德國國會大廈

德國國會大廈位於柏林市中心，體現了古典式、哥特式、文藝復興式和巴洛克式的多種建築風格，是德國統一的象徵。由於當時威廉二世的反對，建築上的銘文“為了德意志人民”是在第一次世界大戰期間才被鑲上的。德國國會大廈現不僅是聯邦議會的所在地，其屋頂的穹形圓頂也是最受歡迎的遊覽聖地。它不斷更新的歷史映射著自十九世紀以來德國歷史的各個側面。德國統一后，歷時十二年的重建計劃已經改變了德國首都的面貌。這裡一度是歐洲分裂的象徵，現則是大陸東西兩側的效仿聚會之地。在這個歷史悠久卻又現代化的城市裡，玻璃與鋼鐵摻雜在十九與二十世紀的建築風格中。

柏林的德國國會大廈建於1884年，由德國建築師保羅·瓦洛特設計，採用古典主義風格，最初為德意志帝國的議會。1918年11月9日，議員菲利普·沙伊德曼通過國會大廈的窗口宣告共和國的成立。1933年2月27日大廈失火，部分建築被毀，失火原因不明。“國會縱火案”成為納粹統治者迫害政界反對派人士的借口。二戰中，大廈遭到嚴重毀壞。1945年4月30日，蘇聯紅軍把紅旗插上國會大廈的屋頂，宣布了反法西斯戰爭的勝利。1961至1971年間，大廈按保羅·鮑姆加藤的設計方案重建。重建的國會大廈對建築進行了簡化，省去了1945年被炸掉的大廈圓頂部分。這座曾位於柏林牆邊界上的大廈內曾辦有“德國歷史問答”展覽。該展覽遷至德國大教堂中。兩德統一之後，德國聯邦議會決定重新遷入國會大廈。1990年10月3日德國人民在國會大廈前慶祝了國家的重新統一，同年12月20日，第一屆全德聯邦議會確定柏林為統一德國的首都，國會大廈則被定為德國聯邦議院所在地。1994年至1999年，諾曼·弗斯特爵士以大廈最初的規模為藍本設計，對國會大廈進行了重新修建，建成為一座現代化的議會辦公大樓，新建的穹形圓頂供人遊覽。1994年修復工程開始之前，國會大廈曾成為全歐洲最引人注目的藝術品。德國聯邦議院於1998年底遷入國會大廈，1999年在此選舉下一任聯邦總統。現曾讓人爭議一時的穹形圓頂已成為柏林城的新標誌。

國會大廈是在1871年德法戰爭中打敗法國之後決定興建的。正像日後德國坎坷崎嶇的國運一樣，大廈從選址，徵集設計方案，直到落成，過程長達20餘年。光是設計方案的確定就歷時10年，最後於1882年選中法蘭克福的建築師保爾·瓦洛特的新巴羅克———文藝復興鼎盛時期風格的設計方案。當時的宰相俾斯麥和威廉皇帝從心裡不喜歡什麼國會來牽制他們的權力。俾斯麥曾在選址的爭論中提出把國會大廈建在總理府的邊上，而威廉皇帝據說也對國會大廈的尖頂高於他的宮殿尖頂十分不悅。1894年12月5日，國會大廈經過10年的修建舉行落成典禮，威廉二世皇帝親臨致詞。就在他的馬車隊浩浩蕩蕩地穿過“菩提樹下大街”來到國會大廈門前時，前導隊中有三匹馬突然受驚，身著鎧甲的騎士跌下馬來。當20年後德國參加了爭奪歐洲霸權的第一次世界大戰並且戰敗之時，人們似乎恍然大悟：國會大廈落成典禮的驚馬事故原來就是不祥之兆。落成典禮舉行完沒幾天，威廉二世就抨擊它為“帝國猴子大廈”。

