蘇詞

李龍高，宋代詩人，其詩詞常以梅為主，如《折梅》《二月梅》《蠟梅》等。

翩翩彩筆賦梅花，只憶朝雲不憶家。

為說坡仙休悵恨，昭君猶自弄琵琶。

自從宋代以來，不少詞評家都異口同聲地說柳永詞和蘇軾詞的風格截然不同：柳詞屬於婉約一路，蘇詞屬於豪放一路。柳永一直被視為婉約詞派的代表人物，而蘇軾則被視為豪放詞派的創始功臣。這些古代詞評家差不多一致認為柳詞不及蘇詞，因此他們把二人的詞放在一起評論時，沒有引起過重大爭論。不過自從當代學者陸侃如和馮沅君在他們的經典名著《中國詩史》里說：“蘇軾在早年或曾一度學過柳永。本來當十一世紀中葉，蘇軾的少年時代，柳詞正風靡一時，蘇軾受柳永的影響也是很有可能的” (P520)，就引起了一場“國際性”爭論。首先，當代澳門學者曹樹銘認為蘇軾並沒有受過柳永詞的影響，他在《蘇東坡詞序論》里說：“陸馮二氏不詳考東坡之生平，徑以十一世紀中期柳詞盛行，東坡學為柳詞。又不詳考疆村叢書本卷三之每一詞作，竟以為全系東坡所作，而為東坡受柳詞影響之見證，過矣！” (P35)加拿大學者葉嘉瑩卻以為柳詞在某些地方曾經給予蘇軾若干啟發和影響，她在《靈溪詞說·論柳永詞》里說：“且陸、馮二氏只據其‘婉麗’之風格，便以為蘇詞‘或曾一度學過柳永’，亦不過是貌相之言，然而如果因此就如認為柳、蘇二家全無關係，則又不然……蘇軾所讚美之柳詞‘不減唐人高處’者，亦即正為他之有得於柳詞之處。” (P155-156)可是國內學者劉石卻不同意曹樹銘和葉嘉瑩二人的意見。他在《蘇軾詞研究》里說：“葉、曹二先生條駁縷斥，理直氣壯，然而卻使人疑竇叢生，未敢遽同。” (P138)愚見認為，蘇軾是否曾經向柳永詞學習，是一個很值得深入探討的問題。不過我們在下結論前，似乎應該對所有現存的柳詞和蘇詞作深入研究，看看它們是否有相同、相似或者相承的地方。筆者在這篇文章里，從用字遣詞和題材結構兩方面，對柳詞和蘇詞作一些分析比較，從而嘗試解決蘇軾曾否學習柳詞這一問題。

一、用字遣詞

蘇詞在用字遣詞方面，有一些地方和柳詞相同或相近，下面分類舉例說明，在每一個例子中，先舉柳詞，后舉蘇詞。句子後面的數目字，是該詞在唐圭璋編的《全宋詞》(香港：中華書局，1977)第一冊的頁碼。

(一)柳句與蘇句完全相同

整句柳永詞和蘇軾詞完全相同的情況並不多見，筆者從《全宋詞》中，只能夠找到下面兩個例子。

1. 膩玉圓搓素頸(《晝夜樂》)15

膩玉圓搓素頸(《滿庭芳》)278

2. 江山如畫(《雙聲子》)28

江山如畫(《念奴嬌·赤壁懷古》)282；江山如畫(《念奴嬌·中秋》)330

(二)柳句一部分與蘇句一部分完全相同

柳永詞中有一些句子的大部分，與蘇詞句子的大部分，用語完全相同，這些相同的部分，甚至出現在句子相同的位置。這種情況有下列十多個例子，在其中一些例子里，有時整句柳詞構成蘇句的主要部分(例4、5、14)，或整句蘇句構成柳句的主要部分(例8)。

