廬山圖

畫屋宇、樓閣、橋、茅亭星羅棋布，若隱若，雲霧飄渺，壑底煙，峰密林，峰巒隱。煙消雲散峰巒林木詳細密，深沉既虛，潑墨、重彩如黑雲蔽日。雖說用的是大千晚年獨創的潑墨潑彩法，但與常見的不盡相同。畫面上群山叢樹還是實筆多，勾勒精到、皴擦厚實、點染凝重，與潑墨潑彩形成的雲霧虛幻相映襯，更顯得蒼蒼莽莽，瑰麗絢爛。大千在畫上自題詩云：“從君側看與橫看，疊壑層巒杳靄間。彷彿坡仙開笑口，汝真胸次有廬山。遠公已過無蓮社，陶令肩輿去不還。待洗瘴煙橫霧盡，過溪高坐峨嵋山。”這也就解開了何以大千一生沒有去過廬山，卻將廬山選作可能成為自己絕筆的題材，原來廬山之美，早在大千胸中醞釀，聚天地之精華，集江山之瑰麗，這就是畫家意中的廬山，也即畫家心中的祖國河山。

初夏，旅李請千橫濱建級觀旅社畫巨幅掛壁。千八，疾病纏，尤糖尿病引發目疾，視力衰退，然而經過深思熟慮，大千慨然應諾，並決定以從未去過、然而情結胸懷的廬山為題。這是一幅10.8米長、1.8米寬的巨構。為此，大千將其台北摩耶精舍的畫室與隔壁房間打通，專門製作了一張特大的畫案，將一塊整絹鋪於上。7月7日舉行開筆典禮，來賓有張群、張學良夫婦等9人。先將畫絹全部打濕，只見大千抓起一支有如拖把的大筆，站到一隻矮凳上，把筆頭往墨盆里一撓一滾，然後雙手提起大筆往畫布上大拖大拉。接著，大千把長袍袖口一卷，端起一隻盛滿青綠顏料的瓷缽，在絹的另一部分小心翼翼地連潑帶灑，然後又拿起排筆，一面引導青綠顏料的漫延，一面又將排筆沾上顏料點點染染。忙了幾個小時，在場的人依然看不出眉目，但是大千卻從容不迫，顯得早已成竹在胸。這張畫工程浩大，整整畫了一年半，期間大千數次心臟病發作暈倒送院急診，稍康復就又讓助手抬上畫案，真所謂“嘔心瀝血”。因為定於1983年1月在台北歷史博物館展出，所以雖未完全竣筆，大千隻得先將畫送付裝裱，準備展出后再行潤飾，但是沒有想到3月8日大千在伏案題書時溘然逝世，終究沒能完成和落款。

千（—），權，改爰，宇季爰，號千，齋堂。川省江，祖籍廣番禺。二哥善孖留，曾熙、李瑞清學書畫，1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫，開學習敦煌畫之先河，這對其產生了巨大的影響。亦曾大量臨摹各種流派，如石濤、朱耷、徐渭、陳淳及宋元諸家。其畫風多樣，人物、山水、花鳥皆能，顯示出多才多藝的藝術風範。1949年後遷移海外，先後在阿根廷、巴西、美國居住，1978年定居台北。