1933年2月27日國會大廈發生的縱火案的細節至今還是歐洲歷史學家們研究的題目之一。縱火者、荷蘭失業工人范德盧貝究竟是獨自作案，而後被納粹利用大做文章、藉機掀起反共浪潮，還是納粹事先密謀策劃的行動？歷史學家們還在爭論不休。但是，希特勒一夥的反共反人民的陰險面目從此暴露無遺，卻是歷史學家公認的事實。當年9月的審判是通過電台實況轉播的，當季米特洛夫氣壯山河的發言把戈林逼得無路可走、窘態百出時，納粹的宣傳機構趕緊中斷了實況轉播。世人所知不多的是，這場審判當時並未全部在萊比錫進行，大約有一半是在國會大廈里進行的，因為納粹要利用國會大廈這個場所去煽動反共歇斯底里。國會大廈這把火燒毀了圓頂，毀壞了議會全體會議大廳。從此開始直到二戰結束，議會再也沒有在這裡舉行過全體會議。希特勒後來也只對國會大廈略加修復，因為他要繼續利用縱火案的現場進行反共宣傳。

二戰開始后，國會大廈被希特勒當作軍事工事，四個角樓中有兩座被改建成高射炮掩體。大廈的窗戶被砌死，整個變成一座大碉堡，地下室充作戰地醫院。由於當年的國會縱火案是希特勒罪惡統治開始的象徵，因此，蘇聯紅軍在攻克柏林的戰役中，也將把紅旗插上國會大廈作為最後戰勝希特勒的象徵。為奪取國會大廈，紅軍曾進行了一場激烈的戰鬥。勝利后的紅軍將士在國會大廈內的石牆上刻下不少留言，成為一份珍貴的歷史見證。德國統一后聯邦議院決定把國會大廈重新作為議會所在地時，人們曾對是否保留這些形形色色的留言進行過一番激烈的爭論，后決定全部保留並拍照作為資料永久保存。

二戰期間，歐洲戰場的最後一個戰役是柏林戰役。1945年4月20日，百萬紅軍兵臨柏林城下，蘇軍發射的炮彈在柏林市區爆炸。4月21日，蘇軍1萬多門火炮開始轟擊柏林，蘇軍各個集團軍從不同方向向柏林市區發起攻擊。4月22日，蘇軍攻克了柏林內層防禦陣地，衝進了柏林市區。

蘇聯紅軍從四面向柏林市區推進，蘇軍工兵冒著槍林彈雨排除德軍布設的障礙物，清除地雷。蘇軍步兵一幢樓、一條街地向前推進。到1945年4月25日，德軍已被壓縮至柏林城區一個狹小地域內。4月26日，蘇軍對柏林發動總攻。4月28日，德軍與外界聯繫中斷，蘇軍的152毫米、203毫米榴彈炮運進柏林市區，對著德國國會大廈進行強攻。德軍部署在國會大廈屋頂上的輕型榴彈炮敵不過蘇軍的大口徑榴彈炮，不是被摧毀，就是被打啞。紅軍戰士通過被炮彈轟開的缺口衝進了國會大廈，與德軍逐層、逐屋地展開爭奪戰。

1945年4月30日下午2時半，紅軍戰士把紅旗插上德國國會大廈。就在此刻，法西斯頭子希特勒用手槍結束了罪惡一生。希特勒死後，德軍沒有馬上投降，爭奪國會大廈的戰鬥依然在進行。5月1日，蘇軍向柏林市中心的德軍最後據點發起攻擊，先後攻下了德國空軍大廈、秘密警察總部大廈。直到5月2日下午3時，德軍才完全停止抵抗，柏林市防司令率殘部投降。5月8日，德國簽署了無條件投降書，歐洲戰場的戰爭宣告結束。

