京劇旦角

①正旦俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小。行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃、《桑園會》中的羅敷女等。

②花旦大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也綉著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜嬌等。

③刀馬旦大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即 拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

④武旦扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特 技“打出手”。武旦與刀馬旦的區別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有“打出手”，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二娘等。

⑤花衫是本世紀20年代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的旦角類型。在花衫 形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出一種唱、念、做、打併重的旦角行當，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）。

京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬於花衫範疇，每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。旗裝旦所表演的人物並不限於清朝婦女，哪一個朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿雲（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。

⑥老旦專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、台步都與青衣不同，主 要突出老年人的特點。演唱用本嗓，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂迴的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。

胡喜祿，生於1827年，卒於1890年，他是同程長庚、餘三勝同時代的著名青衣演員，他的發音用了很多的鄂音，大膽地起用鄂音來取代徽音，所以唱腔就比較柔婉，字眼上就更加清晰。他在演出裡面也進行了許多革新。比如說現在的傳統劇目《玉堂春》，大部分都是胡喜祿那個時代創製的，今天的還延續下來。

梅巧玲是梅蘭芳的祖父，他生於1842年，卒於1882年。梅巧玲主工花旦，也兼演青衣。他的扮相非常地富麗堂皇，所以當時有“胖巧玲”之稱。他的拿手戲如《盤絲洞》，《梅玉配》，都是膾炙人口的。梅巧玲先生也是京劇旦角改革的先驅者，一是他大膽地編演了很多新戲，特別是擅長演旗裝戲，如《雁門關》的蕭太后和《四郎探母》的蕭太后。他的旗裝戲在當時來說打破了青衣和花旦的界限，所以他在身段、神氣、台步、表演等各方面都有很多的革新。

時小福，生於1849年，卒於1900年。他私淑胡喜祿的演出風格。但是他唱腔比較遵從徽音，比較剛直。他演的人物，大部分也是節婦烈女。比如《三娘教子》，《四郎探母》里的四夫人這一類人物。他的風格與他演的人物是相一致的。所以他是我們青衣先輩里剛直派的代表。時小福的弟子叫吳菱仙，吳菱仙的弟子是梅蘭芳。時小福、吳菱仙、梅蘭芳這是一脈相承的。

余紫雲是餘三勝之子，余叔岩之父。（1855～1899），他是梅巧玲的弟子，既演花旦，也兼演青衣。花旦私淑梅巧玲，青衣私淑胡喜祿。余紫雲的表演風格上對於後來的王瑤卿產生了很大的影響。他的代表劇目既有青衣也有花旦戲，比如《宇宙鋒》、《游龍戲鳳》、《御碑亭》、《玉堂春》、《虹霓關》等。他不僅基本功紮實，技藝精湛，而且能戲多、戲路寬，文武昆亂不擋，尤精蹺工。他演二本《虹霓關》之丫環，在“獻盤”一場，托盤疾走圓場，猶如楊柳春風，婆婆生姿，極優美。據《梨園舊話》載他“嗓音柔脆、玉潤珠圓，其唱工固臻妙境，至不專屬青衫之劇，如《戲風》之李鳳姐，《虹霓關》之丫環，姿態橫生，維妙維肖”。更為重要的是余紫雲繼承了乃師梅巧玲揉花衫、青衣於一爐的優良創造，對京劇旦角表演的發展起到了承上啟下的重要作用。據《京劇二百年之歷史》載：“時小福之青衣以典雅勝，田桐秋之花旦以流利著，然紫雲兼此二人之長，實為今日王瑤卿、梅蘭芳之先驅者。”紫雲兼工琵琶，演《昭君出塞》一劇時，自彈自唱，琵琶鏗鏘，珠喉宛轉，清晰動人，世人稱為一絕。

田際雲(1864～1925)中國河北梆子演員，工花旦。藝名響九霄。原籍河北高陽。12歲入涿縣雙順科班學花旦兼小生,15歲時便嶄露頭角，演出活動遍及北京、天津、上海等地。曾自建科班，培養出許多名角。於清末被選入踦平署外學。

田桂鳳，生於1867年卒於1931年。他的表演以細膩，口齒伶俐見長，尤其擅長京白。他是著名花旦筱翠花的老師。從田桂鳳的表演風格來看，他以風流潑辣見長，而另一位花旦梅巧玲是以妖艷嫵媚突出。所以兩個花旦演員的風格是不相同的，他的代表劇目有《拾玉鐲》、《戰宛城》、《翠屏山》、《烏龍院》等等。

陳德霖，同治元年生人，清末民初青衣泰斗，其主要特色在於繼承老派青衣演唱的傳統，偏於陽剛一路，而在唱法上較前人略有變化，是近代青衣重要流派，世稱“陳派”。人稱“老夫子”。初在四喜班，后入三慶班學戲。成名后倒倉極苦，經多年苦練，至光緒八、九年時，嗓音更勝從前，至老不衰。嗓音剛勁嘹亮，腦後音純正，唱法屬陽剛一路，滿宮滿調，年逾六旬時仍嬌脆如少女，調門也絲毫不降，還是標準的正工調，直到1930年7月13日為弟子黃桂秋助演《大登殿》之代戰公主偶感傷寒於7月27日病故，在嗓音藝術青春之長久方面，比後來的各旦角流派創始人更勝一籌。