念奴嬌·登建康賞心亭呈史留守致道

念奴嬌·登建康賞心亭呈史留守致道

我來弔古，上危樓，贏得閑愁千斛。虎踞龍蟠何處是？只有興亡滿目。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹？

卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長日惟消棋局。寶鏡難尋，碧雲將暮，誰勸杯中綠？江頭風怒，朝來波浪翻屋。

念奴嬌：詞牌名，又名《百字令》《酹江月》等，雙調一百字，前後闋各四仄韻。

賞心亭：位於建康下水門之上，下臨秦淮河，是當時的遊覽名勝，辛棄疾特愛登此亭眺望。史留守致道：史正志，字致道，揚州人，高宗時進士，除樞密院編修。宋孝宗乾道三年至六年（1167—1170）知建康府，兼建康行宮留守、沿江水軍制置使。留守，即行宮留守，宋室南渡初，高宗一度駐蹕建康，故稱建康為行宮。

弔古：憑弔古迹。

危樓：高樓，此代指賞心亭。

斛：度量容器，古人以十斗為一斛。

虎踞龍蟠：諸葛亮曾對孫權說：“秣陵（金陵）地形，鐘山龍蟠，石城虎踞，真帝王之都也。”（《金陵圖經》）後人遂以此形容建康城地勢之險要，氣勢之崢嶸。

興亡：指六朝興亡古迹。偏重於“亡”。

隴：田埂，此泛指田野。喬木：高大的樹木。

片帆：孤舟。

噴霜竹：謂吹笛。噴，吹奏。霜竹，秋天之竹，藉以指笛。

安石：謝安，字安石，東晉著名政治家。風流：指謝安丰采照人，英才蓋世。

東山歲晚：謂謝安晚年。謝安出仕前曾隱居東山（今浙江上虞縣西南。又，金陵亦有東山，也是謝安遊憩之地），故以“東山”代指謝安。後世也遂以“東山”稱隱居。

淚落哀箏曲：晉孝武帝末年，謝安位高遭忌。據《晉書·桓伊傳》載，孝武帝曾召善樂者桓伊飲宴，適謝安侍坐。桓伊撫箏而歌，歌曰：“為君既不易，為臣良獨難，忠信享不顯，乃有見疑患。······”謝安聞歌觸動心事，不覺潸然淚下，語桓伊云：“使君於此不凡。”孝武聞語亦面有愧色。但謝安後來終被罷相。

“兒輩”二句：言謝安將建功立業的機會都交付給兒輩，自己惟以下棋度日。據《晉書·謝安傳》：太元八年（383），前秦苻堅大軍南下。謝安派其弟謝石、其侄謝玄抑戰於淝水。由於謝安指揮礙當，晉軍以少勝多，大敗秦軍。捷報傳至相府，謝安正與客下棋，閱后臉無喜色，下棋如故。客問之，他從容答道：“兒輩道已破賊。”

寶鏡難尋：據唐李濬《松窗雜錄》，有漁人於秦淮河得一古銅鏡，能照人肺腑。后不慎墜水中，遍尋不得。此喻知我者難覓。

碧雲將暮：言天色將晚，喻歲月消逝，人生易老。

杯中綠：杯中酒。

波浪翻屋：形容水勢洶湧浩大。

我來憑弔古人的陳跡，登上高樓，卻落得愁悶無窮。當年虎踞龍蟠的帝王之都今在何處？滿目所見只是千古興亡的遺蹤。夕陽斜照著迷茫的柳樹，水邊覓食的鳥兒急促地飛回窩中，風兒吹拂著高樹，掠過荒涼的丘壟。一隻孤獨的船兒在秦淮河中匆匆西去，不知何人把激越的寒笛吹弄。

回想當年那功業顯赫的謝安，晚年被迫在東山閑居，也被悲哀的箏聲引起傷慟。建功揚名的希望都寄托在兒輩身上，漫長的白日只有消磨在棋局中。表明心跡的寶鏡已難於尋覓，歲月又將無情地逝去，誰能安慰我的情懷共飲酒一盅？早晨以來江上便狂風怒號，高浪似要翻倒房屋，真令人憂悚。

宋孝宗乾道四年（1168），辛棄疾任建康通判，當時他南歸已經七個年頭，而他嚮往的杭金救國事業，卻毫無進展，而且還遭到朝中議和派的打擊。詞人在一次登建康賞心亭時，觸景生清，感慨萬千，便寫了此作，呈送建康行宮留守史致道，以表達對國家前途的憂慮，對議和派排斥愛國志士的憤懣。

全詞採用弔古傷今的手法，來表現主題思想，寫景時，寓情於景，感情極其濃郁；抒情時，弔古傷今，筆調極為深沉悲涼。此詞分以下幾個方面下筆：建康的地理形勢、眼前的敗落景象，並用東晉名相謝安的遭遇自喻，表達詞人缺乏知音同志之士的苦悶，最後用長江風浪險惡，暗指南宋的危局。

開頭三句，開門見山，直接點明主題，抒發內心感情基調。然後再圍繞主題，一層一曲地舒展開來。“上危樓，贏得閑愁千斛”，是說詞人登上高樓，觸景生情，引起無限感慨。“閑愁千斛”，是形容愁苦極多。“閑愁”，是作者故作輕鬆之筆，其實是作者關心國事但身不在要位始終不能伸抗金之志的深深憂愁。