3. 昨夜扁舟泊處(《六幺令》)44

昨夜扁舟京中(《西江月·送別》)285

4. 天外征鴻(《傾杯》)51

天外征鴻寥唳(《水龍吟》)330

5. 月華收(《採蓮令》)23

漸月華收練(《沁園春》)282

6. 正月華如水(《佳人醉》)22

門外月華如水(《南歌子》)293

7. 相將歸遠(《破陣樂》)28

相將歸去(《行香子》)326

8. 盡日獨立斜陽(《臨江仙引》)48

獨立斜陽(《哨遍·春詞》)307

9. 彤雲收盡(《望遠行》)43

暮雲收盡(《陽關曲·中秋作》)311

10. 遙認南朝路、晚煙收(《瑞鷓鴣》)50

晚煙收(《江城子》)320

11. 先斂雙蛾愁夜短(《菊花新》)38

不用斂雙蛾(《菩薩蠻》)303

12. 月明風細(《醉蓬萊》)29；(《爪茉莉》)54

月明風裊(《水龍吟》)277

13. 十里荷花(《望海潮》)39

四面垂楊十里荷(《浣溪沙》)317

14. 一夜長如歲(《憶帝京》)49

那堪玉漏長如歲(《蝶戀花》)328

15. 淡煙籠月(《十二時·秋夜》)55

淡煙籠月綉簾陰(《江城子》)329

16. 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴(《鳳棲梧》)25

衣帶漸寬無別意，新書報我添憔悴(《蝶戀花》)328

(三)柳句和蘇句的片語相同，詞序顛倒

有一些柳永詞句和蘇軾詞句所用的片語相同，只不過片語次序前後顛倒。

17. 厭厭病緒(《定風波》)21

病緒厭厭(《蝶戀花》)328

18. 驚回好夢(《六幺令》)44

好夢驚回(《蝶戀花》)328

19. 心性溫柔(《少年游》)33

容態溫柔心性慧(《減字木蘭花》)323

20. 皓月清風(《玉女搖仙佩·佳人》)13

幸對清風皓月(《滿庭芳》)278

(四)柳句和蘇句用語基本相同

有一些蘇軾詞句的用語，和柳永詞基本相同，只不過其中個別字眼大同小異，或者片語的次序不同，或者句子的結構略有分別。這一種情況的例子比較多。

21. 負你千行淚(《憶帝京》)49

算應負你，枕前珠淚，萬點千行(《雨中花慢》)329-330

22. 蠅頭利祿，蝸角功名……幸有五湖煙浪，一船風月(《鳳歸雲》)45；皓月清風(《玉女搖仙佩·佳人》)13

蝸角虛名，蠅頭微利……幸對清風皓月(《滿庭芳》)278

23. 嫩臉修蛾(《兩同心》)19；天然嫩臉修蛾(《尉遲杯》)21

嫩臉羞蛾(《雨中花慢》)329

24. 更回首、重城不見(《採蓮令》)23

回首亂山橫。不見居人只見城(《南鄉子》)290

25. 更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹(《採蓮令》)23

重重煙樹，回首望、孤城何處(《祝英台近》)329

26. 今宵酒醒何處(《雨霖鈴》)21

明朝酒醒知何處(《鷓鴣天》)288

27. 舊事前歡(《慢卷紬》)21；舊約前歡重省(《傾杯》)51

舊恨前歡(《祝英台近》)329

28. 前歡雲雨分散(《陽台路》)28

雲雨未成還又散(《臨江仙》)328

29. 熏風解慍(《永遇樂》)25

一夕熏風來解慍(《木蘭花令》)327

30. 輕細好腰身……紅臉杏花香(《少年游》)33

輕盈紅臉小腰身(《南歌子》)294

31. 一葉扁舟輕帆卷(《迷神引》)44

一葉舟輕(《行香子》)303

32. 惟有枕前相思淚(《滿江紅》)42

一枕相思淚(《蝶戀花》)328

33. 梁塵暗落瑠璃琖(《鳳棲梧》)24

樑上暗塵飛(《臨江仙》)287

34. 玉簫聲斷(《笛家弄》)16；風簫依舊月中聞(《臨江仙》)45

風簫聲斷月明中(《鵲橋仙·七夕》)294

35. 灑蒹葭、露結寒生早(《傾杯》)51

露寒煙冷蒹葭老(《水龍吟》)330

36. 垂楊綠映(《夜半樂》)53

朱顏綠髮映垂楊(《浣溪沙·憶舊》)317

37. 銀燭下、細看俱好(《兩同心》)19

須細看，晚來月上和銀燭(《千秋歲·湖州暫來徐州重陽作》)301

38. 容態盡天真(《少年游》)135；表溫柔心性(《紅窗聽》)45

