寫生蛺蝶圖

該畫作描寫了岸邊的一角，水草叢生，荊棘、野菊、霜葉和偃伏的蘆葦等，爬滿了岸邊。在構圖布局上，作者將景物集中在下半部，上方留下很大的空白，岸邊的植物雖然長得繁雜，但錯落有致。三隻美麗的蝴蝶，在空中翩翩飛舞，一隻蚱蜢正在向上觀望。

畫卷上無作者款印，畫卷上收藏印鑒極為豐富，留有各朝代收藏印章39枚。

乾隆皇帝在該圖上題詩：

青蟲出菜甲，起複化為蝶。

蝶已不復蟲，生滅迅交睫。

翻栩飄秋煙，迷離貼露葉。

煉得長生術，金丹了無涉。

元代書家馮子振在該圖上題詩：

蚱蜢青青舴艋扶，草間消息未能無。

尺綃何限春風意，約略滕王蛺蝶圖。

明代董其昌在該圖上題跋：

趙昌寫生曾入御府，元時賜大長公主者屢見馮海粟跋，此其一也。

接紙處，元朝趙岩的詩句在該圖上題詩：

粉翅濃香共撲春，林園彷彿落花塵。

誰教草露吟秋思，驚覺南華夢裡人。

趙昌作畫特別注重觀察寫生。早年學畫期間就常常早起，趁清晨朝露未乾之時，邊觀察邊調彩作畫，他喜畫折枝花卉，技法上妙於敷色，以形傳神，能將所畫對象的特徵、情態，描繪得惟妙惟肖。傳世之作如：《杏花圖》、《粉花圖》、《寫生蛺蝶圖》、《四喜圖》。《寫生蛺蝶圖》一畫，便是趙昌根據其對自然界中的花卉、草蟲、粉蝶長期細緻的觀察和寫生，把花草、蟲蝶的生長規律及習性體味、琢磨得爛熟於胸后所作的。

趙昌為了更好的強調秋天原野的高曠清新，在畫面上方留下大片的空白，所要描繪的野草、雜花多集中在畫面的左下半部。它們之間也被處理得高低錯落、疏密有致。大片的空白處畫畫了三隻凌空飛舞的彩蝶，頓使畫面增添了無限的生機。

該畫作畫幅上開著的幾朵小花用筆簡率，變化自然，雙鉤、暈染繪近處花卉的陰陽向背，使人看上去，花兒們似乎正在秋風中搖搖曳曳，給人種動態的美感。蚱蜢和蝴蝶，暈染出不同質感：蚱蜢的翅顯得堅硬厚實，而蝴蝶的翅則顯得柔軟透明，粉狀物布滿全身。附在枯木上的蚱蜢雖然緊閉雙翅，但像是對空中飛舞的蝴蝶非常羨慕，一副要跳上天空的樣子；而蝴蝶向下俯望著，似乎正在對這隻根本沒能力飛上天空的蚱蜢調笑著。畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調。

筆法上，蝶、蚱以工筆細描，花草則以雙勾填色法。設色清淡、濃艷各得其所，彩不壓墨。

現代學者型畫家胡石：“北宋趙昌師法黃筌，重視寫生，他有幅作品《寫生蛺蝶圖》畫，有蚱蜢和蛺蝶，也非常生動。”

該畫作設色明快柔和，線條簡練變化豐富，突破了北宋花鳥畫院體的束縛，豐富了花鳥畫的技法，形成了一種新風格。

《寫生蛺蝶圖》最早為南宋權相賈似道收藏，德祐年時，賈似道以賣國獲罪，此卷遂被官府沒收。

入元后，它為元仁宗愛育黎拔力八達之姊魯國大長公主所收藏。明初，被內府典禮紀察司收存。

清代，《寫生蛺蝶圖》轉入收藏家梁清標之手，旋即又歸入清內府，備受乾隆皇帝賞識。

1924年，末代皇帝溥儀將《寫生蛺蝶圖》帶出紫禁城。

1945年，日本投降后，溥儀逃跑，此畫落入了偽滿“國兵”朱國恩之手，存放于吉林長春的家中。

1952年東北文化部組織的工作小組於長春獲得《寫生蛺蝶圖》，交由原東北博物館收藏，后《寫生蛺蝶圖》被送交國家文物局，現藏於北京故宮博物院。

2015年9月8日至11月8日，《寫生蛺蝶圖》在北京故宮博物院的“石渠寶笈特展”活動中展覽。

趙昌，生卒年不詳，北宋田家，字昌之，廠漢（今屬四川）人，一作劍南（在今四川劍閣之南）人。擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。其畫師法滕昌祐，亦效徐崇嗣“沒骨”法。相傳常於曉露末干時，細心觀察花卉，對花調色摹寫，自號“寫生趙昌”，所作精於暈染，明潤勻薄，特工敷彩，色若堆起，惟筆跡較為柔弱。名重於時。《宣和國諧》著錄其作品154件，《宋中興館閣藏畫》著錄其作品27件。傳世作品有《四喜圖》、《寫生蛺蝶圖》、《寫生杏花圖》等。