四、五兩句，採用自問自答的方式，把“弔古傷今”落到實處。“虎踞龍蟠何處是？”問話中透出今不比昔的悲涼。但在辛棄疾看來，此時的建康卻徒留“帝王之都”的空名，和一片敗亡的氣息。這裡暗中譴責了南宋朝廷不利用健康的有利地形抗擊金兵、收復中原，飽含感情的問答異常生動地勾畫出詞人大聲疾呼、痛苦欲絕、氣憤填膺的形象。

“柳外斜陽”五句，是健康眼前的景象，把“興亡滿目”落到實處，渲染一種國勢漸衰悲涼凄楚的氣氛：夕陽斜照在迷茫的柳樹上；在水邊覓食的鳥兒，急促地飛回窩巢；壠上的喬木，被狂風吹打，飄落下片片黃葉；一隻孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西邊駛；不知何人，吹奏起悲涼的笛聲。映入詞入眼帘怎能不勾起作者憂國的感嘆。同時詞人獨選此景，也正是意在表達自己內心的情感。從構思而言，上片三個層次，採用層層遞進、環環緊扣的筆法，銜接極為嚴密。而各個層次，又都從不同的角度，加深和強化主題。

上片十句側重於弔古傷今。下片十句則側重於表現詞人志不得神、無法實現抗金國收河山壯志的愁苦，及其對國家前途的憂慮。下片亦分三個層次，前五句為一個層次，是曲筆。次三句為一個層次，是直抒胸臆。最後兩句為一個層次，是比喻。各層次的筆法雖不相同，但能相輔相成，渾然符契。

“卻憶安石風流”五句，用謝安受讒被疏和淝水之戰等典故。前三句寫謝安早年寓居會稽，與王羲之等知名文人，“漁弋山水”、“言詠屬文”，風流倜儻逍遙灑脫。作者藉此表達自己本也可隱居安逸但憂國之心使其盡小國事，以至“淚落哀箏曲”。詞人在這裡用謝安被疏遠、桓伊為之向晉孝武帝彈箏的故實，實是借古人之酒杯，澆自己之塊壘，曲折隱晦地表達未見重用志不得伸的情懷。“兒輩”兩句，用謝安事。這段歷史，本來說明謝安主持國事，沉著與矜持。可是，辛棄疾改變了它的原意，把詞意變成：建立功名的事，讓給小兒輩干吧，我只須整天下棋消磨歲月！不難看出，這裡包含著詞人壯志未酬、虛度年華的愁苦，同時也給予議和派以極大的諷刺。辛棄疾為詞氣魄不亞於東坡，但這裡卻屢用喻指，語含譏諷，可見長期的壓抑使之極度憤懣，而面對現實除了無奈更別無他法。

“寶鏡”三句，筆鋒又雙從歷史轉到現實，詞人用尋覓不到“寶鏡”、夜幕降臨、無人勸酒，暗喻壯志忠心不為人知、知音難覓的苦悶。這裡借用“寶鏡”典，意在說明自己的報國忠心保國之才無人鑒察。劉熙載說：“稼軒詞龍騰虎擲，任古書中俚語、瘦語，一經運用，便得風流，天姿是何敻異！”（《藝概·詞曲概》）的確，“寶鏡”三句，感情基調雖然悲憤沉鬱，但詞句卻含蓄蘊藉，優美動人。

最後兩句，境界幽遠，寓意頗深。它寫詞人眺望江面，看到狂風怒號，便預感到風勢將會愈來愈大，可能明朝長江捲起的巨浪，會把岸上的房屋推翻。這兩句不僅寫出江上波濤的險惡，也暗示對時局險惡的憂慮。它既象徵著作者內心的極不平靜，也象徵著南宋國勢的危急，甚至也可以象徵在主和派當道時抗戰派的兇險處境。所以是一語多端，而風格則由下片的哀婉沉鬱復歸於激蕩慷慨，這就使全詞風格有雙面性，也有包舉性——哀婉終究匯流於雄大。

登覽懷古之作，往往以歷史的變遷寄寓對國事的感慨，借古諷今，抒發感慨或鳴不平，以雄深跌宕為勝。對於知己的唱和之作，往往是心語的傾訴，以誠摯深切為高。要將這兩種意思打和成一片，就需要糅合兩種不同的美學風格，兼有雄深與溫婉。這是一種難以達到的妙境，而此詞顯然達到了這一境界。辛棄疾寫得尤其成功，感人至深。《宋史》本傳稱其“雅善長短句，悲壯激烈”，即說明辛詞此類作品的豪放風格。

明·潘游龍《古今詩餘醉》：撫時之作，意存感慨，然濃情致語幾於盡矣。

明·沈際飛《草堂詩餘續集》：憤氣直發千古豪，貪人冰冷。

清·陳廷焯《詞則·放歌集》：老辣。

近代·吳世昌《詞林新話》：《詞品》曰：“填詞平仄及斷句皆定數。而詞人語意所到，日一寸有參差。”今己不知何去，只好假借“桃花葉”為問也。

辛棄疾（1140一1207），字幼安，號稼軒居士。歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。