譴責小說

中國舊小說的一種。清末社會黑暗，政治腐敗，官吏貪污媚外，人民不覺悟，有些作家用小說口誅筆伐，進行揭發和指摘。魯迅在《中國小說史略》里對這種小說曾加以評論，並稱之為“譴責小說”。這種小說廣泛揭露和批判·現實，大力宣傳資產階級改良主義，但批判不徹底，並寄幻想於封建最高統治者。藝術上多用諷刺手法，筆無藏鋒，極度誇張，但概括和典型化不夠。李伯元的《官場現形記》，劉鶚的《老殘遊記》，曾樸的《孽海花》等，就是譴責小說的代表作。

譴責小說的題材和內容，涉及社會生活的各個領域，如官場、商界、華工、女界、戰爭等各方面，以寫官場最為普遍。清末四大譴責小說，即李伯元《官場現形記》、吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘遊記》和曾樸《孽海花》，主要內容也都是寫官場的。譴責小說為了適應報刊連載的需要，缺乏較充裕、完整的構思和寫作時間，因此小說的結構不夠嚴密，多屬聯綴短篇成長篇的性質，缺乏貫串始終的中心人物。如《二十年目睹之怪現狀》里的九死一生，《老殘遊記》里的老殘，《孽海花》里的金雯青、傅彩雲，雖是貫穿全書的人物，但更多起著聯綴故事的作用，缺少完整的典型塑造。在表現手法上，“辭氣浮露，筆無藏鋒”，缺乏含蓄，描寫誇大失實，一些內容成為“話柄”。但魯迅稱讚《老殘遊記》“敘景狀物，時有可觀”，《孽海花》“文采斐然”，個別小說如《九命奇冤》還受西方翻譯小說的影響，用倒敘法來交代事情的前因後果。這些小說突破了傳統的文藝藩籬，在當時發生了很大的作用和影響

時代特徵

1840-1911，近代時期。

1）中國淪為半封建本殖民地的社會。

2）階級矛盾和民族矛盾，構成了近代中國社會的基本矛盾。

3）反帝反封建鬥爭貫徹近代社會的始終。

晚清時代特點

A、數量相當可觀。B、小說的主流，反映了中國社會淪為半封建半殖民地以後的一些重要特點，如帝國主義勢力的入侵，封建制度的腐敗，世風的墮落，民主主義思想的產生，人民反帝反封建鬥爭的興起和發展等。因此，揭露帝國主義的侵略罪行，揭露封建統治階級的腐朽沒落，揭露世風的墮落和社會的黑暗，成為近代小說的主要內容。

魯迅《中國小說史略》闡述了譴責小說興起及其特點：

光緒庚自（1900）后，譴責小說之出特盛，蓋嘉慶以來，雖屢平內亂（白蓮教、太平天國），亦屢挫於外敵（英、法、日），細民暗昧，尚啜茗聽平逆武功。有識者則已翻然思改革，憑敵愾之心，呼維新與愛國，而於富強尤致意焉，戊戌變政既不成，越二年即庚子歲而義和團之變，群乃知政府不足與圖治，頓有掊擊之意矣。

其在小說，則揭發伏藏，顯其弊惡，而於時政，嚴加糾彈，或更擴充，並及風俗。雖命意在於匡世，似於諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏鋒，過甚其辭，以合時人嗜好，則其度量技術之相去亦遠矣。故別謂之譴責小說。

晚清小說興起的原因

晚清小說發達的社會原因A、社會的、時代的原因，以小說作為變革社會的宣傳工具；B、小說理論的興起，對小說的社會作用的認識空前提高，促進作家的創作熱情與自覺意識；C、印刷業的發達，新聞報刊雜誌的大量出現，也為小說創作的繁榮提供了客觀的條件。D、翻譯小說的影響也是不可忽視的重要因素，其影響包括思想、表現手法與風格等方面。

官場現形記

1、李伯元，別號南亭亭長、遊戲主人、謳歌變俗人等。

2、《官場現形記》是近代譴責小說的開山之作。於1903年4月至1905年6月連載於《世界繁華報》，全書共六十回，以銳利之筆描繪出以前文學上不曾有的千奇百怪的官場群醜圖。共寫了三十個官場故事，發生在十八個省，上自帝、太后，下至雜吏，應有盡有。