百年滄桑，幾經戰火，舊國會大廈已是殘缺不整，60年代的擴建與維修顯得既不實際、又無章法，而傳統的布局也無法容納新的功能。為改變這一狀況，德國政府舉辦國際競標，最終英國建築師諾爾曼·福斯特爵士的方案中標。福斯特素以高技派風格著稱於世。在這一方案中，他將高技派手法與傳統建築風格巧妙結合：保留建築的外牆不變，而將室內全部掏空，以鋼結構重做內部結構體系。經過福斯特的大手筆處理，國會大廈這一古老莊嚴的外殼裡包裹的將是一座現代化的新建築。建築底層及兩側的幾層空間內安排著聯邦議院主席團、元老委員會行政管理機構辦公室以及議會黨團廳和記者大廳，中央為兩層高的橢圓形全會廳。全會廳上層三邊環繞大量的觀眾席，普通公民可以在觀眾席自由地觀看聯邦議院的辯論。中央穹頂在二次大戰中被毀后便未能重建，這次福斯特創造了一個全新的玻璃穹頂：其內為兩座交錯走向的螺旋式通道，裸露的全鋼結構支撐，參觀者可以通過它到達50米高的瞭望平台，眺望柏林的景色。夜間，穹頂從內部照明，從而為德國首都創造了一個新的城市標誌。古典的穹頂早已蕩然無存，現建造肯定不是真古董。既然如此，何必拘泥於瓦洛特當年的設計。福斯特的這一處理既滿足了新的功能要求，又賦予這一古老建築以新的形象。1995年國會大廈又一次成為新聞界和公眾注意的焦點，但這一次是喜劇。包裝藝術家克里斯托夫婦用銀白色的人造纖維織物把國會大廈裹了個嚴嚴實實。在6、7月間的陽光下，這件獨出心裁的藝術品像一艘宇宙飛船，又像一個巨獸熠熠生輝。20天展出期間，來自世界各地的500萬觀眾興緻勃勃地觀賞了世界上獨一無二的露天藝術展覽，柏林沉浸在一片盛大節日的氣氛中。為了這個驚世駭俗的創作意圖，德國聯邦議院辯論了足足12小時，才給這對藝術家頒發了許可證。

1999年4月19日德國聯邦議院正式遷入修復翻建過的國會大廈，國會大廈重新回到德國政治生活的中心。英國著名建築師諾曼·福斯特先後設計了27個草圖，終於給頭禿了幾十年的國會大廈重新扣上了一個以鋼為骨架，以玻璃為幕牆的圓頂。這個被人戲稱為“英國雞蛋”的圓頂造型簡潔有力，體現著當代建築美學的風格，又是一件技術上的傑作。從其頂端懸下一支漏斗狀的柱子，下面就是議會全體會議大廳。“漏斗”上鑲嵌著360塊活動鏡面，把陽光折射進議會大廳，從而降低照明能源消耗。同時，又為了不讓直射的陽光晃眼，在玻璃圓頂的內側安裝了可移動的鋁網，由電子計算機按照太陽的運動自動調控位置，其能源來自於國會大廈屋頂上的太陽能電池。

1888年建造中的國會大廈在工程期間尤其是拱頂造成了特別的困難。由於不同的要求瓦洛特不得不將它從本來計劃的中心大會場的上方移向西邊的入口上方。按照這個計劃工程開始，但是隨著工程的進展建築師越來越堅信這個被迫的更改必須還原。經過極其困難的討論他終於獲得了還原的批准。但是此時大會場的支持牆已經完成，根據所有的計算它們不夠強來支撐計劃中的石拱頂。1889年被授命解決這個問題的建築工程師赫爾曼·齊默曼才找到了一個解決方法。他將拱頂的高度從85米降低為約75米，此外他建議使用一個比較輕的，對於當時的技術而言相當難的鋼和玻璃拱頂。這樣產生的拱頂為大會場提供自然光，為議會大廈提供了一個莊嚴的頂，同時也是德國工程師技術的一個典範。1888年威廉二世繼位。一開始他對國會大廈報好感。在拱頂問題上他支持瓦洛特將拱頂移回中心的建議。但是總的說來他對這個拱頂不滿——因為他覺得這個拱頂代表著他討厭的議會的權利，此外因為這個拱頂比他的王城宮邸67米高的拱頂高。從約1892年開始他明顯開始厭惡國會大廈。他將它稱為是“庸俗的頂峰”和“完全糟糕的成品”，非官方地他稱國會大廈為“帝國猴館”。對瓦洛特本人他也越來越反感，其原因可能是因為瓦洛特有一次即刻駁回了皇帝的一個更改要求。他拒絕向瓦洛特授予多項本來計劃授予他的榮譽。此外他寫信給他的親信菲利普·楚·奧伊倫堡說，他在一次接見中多次得以侮辱瓦洛特。

