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南湖
溫庭筠詩作
《南湖》是唐代文學家溫庭筠的詩作。此詩前三聯均寫舟中所見南湖景色，宛然一幅頗富動態、明媚秀麗的湖上春景圖，尾聯由湖上景物引發對“楚鄉”的思憶。全詩語言精工凝練，風格清麗流美，寫景如畫，頷聯對句和頸聯出句尤為出色。
南湖
湖上微風入檻涼，翻翻菱荇滿回塘。
野船著岸偎春草，水鳥帶波飛夕陽。
蘆葉有聲疑霧雨，浪花無際似瀟湘。
飄然篷艇東歸客，盡日相看憶楚鄉。
⑴南湖：指鏡湖，即今浙江紹興的鑒湖。
⑵檻（jiàn）：指上下四方加板的船，而非通常所指臨水有欄桿的建築。一說指欄桿，似指湖邊台榭上的欄桿，亦泛指台榭。
⑶翻翻：形容葉子隨風飄動之狀。菱荇（xìng）：二者皆為可食用的水生植物。回塘：曲折迴繞的池塘。此指鏡湖邊上的池塘。
⑷飛夕陽：即“夕陽飛”的倒裝，意謂在夕陽下飛。
⑸霧雨：濛濛細雨。
⑹瀟湘：原指湘江與瀟水，此指湘江。
⑺篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“頂”。東歸客：指作者自己。歸，一作“游”。
⑻楚鄉：指作者在吳地（吳被楚滅，故又稱楚地）太湖附近的舊鄉。
南湖上微風入檻習習生涼，隨風飄動的菱荇葉子遍滿池塘。
野船緊靠在春草叢生的岸邊；水鳥帶著波光在夕陽下飛翔。
風吹蘆葉颯颯作響疑是天在下雨；浪花無邊無際很像洞庭風光。
整天看著篷船飄蕩在湖上，我這東歸客不禁想起太湖邊的故鄉。
此詩約作於唐武宗會昌二年（842）春。會昌元年（841），溫庭筠自長安東歸吳中，當年秋天抵達吳中舊鄉。大約次年春天，由吳中游越中，此詩即抵達越中后所作。
此詩前三聯均寫舟中所見南湖景色，而“湖上微風”四字實為所有景物特徵之根由。舉凡“入檻涼”之觸覺感受，“翻翻菱荇”“野船著岸”“水鳥帶波”“浪花無際”之視覺感受，“蘆葉有聲”之聽覺感受，均緣“湖上微波”而生。而“浪花無際”一句又暗遞到尾聯“憶楚鄉”。蓋因詩人之舊鄉即在煙波浩渺之太湖濱，故見此“浪花無際”之南湖遂自然引起對“楚鄉”之思憶。
詩人在遣詞用字上頗見功力。頷聯出句中的“野”字用得好，像是刻意凝練過才下筆的，其中透著一股自由自在、無拘無束的意蘊，而溫庭筠之所以客居他鄉，正是被俗事所擾。溫庭筠筆下多次出現類似這般適於隱逸的景物，可見他對野趣是頗有眷戀的。還有“偎”字運用了擬人手法，生動形象地寫出小船輕倚著長滿青草的湖岸時的溫馨、靜謐景象，表達了詩人對眼前景象的喜愛之情。對句的“帶”字生動形象地寫出水鳥伴著餘暉從水面飛掠而過的輕靈（輕盈）的動態美，使整幅畫面活潑靈動。
頸聯的“疑”“似”二字有傳神之妙，以虛托實，更見南湖景色之美。“疑”字用得尤為傳神，蒙蒙如霧靄之雨仍嫌太大，故用“疑”字更進一步的將雨“細”化，細到只能聞聲，不能辨形的程度。古代文學中，常有將動詞用作形容詞的，然而若使讀者可以明顯感覺到詞性的轉變，則雕鑿之跡顯矣，實非上品；而觀溫庭筠此“疑”字的用法，詞性未變，但卻有形容詞之效，極妙。
此詩風格清麗流美，寫景如畫，詩句於平淡之中見新奇，其中“水鳥”句和“蘆葉”句尤為出色，宛然一幅頗富動態、明媚秀麗的春景圖。
明人金聖嘆：前解：坐檻中看湖上，初並無觸，而微涼忽生，於是默然心悲，此是湖上風入也。一時閑閑肆目，是他翻翻滿塘。嗟乎！秋信遂至如此，我今身坐何處，便不自覺轉出后一解之四句也。前解只寫得“風”字“涼”字，言因涼悟風，因風悟涼，翻翻菱荇，則極寫風色也。三四“著岸偎”“帶波飛”，亦是再寫風。然“春草”寫為時曾幾，“夕陽”寫目今又促。世傳溫、李齊名，如此纖濃之筆，真為不忝義山也。后解：“疑夜雨”，非寫蘆葉；“似瀟湘”，非寫浪花。此皆坐蓬艇，憶楚鄉人，心頭眼底遊魂往來，惝恍如此。細讀“盡日相看”四字，我亦渺然欲去也。筆墨之事，真是奇絕。都來不過一解四句，二解八句，而其中間千轉萬變，並無一點相同，正如路人面孔，都來不過眼耳鼻口四件，而並無一點相同也。即如飛卿齊名義山，乃至於無義山一字，惟義山亦更無飛卿一字。只因大家不襲一字，不讓一字，是故始得齊名。然所以不襲不讓之故，乃只在一解四句、二解八句之中間。我真不曉法性海中，大漩渡輪，其底果在何處也。（《貫華堂選批唐才子詩》卷六）
清人陸次云：“偎”字用在船上，亦佳。（《五朝詩善鳴集》）
清人趙臣瑗：前六句皆寫湖上之景，七八結出全旨，而先用“似瀟湘”三字，暗伏“楚鄉”之脈，又其針綾也。筆態纖穠合度，無忝一時才名。（《山滿樓箋注唐詩七言律》）
清人屈復：前六俱寫景，七八方寫情。句雖典雅，但少意味耳。（《唐詩成法》）
清人毛張健：通篇暗寫微風，不露色相，使讀者瞭然會心。（《唐體膚詮》）
清人王堯衢：前則解寫南湖風景，后解寫旅泊神情。看此浪花蘆葉，且並看此夕陽春草，水鳥野船，頭頭是景，種種動情。然其如非我之楚鄉何哉！故因看而遂有故鄉之憶也。（《古唐詩合解》卷十一）
清人朱三錫：通首隻寫湖上坐篷艇，客心憶楚鄉，一時閑閑肆目，俱成絕妙文章。（《東岩草堂評訂唐詩鼓吹》卷七）