天真雅麗。容態溫柔心性慧(《減字木蘭花·慶姬》)323

39. 葦風蕭索……遊宦區區成底事，平生況有雲泉約(《滿江紅》)41

葦花蕭瑟。不獨笑書生爭底事(《滿江紅》)281；底事區區，苦要為官去(《蝶戀花》)301

40. 殘夢斷、酒醒孤館(《滿江紅》)42

孤館燈青……旅枕夢殘(《沁園春》)282

41. 歌響行雲止(《長壽樂》)51

響亮歌喉，遏住行雲翠不收(《減字木蘭花》)323

42. 天涯行客(《傾杯》)51

天涯倦客(《永遇樂》)302

43. 隴首雲飛，江邊日晚(《曲玉管》)17

江邊柳，隴頭雲(《行香子·冬思》)303

(五)柳詞和蘇詞句意或句式相近

有些蘇詞句中用語，雖然只有小部分和柳詞相同，表面上看起來沒有太大關聯，但是句子的結構或整個句子的意思，和柳詞相差不大。

44. 言語似嬌鶯(《晝夜樂》)15

笑語如鶯燕(《蝶戀花》)301

45. 天真妖麗，自然標格(《滿江紅》)41

天然地、別是風流標格(《荷華媚》)319

46. 洞房記得初相遇……一場寂寞憑誰訴(《晝夜樂》)15

記得畫屏初會遇……人前深意難輕訴(《蝶戀花》)328

47. 異日圖將好景，歸去鳳池誇(《望海潮》)39

寫取餘聲歸向、水仙誇(《南歌子》)293

48. 襟袖依約，尚有餘香……夜永怎不思量(《彩雲歸》)36

襟袖上，猶存殘黛，漸減余香……奈何酒後思量(《雨中花慢》)329

49. 知送誰家歸信……萬里歸心悄悄(《傾杯》)51

須信衡陽萬里，有誰家、錦書遙寄(《水龍吟》)330

50. 瑤台絳闕……沙堤路穩，歸去難留(《瑞鷓鴣》)49

道山絳闕知何處……騎鯨路穩，約相將去(《水龍吟》)277

蘇軾詞里出現大量和柳詞完全或部分相同或相近的字詞或句式，這個現象無論如何不會是巧合的。如果我們說蘇軾在運用詞這種體裁來敘事抒情時，一點也沒有受過柳詞的影響，似乎頗難令人信服。

二、題材結構

《念奴嬌·赤壁懷古》是蘇軾最著名的作品之一，不少人認為它是東坡豪放詞的代表作，這首名作在題材和結構方面，似乎受過柳永一首懷古詞的啟發和影響。為了便於討論，讓我們先據《全宋詞》把柳永的《雙聲子》和蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》迻錄在下面：

晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東遊。三吳風景，姑蘇台榭，牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑沒、徒有荒丘。繁華處，悄無睹，惟聞麋鹿呦呦。想當年、空運籌決戰，圖王取霸無休。江山如畫，雲濤煙浪，翻輸范蠡扁舟。驗前經舊史，嗟漫栽、當日風流。斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。(柳永《雙聲子》)28

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑，我早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。(蘇軾. 《念奴嬌·赤壁懷古》)282

兩首詞的上片都是以寫景為主，下片則敘述史事和抒發作者的感慨。柳詞里的“江山如畫”四字，同樣在蘇詞出現。柳詞用“驗前經舊史，嗟漫載、當日風流”慨嘆歷史文獻徒然記載著英雄人物的事迹，蘇詞則用“浪淘盡、千古風流人物”慨嘆古往今來英雄人物已成歷史陳跡；兩首詞都用了“風流”一詞來形容古代的傑出人物和事迹。柳詞在過片用了“想當年”幾個字，而蘇詞的過片則是“遙想公瑾當年”。兩首詞的篇章結構都是採用“今-昔-今”或“現在-過去-現在”的模式。柳詞和蘇詞都是從眼前的景物寫起，中間緬懷著名歷史人物的事迹，最後以回歸現實作結。柳永目睹茫茫的斜陽暮草，想起古人的流風餘韻，因而在詞的結尾表達了無盡的哀愁；蘇軾有感於古人的英雄事業，轉眼即逝，因而在詞的結尾發出生命短促、人生如夢的喟嘆。柳永這首《雙聲子》被譽為長調懷古的“首創” (P115)，蘇軾開始用長調寫作懷古題材時，如果受到它的啟發和影響，是一點不足為怪的。