保羅·瓦洛特試圖創造一個新的民族建築風格，一個在建築中相當於德意志帝國對於德意志小國家和文化圈的統一的新的德意志建築風格。因此整座建築的內部和外部向結合。在外部他主要使用義大利文藝復興盛期的風格，並結合了德國文藝復興的元素，比如新巴洛克式建築風格和當時非常時髦的鋼和玻璃結構（拱頂）。當時許多人顯然覺得這個結合併非成功，而是非常不合理的多種風格的平行結合。保守派反對拱頂的現代化技術，而革新派則不喜歡主建築臃腫的文藝復興風格。柏林影響很大的城市建築顧問和建築師路德維希·霍夫曼的批評尤其尖刻：他稱這座建築為“高級運屍車”。但是也有一些報道說當時大多數德國建築師對這座建築的評價很高。

1894年12月5日拱頂石被納入。這次慶典也主要是一次軍事慶典。瓦洛特帶領皇帝和皇后參觀新建築。在公眾場合威廉二世滿口挎揚。總建築費用為2400萬馬克。這筆錢主要是通過法國在普法戰爭中的戰爭賠款支付的。

總的來說作為議會大廈國會大廈的內部設施優良。其內部建築技術是當時領先的。大廈有一座自己的電站。它擁有中心暖氣設施，房間里有溫度調控、電扇、雙層窗戶、電話、坐式廁所……除德意志帝國議會和聯邦議會的會議廳外還有：讀書廳、多個會議室、一間休息室、存衣處、洗手間和更衣室。圖書館在開始使用時有九萬卷藏書，一共計劃可以容納32萬卷書。檔案館里很快就藏有上百萬文件。這些文件可以通過一個高級的液壓系統送到讀書廳。

但是有一個缺點很快就非常明顯了——大廈內缺乏足夠的議員工作室來讓左右的議員工作。與歐洲其它議院建築相比它的地基為138x96米，比較小。有人寫道：“對他（指議員）來說有……雕刻精細的壁板、國王廣場的美麗景色……有什麼用處，假如他沒有座位坐下、沒有空閑的寫字檯來讀書寫字？”此後幾年裡的改建也未能解決這個問題。魏瑪共和國時期的比例代表制使得議員的數字從397名增加到600多名，更加加劇了這個問題。1920年代末計劃在國會大廈北部增建，但是這個計劃沒有能夠付諸實行。

大多數房間，包括大會議廳，是用木板覆蓋的，櫟木、白蠟木、漂白的松木和熱帶木材。使用木材的部分原因是為了提高聲響效果，此外木材比石材要便宜。除此之外還有風格問題。瓦洛特主要是按照德國16和17世紀文藝復興風格來設計內部裝潢和傢具的。木材覆蓋的牆壁以及木材的裝飾，比如門上方的扇形的三角裝飾，或者方尖塔裝飾、雕刻的立柱和欄桿以及比喻的人形在文藝復興時期的官方建築，比如富有城市的市政大廈，中非常常見，因此也被用來裝飾國會大廈。這個非常精心的裝飾往往被參觀者看作是典型的德國式，因此也在這裡被使用。與此相反的則是國會大廈的外形，它雖然有一些德國式的風格但是總體上的印象則是當時非常普及的“國際新文藝復興式”。

1894年拱頂石被納入時藝術修飾還沒有完成。這個藝術修飾的目的在於體現1871年德意志帝國的統一——德意志各分國在普魯士的領導下統一。入口處山牆上的帝國國徽以及拱頂頂部的皇冠以及入口上方萊因霍爾德·貝加斯塑造的日耳曼尼亞雕塑群代表著達到的目標。另一方面圖像的許多地方也體現出來德意志帝國是由其不同的分國或者州組成的，比如德國所有州的州徽和王國的國徽、重要城市的市徽以及人形化的萊茵河和維斯瓦河。除此之外在角樓上還有當時時髦的16個形象：藝術、科學、教育等等。為了保持國家統一性的代表以及避免地區間的競爭建築師選擇了德國各個地區的雕塑家來完成外圍的圖案。

