南北合套
南北合套
南北合套是指在一個套曲里兼用南曲和北曲的一種體式。最初南北曲的曲牌不能出現在同一套曲內。元中葉以後，成規漸被打破。在同一宮調內，可選取若干音律相互和諧的南曲和北曲曲牌，交錯使用，聯成套曲。南戲如《宦門子弟錯立身》，散曲如沉和的《瀟湘八景》，都曾使用南北合套。明清時應用尤廣。
南北合套是戲曲音樂中的術語。按曲牌聯套體的結構形式將南曲和北曲組成的套曲。雜劇與南戲形成初期，雜劇只用北曲，南戲只用南曲，二者不得混用。
據《錄鬼簿》載:“以南北調合腔，自和甫始，如《瀟湘八景》、《歡喜冤家》等曲，極為工巧。”沈和甫系元雜劇中期作家，上述《瀟湘八景》系散曲，戲曲中最初用南北合套者，見於南戲《小孫屠》 (《永樂大典戲文三種》)。
構成合套中的南曲與北曲必須同一宮調（即同一調高）；每個套曲又多以兩個調式為主，如〔粉蝶兒〕合套以徵調式、角調式為主，〔醉花陰〕合套又以宮調式、羽調式為主。合套的形式有：
①由各不相重的北曲與南曲交替出現，如《瀟湘八景》 ；
②在一套北曲里，反覆插入同一南曲曲牌，如《小孫屠》是在北曲〔新水令〕套曲中反覆插入南曲〔風入松〕；
③在一套北曲里，插入幾支不同南曲曲牌,如《雷峰塔》的《水斗》,是在北曲〔醉花陰〕套曲中插入南曲〔畫眉序〕、〔滴溜子〕、〔鮑老催〕等五支曲牌。在所有南北合套中，北曲始終佔主要部分。
[1]漢典 http://www.zdic.net/cd/ci/9/ZdicE5Zdic8DZdic97322731.htm