花竹聚禽圖

此圖描繪野外山林一隅，花香鳥語的情景。畫幅右下角畫有一巨大山石，橫卧於畫幅下端，山石上大下小，造型平平。岩石間修竹叢生，竹葉紛披，錯落分置於岩石周圍，嫩筍破土而出。畫面右側橫生出數株李樹和杏樹，在上端為杏樹，枝幹粗大呈彎曲狀，伸向畫幅上端，突然間有一枝向下垂掛。樹上李花、杏花綻放，枝頭長有嫩葉，花葉輝映，別有情趣。六隻山喜鵲和鷳鳥分別棲止於樹枝和坡石間，或低頭覓食，或引頸嗚叫，或回首理羽，或俯首觀察周圍動靜等，春鬧枝頭，相互呼應顧盼，各盡其態。

署款“武英殿待詔隴西邊景昭寫”。鈐“多識於草木鳥獸”朱文方印。

邊景昭精畫禽鳥、花果。他繼承兩宋“院體”工筆重彩的傳統，而有所創造。他畫花鳥，注重對象的形神特徵，畫法工細，形象精確。該圖描繪的是初春季節，作者通過對物象的細緻觀察，從許多的對象中精鍊出這一幅畫面。該圖落款為“武英殿待詔隴西邊景昭寫”，據落款中所署之官職，此圖必作於洪熙元年（1425年）或宣德元年（1426年）。

此圖畫初春季節，坡石旁一株春桃盤屈上伸，樹身整個從畫面右側聳出畫外，只留少許根部。枝幹從畫上部右側向左斜插而入，繁密的枝頭桃花點點競放。四隻春禽立於枝幹上，與之呼應的還有四隻禽鳥，兩隻立於坡石之上，兩隻掩在坡石下的綠竹之側。諸鳥或跳躑，或鼓噪，或飲啄，或梳羽，或顧盼，仰俯反側，悉盡其態，氣氛熱鬧歡快。鳥羽描繪細緻入微，不遺細節。本來很繁複的構圖，由於作者巧於穿插遮隱，所以繁而不亂。如桃樹主幹的畫外藏身使布局疏密有致，春禽的上下顧盼顯得生動活潑，春日桃花在翠竹的映襯下更顯幽曠出塵，這些都可見作者巧於安排的手段。將象徵春日的花木與多姿多彩的翠羽珍禽畫在一起，顯然富有表現春意之“鬧”的巧思。此作的總體繪畫風格既不同於北宋的過於柔細，又有別於南宋的一味蒼勁，而是工麗與清雅和諧結合，精細與洗鍊因物而施，其格調帶有平民化的貴族品位。

中國美術家協會理論委員會委員林木：《春禽花木圖》寫春花嫣然，禽鳥生動，再於背景中作山水樹石，意境開闊，於黃家富貴花鳥又有開拓，畫境更趨清新爽朗，溫潤典雅。

邊景昭，生卒未詳，字文進，福建沙縣人，能詩善畫，在明永樂時任武英殿待詔。他畫的翎毛和蔣子成的人物、趙廉的虎被稱為”禁中三絕”，是明代畫院中的工筆花鳥畫家。他的作法有南宋院體花鳥的風味，工筆重彩，注重刻畫所畫花鳥的形神特徵及嬌笑飛鳴之態。曾與王紱合作《竹鶴圖》。傳世作品有《三友百禽圖》《竹鶴圖》等。