3、概而言之，作品描寫了封建官吏的三個特點：貪、騙、媚。

A、貪：“千里為官只為財”，因此，無官不貪，見利忘義。在他們的眼裡，世上三百六十行，行行都是一種買賣，而做官是其中最好成績的買賣，因為“做官的利息總比做生意的好”，為了這樁最好成績的買賣，有的甘受“十年寒窗苦”，有的不惜傾家蕩產，乾脆買一紅頂花翎，一旦官印到手，便把良心揣起，瘋狂地斂財，然後或暗中行賄，或公開加捐，以求升遷，如此周而復始，官越做越大，錢越撈越多，心越來越黑！

如華中堂，據說他是“最恨人家孝敬他錢”，但“你送他古董頂喜歡”，在他受賄的贓物中僅鼻煙壺就達8063個，至少每個價值兩千兩銀子。後來他將所收的贓物開了一家古董店，以後的行賄者必須在他的店裡買，他才接收。如此，每一件古董都成為他的一棵搖錢樹。

無官不貪，甚至連慈禧太后也不例外，而且她的每一筆贓款都至少在十萬兩以上。作者借她之口，說：“通天底下18個省哪來的清官？但是御史不說，我也裝做糊塗，就是御史參過，派了大臣查過，辦了幾個人，還不是這麼一件事。前者已去，後者又來，真正能夠懲一儆百嗎？”因此，她雖然有時也裝模作樣地派欽差大臣下各地查辦，但真正的意圖卻是：“某人當差謹慎，在裡頭苦了這多年，如今派了他去，也好讓他撈回兩個”。

B、騙：騙是當時官場的另一種表現，如胡統領導嚴州剿匪，前面講的華中堂，浙江官場的廉潔等都是欺世盜名。而且這些官吏不學無術卻又到處招搖撞騙，結果是醜態百出。如制台賈世文，據說是個“拔貢”出身，而且還做過一任教官，其學問應該淵博了，然而，他曾賣弄說：“我有一本王羲之的《前赤壁賦》……聽說還是漢朝一個有名的石匠刻的。”

C、媚：媚上與媚洋。為了陞官發財，他們討好上司，種種醜惡媚態、卑鄙無恥的勾當都幹得出。如：侯補知縣瞿耐庵竟讓自己50多歲的老妻拜制台府20多歲的丫頭為乾娘，綠營管將自己的女兒作為禮物送給上司羊統領。他們除媚上司外，更媚洋人，文制台見洋人一節，生動地表現出其媚洋醜態。

小說的結尾，藉助於一夢，將晚清的官場比作一個“畜生的世界”，表達作者對這個統治政府已深惡痛絕。他深信，20年後，中國一定會“換了一個世界”，那是“先前那一班畜生一個不見”的太平世界。但怎樣去變，卻不知道。

4、藝術上，以諷刺、誇張、對比等手法，表現人物形象。但小說重在對社會現象和事實進行描摹，並未著力於塑造典型的人物形象，因此，其形象本身存在表象化，缺乏豐富的社會內容和深刻的思想意義。而且，其揭露的現象和事實多有重複。全書最明顯的缺點是“辭氣浮露，筆無藏鋒”，缺乏像《儒林外史》那樣令人回味和深省的諷刺意蘊。

二十年目睹之怪現狀

1、作者字繭人、趼人，號我佛山人。一生創作長篇小說20部，短篇小說10多篇，以及大量筆記、戲劇、詩文，但影響最大的還是《二十年目睹之怪現狀》。2、作品最早刊於《新小說》（梁啟超在日本橫濱創辦），共108回，全書以“九死一生”的經歷為線索，記述他二十年間所見所聞的天地之間驚聽之事。第二回借“九死一生”之口說：只因我出來應世的二十年中，回頭想來所遇見的只有三種東西：第一種是蛇蟲鼠蟻，第二種是豺狼虎豹，第三種是魑魅魍魎。