柳永是詞史上第一個大量使用長調敘寫羈旅行役的詞人，正如清陳廷焯《白雨齋詞話》所說：“耆卿詞，善於鋪敘，羈旅行役，尤屬擅長。” (P58)據當代論者統計，以羈旅行役、離情別緒為題材的詞，占柳詞總數一半以上。這個柳詞的特點似乎對蘇詞產生過影響。據朱疆邨《東坡樂府》的編年，蘇軾現存的第一首長調是《沁園春》，而這首詞所寫的正是羈旅行役。如果我們詳細分析，就不難發現此詞在內容、結構和用語等幾方面，都和柳永的一首長調——《輪檯子》有相似之處。為了便於討論，

一枕清宵好夢，可惜被、鄰雞喚覺。匆匆策馬登途，滿目淡煙衰草。前驅風觸鳴珂，過霜林、漸覺驚棲鳥。冒征塵遠況，自古凄涼長安道。行行又歷孤村，楚天闊、望中未曉。念勞生，惜芳年壯歲，離多歡少。嘆斷梗難停，暮雲漸杳。但黯黯魂消，寸腸憑誰表。恁驅驅、何時是了。又爭似、卻返瑤京，重買千金笑。(柳永《輪檯子》)35

孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿，雲山摛錦，朝露漙漙。世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。當時共客長安。似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難。用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看，身長健，但優遊卒歲，且斗尊前。(蘇軾《沁園春》)282

兩首詞寫的都是作者大清早趕路時所見、所思、所感。柳詞上片主要寫旅途所見景物。“一枕清宵好夢，可惜被、鄰雞喚覺”，詞的開始是寫詞人好夢正甜，卻被雞啼喚醒的情況。蘇詞上片也是主要寫早上征途跋涉的情景。“孤館鐙青，野店雞號，旅枕夢殘”，詞的開始同樣是寫詞人在夢中被雞啼驚醒的情形。柳詞跟著推開一步，從自己早行所經的艱苦旅途，聯想到自古以來求仕的人所必經的長安道。蘇詞也是跟著推開一步，從自己赴任的路途聯想到人生的道路，因而發出長年寡歡的喟嘆。柳詞下片寫作者回首往事，慨嘆自己辛苦勞碌，到處漂泊，最後以盼望重過千金買笑的生活來強作紓解。蘇詞下片也是寫作者回首往事，抒發自己得不到重用的感慨，最後以飲酒取樂來強作紓解。

這兩首詞的用語，也有不少相同或相近的地方。柳詞里有“好夢”、“雞喚覺”、“霜林”、“長安”、“孤村”、“勞生”、“歡少”、“驅驅”(即“區區”)、“千金”等詞語；蘇詞里也有“夢殘”、“雞號”、“晨霜”、“長安”、“孤館”、“勞生”、“鮮歡”、“區區”、“千端”、“千字”等完全相同或意義相近的詞語。如果說蘇軾在開始運用長調來敘寫羈旅行役的見聞和感想時，曾經參考過柳永這首題材相同的慢詞，因而《沁園春》的藝術結構、細節安排和遣詞造句等各方面，在在都留下了一些可以追溯到柳永《輪檯子》的蛛絲馬跡，這個推斷應該頗合情理。

最後還有一點值得一提。蘇軾不但有一部分詞在題材結構方面和柳詞相近，而且還有一首詞顯然是從柳永一首同詞牌的詞變化出來。《全宋詞》總共收錄了兩首《戚氏》詞，一首是柳永所作，另一首是蘇軾所作，其它宋代詞人都沒有使用過這個詞牌填詞。為了便於討論，讓我們先把這兩首詞抄錄在下面：

晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然。望江關。飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈、絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸嗚咽、畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。(柳永《戚氏》)35

玉龜山。東皇靈媲統群仙。絳闕岧嶢，翠房深迥，倚霏煙。幽閑。志蕭然。金城千里鎖嬋娟。當時穆滿巡狩，翠華曾到海西邊。風露明霽，鯨波極目，勢浮輿蓋方圓。正迢迢麗日，玄圃清敘，瓊草芊綿。爭解綉勒香韉。鸞輅駐蹕，八馬戲芝田。瑤池近、畫樓隱隱，翠鳥翩翩。肆華筵。間作脆管鳴弦。宛若帝所鈞天。稚顏皓齒，綠髮方瞳，圓極恬淡高妍。盡倒瓊壺酒，獻金鼎葯，固大椿年。縹緲飛瓊妙舞，命雙成、奏曲醉留連。雲璈韻響瀉寒泉。浩歌暢飲，斜月低河漢。漸綺霞(《全宋詞》“漸”下誤重一字)、天際紅深淺。動歸思、回首塵寰。爛熳游、玉輦東還。杏花風、數里響鳴鞭。望長安路，依稀柳色，翠點春妍。(蘇軾《戚氏》)296