國會大廈的山牆瓦洛特在一篇文章中寫道說這座建築是為德意志人民（DEM DEUTSCHEN VOLKE）。當時大家都估計這三個詞會在啟用時刻在西部大門上。但是這個部位有20多年空著。一般認為威廉二世親自操縱來阻礙將這三個詞刻上去。但是這個懷疑沒有確鑿證據。直到第一次世界大戰中1916年聖誕節這三個詞才被放上去。一般歷史研究認為有兩個原因：德國社會民主黨同意戰爭貸款，皇帝為此表示“感謝”；或者是因為當時人民已經厭倦戰爭，因此此舉是用來鼓舞人民的戰心。著名的建築師和工業設計師彼得·貝倫斯使用當時非常時髦的Uncial字體塑造了這三個詞。詞本身是用1813年至1815年拿破崙戰爭末期繳獲的兩門大炮的鑄鐵被熔化后造的。每個字母高60厘米。

瓦洛特於1899年赴德雷斯頓任教授，但是直到1912年他逝世依然不時因為國會大廈的裝修問題而從事顧問職務。

在國會大廈改建前就已經有在大廈內陳列藝術作品的計劃，這個計劃在改建過程中被採納。國會大廈是柏林市中心政府區的建築中藝術陳列的中心建築。在改建過程中又有18位藝術家受邀請為大廈提供他們自己的作品。除德國知名的藝術家外，鑒於柏林過去被占的歷史，英國、法國、俄羅斯和美國的藝術家也受邀。除此之外大廈內還陳列著許多收買或者租借的藝術品。大廈內共陳列有近30名現代藝術家的作品。

以下為其中的幾部作品：卡塔利娜·西維丁在1992年就為紀念被納粹迫害和殺害的議員在議院休息室中設立了大型的、題材為毀滅和再生的由五幅照片繪畫組成的藝術品，此外還有放在木桌上的紀念書。

西格徠瑪·波爾克和格哈特·里希特被受任為西側入口70米高的牆設立藝術裝飾。里希特使用黑色、紅色和黃色的彩色玻璃組成了一個有多種理解方法的、21米高的圖。波爾克則裝飾了一組內容來自政治和歷史的、由五個發光盒組成的拼圖。

延尼·霍爾策在北側的入口處樹立了一根柱子，上面垂直地不斷有彩色的、1871年至1992年間議員的演講和叫喊，按照藝術家的願望不斷有新的演講加入。

喬治·巴塞利茨在南側的入口廳設立了一塊巨大的屏幕，上面投影有倒過來的卡斯帕·大衛·弗里德利希式的繪畫，來強調繪畫中的形式元素。

伯恩哈特·海伊西奇提供了一幅名為《時間和生命》的繪畫。它以德國表現主義的手法體現了德國歷史中眾多關鍵時刻。

約瑟夫·鮑依斯的作品《帶裝備的桌子》是一個長期外借藝術品：一塊用青銅鑄的桌子，上面有一個盒子，前面的地上有兩個球，盒子與球之間有電線相連。這個作品代表自然與技術能量之間的交流。

漢斯·哈克為北側的內院設計了一個藝術品。議員要從他們的選舉縣中帶泥土裝進在一個瘦長長方形的木盒子里。一開始沒有很多議員響應這個要求。一行霓虹燈的字“為人民”不被泥土遮掩。泥土裡長出來的植物隨它們生長。

在改建時大廈的藝術收藏就以及被非常激烈地爭論。比如有人強烈抗議收納海伊西奇的作品，因為他在德意志民主共和國時期與政府的關係非常近，因此有人認為他的作品不應該陳列在民主議會眾。哈克的作品的爭論更加激烈。他的霓虹燈字行與入口處山牆上的字（為德意志人民）非常相似，因此有人指責他是想修改山牆上的字。哈克表示他認為由於德國近代歷史人民這個詞有一定的問題，但是他想通過他的字行給予一些思考，而不是想否認山牆上的字。藝術顧問會開了三次會議討論哈克的作品，議會也開會討論，最後還是接受了這個作品。