與《官》中的“畜生的世界”相近，小說也表現出官場的黑暗。但兩書相比，有一些不同之處：

1）《怪現狀》反映的社會生活面比較寬廣，除官場外，商人、買辦、詩人才子、斗方名士、以及賭棍、訟師、道士、江湖醫生、人口販子等三教九流，均攝入筆底。

2）反侵略和反漢奸的愛國思想比《官》更為突出和鮮明，尤其是對統治階級的賣國行為，譴責尤為激烈。

3）小說還描寫了一批正面人物，體現了作者的理想，並藉以批判各種黑暗現象。如亦官亦商、樂於助人的吳繼之，潔身自好、愛民如子的蔡侶笙等，但這些人物塑造得並不成功，而且他們或破產、或丟官，均不得善終。

3、在藝術上，也存在諷刺的直露和膚淺，人物形象的不鮮明等缺點，但在結構方面，則比較完整而嚴謹，以“九死一生”的見聞為線索，將一個個相對獨立的故事聯串起來。

老殘遊記

1、作者洪都百鍊生，即劉鶚崇尚西學，學識廣博，多才多藝。

2、小說完成於1903年至1907年之間，是為了資助朋友連夢青而作的。全書計劃寫三編六十回，未完。

3、小說的思想內容：

作品以江湖醫生“補殘”的經歷為線索，反映當時的社會現實。第一回寫一艘航行於大海里的“大船將沉”，象徵整個國家即將衰亡之勢，船上有三種人：一是“掌舵的人”，象徵統治者；二是乘客中鼓動造反的人，象徵著革命派；三是“下等水手”，象徵著下層官吏和爪牙。但作者為將造成大船危殆局面的第一種人開脫，而攻擊后兩種人。這表明作者對當時的社會問題還缺乏真正深入的認識，沒有找到社會弊病的癥結，因而開不出切中要害的救世良方。

與前兩部作品相比，小說有自己的特色，著重“揭清官之惡者”，他認為“贓官可恨，人人知之，清官尤可恨，人多不知”如書中的玉賢和剛弼，前者號稱“辦盜能吏”，在他的管轄區內能見到“路不拾遺”的現象，但這是建立在殘酷的暴政之上的，他發明“站籠”，一年中站死的人多達兩千！站不死的就用板子活活打死。後者更是一個剛愎自用的人，以為自己不要錢就可以濫施酷刑，一心只圖邀功，草菅人命。

書中也塑造了頗具思想光彩的女性形象：璵姑，其身上具有時代新氣息，批判宋儒理學，追求與嚮往個性自由。

4、藝術上，“敘景狀物，時有可觀”（魯迅語），“最擅長的是描寫的技巧”（胡適語）如第二回《白妞說書》一段，善於進行藝術的烘托和渲染，在描寫上很有層次，又極盡曲折變化之致，還巧於取譬，創造出一種富於魅力的藝術境界。

孽海花

1、第一作者為金松岑，1903年動筆，只寫成六回，於1904年轉請曾樸續寫，共擬60回目，曾樸於1904-1907年間寫成25回，1928年又續寫到35回，並對前25回又作了修改。

2、兩位作者都參加過資產階級革命活動，具有資產階級革命思想，這影響到小說在思想上與前三部作品的不同。

1）作者揭露和批判的鋒芒，觸及到了最高統治者，特別是慈禧與光緒之間的勾心鬥角，表現了宮廷內部的尖銳矛盾和昏庸腐朽。

2）小說對科舉考試製度的批判，其思想認識也達到了新的高度，認為“科名制度，實系唐以後帝王的遇民政策之一，藉以籠絡上層知識分子，間接消滅反抗，以鞏固其少數人的統治”將科舉制度與封建專制聯繫起來，達到前所未有的高度，但流於抽象，缺乏藝術形象。

3）以同情和讚揚的態度寫到了革命黨人。如孫中山、陳清等，字裡行間充滿一種萡可抑制的革命激情。

4）對當時士大夫階級和知識分子等所謂“作態名士”的思想和生活，特別是他們裝點風雅的各種醜態，都作了相當精彩的描寫和辛辣的諷刺。

3、藝術上，也有其獨特的特色：“結構工巧，文采斐然。”

1）結構，雖然沒有最後完成全書六十回的創作計劃，但現存通行的三十回本，結構也還是相當完整的。小說以金雯青和傅彩雲兩個人物的活動作為全書的線索，去鋪展和組織廣闊的社會生活內容和歷史事件，雜而不亂，完整緊湊。

2）語言，運用的是經過提煉得比較純熟的白話，遣詞造句，頗富文采，又吸收較多的文言詞語，通俗中又透出典雅的風致。