梅花

梅花

孤館寒梅發，春風款款來。

故園花落盡，江上一枝開。

1.孤館：孤寂的客舍或旅館。發：開放。

2.款款：徐緩的樣子。

3.江上：一本作“江樹”。

孤居客館中，寒梅開了花，春風腳步遲，緩緩來樹下。

故園花早發，屆今盡凋煞，江上春尚寒，一枝綻奇葩。

此詩為詩人觸景思鄉之作，具體創作地點和年份不是十分確切。《容甫先生遺詩》將此詩編於庚寅，即清乾隆三十五年（1770年）作，這是汪中省試落第后的第三年。據《容甫先生年譜》，詩人這時正在太平府（今安徽當塗）太守沈業富處入幕，已經是第二個年頭了。離鄉背井、俯仰因人的幕客生涯，不是自視頗高的汪中心甘情願地樂就的，而且揚州家裡還有老母親。這年春天再度離家時，他寫了一首《別母》詩。《梅花》此詩即是編在這首《別母》詩後面的，這應是他從揚州回到當塗后，在春寒尚厲的時候所作。

這是一首鄉情詩，寫作者因在客地見梅花而牽惹起對故鄉的懷念之情。

此詩以故園和客館梅花開放的早遲不同，表現出客居異地的孤凄和對故鄉的深切懷念。詩首句寫客地見梅。梅開報春，一元復始，萬象更新，照理說自有一番喜慶之氣，可詩人的心態卻不甚佳妙，表現出的是“孤”，是“寒”，一開篇就流露出深重的鄉思鄉愁。詩曰“孤館”，表明詩人是做客他鄉，館居異地。出於一種水是家鄉美、月是故鄉明的感情。詩人甚至覺得客館的春風也來得特別遲，它是款款而來，姍姍而至，大有“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里夕陽暮”那種難耐的孤凄。以上兩句寫客地見梅，不言鄉思而鄉思自濃，不寫鄉愁而鄉愁自現。可謂“不著一字，盡得風流”。

接下來兩句寫懷念故鄉。“故園花落盡”，是說故鄉的梅花早已凋落殆盡。這裡的“花”承首句的“梅”，當指梅花而非言他花，如指他花落盡，就顯得與事實不符。汪中故鄉在江蘇揚州，江南春天雖早，亦不至於百花凋殘而客館寒梅始花。這一句以故鄉花落，反襯客館始花，進一層寫出作者客居他鄉的孤苦意緒。“江上一枝開”，這一句是回過頭來寫客館的梅花，故園花已落，客館花才開，以兩地花開時差作比，突出表現出“哪裡都沒有家鄉好”這種中國人民的傳統心態，抒發了熱愛家鄉，懷念家鄉的思想感情。

汪中這首詩，從題材上說並無新穎之處，只不過是一首極為普通的鄉情詩。但從藝術上看，卻能以極平淡之語表現最濃烈之情。以梅花寫鄉情，為人熟悉的還有陸凱《贈范曄詩》和王維《雜詩三首·其二》，這兩首與此詩粗略的比較，就可發現，前兩首有點像一出獨幕劇，都有兩人物出現在詩中，陸凱詩托語驛使代問朋友，王維詩是迫不及待地問訊故鄉來客家中情況，而汪中此詩則是獨白，沒有對象在訴說自己的思鄉之情，那種做客他鄉的孤苦之情也就更加溢於言表。

中山大學中文系主任曾揚華：整首詩借景抒情，融情於景，表現了中國詩歌的傳統特色。同時也注意了鍊字，“孤“寒”、“一支”，可以稱為篇中詩眼，對於五律這樣的短詩來說，它起到了以少勝多的作用。（《中國古代文學名篇鑒賞辭典》下卷）

暨南大學中文系教授洪柏昭：眾花落盡、梅花獨放的景象，前人亦曾有所描述。如梁簡文帝《梅花賦》、林逋《山園小梅》寫得都頗為鮮明生動。唐僧齊己的《早梅》詩，更是汪中此詩的藍本……汪中此詩以大江作為背景境界又更為開闊了。這首詩，篇幅雖短，而風格清剛，意境開闊，內涵豐富，抒情含蓄，在容甫詩中別開一境，是耐人咀嚼的好詩。（《元明清詩三百首鑒賞辭典》）

杭州師範大學人文學院教授葉志衡：古往今來，題詠梅花之詩多如牛毛，汪中此首《梅花詩一未寫梅花之風姿仙骨，二不詠梅的品節風骨，而是通過心物感應，抒寫多層心境，在極有限的字眼中，融進了無限的詩意。此種匠心妙意，遠非凡夫俗手可比李審言在《汪容甫先生贊序》中說汪中平日所作皆“旨高喻深，貌閑心戚。”可謂中肯。杭世駿在《哀鹽船文序》中說汪文“好深湛之思，故善於指事類情，申其雅志。”移來說明此詩，也很合適。（《歷代絕句精華鑒賞辭典》）

浙江大學教授朱則傑：梅花在古代詩歌中時見題詠，多的甚至有一題以百首計的，其主旨則大都在於描繪梅花本身，或者讚頌它的孤高品格，漸漸地形成了一種模式。汪中此詩也以“梅花”為題，但它表現的卻是詩人的思鄉之情……詩歌意蘊之深沉，風格之含蓄，由此不難想見。同時它將“一枝”梅花置於闊大無際的長江背景之中，其所營造的意境如何，讀者想必也是能夠領略的。（《清詩選評》）

汪中（1745—1794年），字容甫，江都（今屬江蘇揚州）人，清代學者、駢文家。與阮元、焦循同為“揚州學派”的代表。乾隆四十二年（1777年）選為拔貢，后絕意仕進。遍讀經史百家之書，卓然成家。能詩，工駢文，所作《哀鹽船文》，為杭世駿所嘆賞，因此文名大顯。精於史學，曾博考先秦圖書，研究古代學制興廢。著有《述學》《廣陵通典》《容甫先生遺詩》等。