國會大廈中所有藝術品的收購價值為八百萬馬克，這與法律規定的公共建築中為藝術作品出的錢的比例相應。每個藝術品的價值沒有被一一公開。

地址: Platz der Republik 11101 Berlin (Tiergarten)

交通: 乘輕軌S1，S2，S25至菩提樹下大街站 Unter den Linden：或乘100,200.248 257 348路公交車即可到達。

開放時間: 每日8:00-24：00

西陽台位於大廈西側大門的右側（北方）。1918年11月9日德國社會民主黨的議會主席菲利浦·謝德曼在第二個西陽台上宣布“德意志共和國”成立。今天這裡有一塊牌子紀念這個時間。關於他當時的演講今天有多個不同的版本流傳下來。1928年他在自己的回憶錄中寫道，他的演講是這樣的：“工人和士兵們！戰爭的四年是可怕的。犧牲是恐怖的，人民不得不喪失財產和鮮血。倒霉的戰爭結束了。殘殺結束了。戰爭的後果，我們還將多年肩負艱苦和悲慘。我們要團結，誠懇和擁有責任感！舊的，陳腐的，崩潰了。新的萬歲！德意志共和國萬歲！”幾個小時后卡爾·李卜克內西在王城宮邸宣布“自由社會主義共和國”成立。

兩德合併后在改建時發現了一個有暖氣管的地道。它將國會大廈與國會主席宮連在一起，今天這個宮內是德國議會協會。有人懷疑1933年2月衝鋒隊成員使用這個地道進入和退出國會大廈放火。但是這個懷疑沒有證明。

諾爾曼·福斯特設計了多個大會場的新的聯邦鷹。福斯特希望這隻鷹瘦一點。但是議員們決定採納原來路德維希·吉斯為波恩的議會設計的胖鷹（外號為“胖母雞”），只是把它放大些。福斯特則決定塑造鷹的背面。因此新的鷹是兩面都有的。福斯特設計的新鷹比老鷹大約三分之一，重約2.5噸。

與一般的意見不同的是阿道夫·希特勒從來沒有在國會大廈內發言。在魏瑪共和國時期希特勒從未是國會議員。1933年1月30日帝國總統保羅·馮·興登堡任命希特勒為帝國總理。兩天後第七屆國會就被總統解散了。新國會於1933年3月21日召開，但是此時國會大廈已經被焚，國會轉移，希特勒是在國會轉移后的會址講的話。

自德國媒體近日披露“基地組織”正在策劃對柏林市中心的國會大廈發動恐怖襲擊后，德國議會於當地時間2010年11月22日發表聲明，從即日起暫停散客對國會大廈玻璃穹頂的參觀活動。柏林內政廳當天也表示，已加大對聯邦國會大廈的安保力度，並在其周圍增派了60名警員巡邏。聯邦國會大廈也稱“帝國大廈”，不僅是德國聯邦議會的所在地，其屋頂的穹形圓頂也是最受遊客歡迎的旅遊勝地。

據英國《電報》報道，一位藝術史學家稱，在德國國會發現了兩幅納粹盜竊的藝術作品。這是繼2013年11月慕尼黑公寓大批的劫掠藝術品曝光后，當局面臨的又一尷尬。

據《圖片報》報道，德國宰相比洛在國會大廈介紹說，這兩幅作品，包括一幅由Georg Waltenberger於1905年創作的油畫，以及洛維斯·科林特的版畫《柯尼斯堡街道》。

納粹從歐洲的博物館以及個人手中掠奪了成千上萬件藝術作品。還有數目不詳的作品依然下落不明。世界各地的博物館都在對自己的展品來歷進行調查。

德國聯邦議院隨後發表聲明回應《圖片報》的相關報道。德國聯邦議院發言人稱，這位藝術史學家自2012年起就開始調查德國國會的藝術收藏。

據悉，國會的藝術收藏約由4000件作品組成，其中大約108件作品出處不明。4年前，他們歸還了一幅由納粹盜走的肖像畫。

德國猶太人中央辦公廳呼籲聯邦議院公布國會藝術藏品清單。