，恐怕很難有說服力。
2、《大錢圖錄》說得很明白，母錢外輪隆起如虯脊。如果這些不夠“精美”的外輪隆起的錢幣不是母錢，將其外輪加工成這樣的用意何在。將外輪加工成尖削形狀是無法按照普通錢的加工方法將錢串起上車床一起成串加工。而是將它們中間用隔墊隔開，逐一加工其兩面。費事且費力，無法解釋其目的。