《戚氏》這個三疊的詞牌，是柳永所創製的長調。蔡嵩雲的《柯亭詞論》說，柳永原作用筆“極有層次”，“第一遍，就庭軒所見，寫到征夫前路。第二遍，就流連夜景，寫到追懷昔游。第三遍，接寫昔游經歷，仍落到天涯孤客，竟夜無眠情況，章法一絲不亂。” (P146-147)據宋李之儀《跋戚氏》所記，蘇軾的《戚氏》詞是於定州宴席上應歌妓邀請而填寫的，內容寫西王母設宴款待巡行至其宮闕的周穆王。徐本立《詞律拾遺》說：“第一段敘巡行，第二段敘宴飲，第三段敘歌舞，層次亦復井然也。” (P409)可見蘇軾的《戚氏》，和柳詞一樣，也是“極有層次”。蘇軾填《戚氏》時，大概只有這首柳詞供他參考，所以極可能受到它的影響。

兩首《戚氏》詞有頗多相同或近似的地方。首先，讓我們看看兩首詞的韻腳。柳詞所用的韻腳，共有九個和蘇詞相同，它們就是第一闋的“天”、“煙”、“然”、“山”，第二闋的“年”、“淺”、“娟”、“綿”和第三闋的“連”。其次，柳詞第一闋第九句用“當時”開頭，蘇詞第一闋第九句也是用“當時”開頭；柳詞第一闋第十四句用“正”字開頭，蘇詞第一闋第十四句也是用“正”字開頭；柳詞第三闋第五句用“留連”結尾，蘇詞第三闋第五句也是用“留連”結尾。再其次，龍榆生《唐宋詞格律》說，柳詞的第一闋的“正”字，第三闋的“遇”字、“念”字和“對”字，“皆領格，宜用去聲”； (P177)蘇詞在相應的位置上也是用了去聲的“正”、“命”、“漸”和“望”字。當代學者孫康宜認為“領字”是柳永對詞壇的最重要貢獻之一， (P177)因為“領字”使得慢詞的結構和小令截然不同。柳永提升了“領字”的地位，使它“成為詞史的重要分界點”。 (P137)我們不難從蘇軾的《戚氏》詞里，看出蘇軾也深諳“領字”的技巧，並且能夠運用自如。又其次，龍榆生說，柳詞第三闋第二句“當少年日”和第十三句“對閑窗畔”，都應該用“上一下三”句式； (P177)蘇詞在相應的位置也使用了“獻金鼎葯”和“望長安路”兩個“上一下三”句式。

此外，另一位當代學者聶安福指出柳永《戚氏》鋪敘句式方面的三個特點：第一，“並列式四言句的大量使用”，這一點也見於蘇詞。第二，“對偶句的大量使用，而以四言對句為多，如‘欄菊蕭疏，井梧零亂’等”；蘇詞也有很多四言對句，如“絳闕岧嶢，翠房深迥”，“畫樓隱隱，翠鳥翩翩”，“稚顏皓齒，綠髮方瞳”等。第三“連貫式句群的使用，或以虛字、短句領下數句”，如“正”字領“蟬吟敗葉”三句，“長天凈”領下二句等；或以數字、短句結上數句，如“惹殘煙”結上二句。蘇詞也有這種句式，如“正”字領“迢迢麗日”三句，“瑤池近”領下二句等；或以數字、短句結上數句，如“倚霏煙”結上二句。 (P153)

以上幾點，足以證明蘇軾在使用《戚氏》這個詞牌填詞時，曾經參考柳永原作，對原作最應該注意的地方，能夠“細加玩味”，“有所領悟”。 (P177)

綜上所述，筆者認為蘇軾對柳詞有頗深的認識，並且在他自己的詞中，借鑒了柳詞的部分用語、內容、結構和藝術技巧。當然，筆者並不是說蘇軾剽竊柳詞，因為蘇軾在運用這些取自柳詞的材料時，沒有生搬硬套，而是通過藝術經營，渾化無跡地將它們轉變為屬於自己的東西。直到今天，學者還在爭論蘇詞究竟有沒有受過柳詞影響，正好說明蘇軾妥善地處理了這個繼承前人作品的問題。