山雀愛梅圖

畫幅下端為巨大的山石，崎嶇不平。在山石間長滿了修竹和花草，點綴著山石和坡地。山石頂部站立一隻羽毛艷麗的雄性錦雞，雙翅向後交錯，美麗的長尾上翹，昂首遠望梅花枝上的一對山雀。右側小塊山石上棲息著一隻雌性錦雞，雙翅合攏，短尾下垂，扭首伸頸遠眺梅枝上的山雀。在畫幅上端有一株梅枝，由畫幅右上角橫出，干枝彎曲分成兩枝杈，一枝向上伸展衝出畫面，一枝彎曲下垂，梅枝相互交錯，枝疏密蕊，枝頭梅花盛開，迎來雙雀，一隻小雀棲息於枝上，張嘴嗚叫，另一隻小雀正從梅枝間邊鳴叫邊急衝而下。一對錦雞站立崖上，仰首上視，似為山雀的喧鬧所吸引。畫幅中間空白處為寬闊河面，河水潺潺流動，與山雀的喧鬧聲音回蕩在山野上空。

畫幅左側作者自題：“望去壁間春似海，半株僵鐵萬花開；莫奇林叟情耽冷，真鳥亦知解愛梅。新羅山人詩畫。”

華嵒善作人物、山水、草蟲，但以花鳥出眾：他的花鳥畫創作，內容豐富，種類繁多，除了“四君子”、“三友”之類的傳統題材以外，大部分是所謂的“花鳥朵畫”，如樹梢小鳥、碧池鴛鴦、古柏八哥、長空大鵬，梧桐驕鳳、古松群鶴、天穹輕燕等，都有所及。《山雀愛梅圖》是華嵒花鳥畫的代表作。

畫面梅樹自右而起，向左上方延伸，樹榦崎嶇，枝椏剛勁，樹上所生之淡淡花朵卻極盡柔媚妍麗之態，樹上棲一隻小雀，神情稚嫩可愛，敷藍黑色，樹下亦有一隻，昂首觀望，專註而若有所思，一上一下兩隻小生命更添了畫的情調意趣，顯得生機盎然。

此畫構圖奇特，景物集中於右上角和左下角，形成一對角線，上不留天，下不留地，上部左上角的空白處，有自題識給填補。中間較大的空白，使整幅畫形成疏密有致，景物配置得體。

雙雀與雙雉情意生動，錦雞的羽毛艷麗，畫法不誇張又盡傳其神，禽鳥之態栩栩如生，可謂惟妙惟肖。在畫法上絕去細謹刻畫，卻不失其形，用筆勢刷出的翎毛蓬蓬鬆鬆，細膩而又生動，這是華壘的獨自創格，梅花千花萬蕊，不嫌其繁，畫法近似王冕，山石近於馬和之之螞蝗描，隨意勾皴。賦色除錦雞重施硃砂、石黃，五彩駢麗外，其餘的設色以淡雅為基調，設色清妍，筆致秀逸，富有“望去壁間春似海，半株僵鐵萬花開”的勃勃生機。可謂意態野逸，別具風趣。

南開大學東方藝術學院教授陳聿東：全圖以梅樹為主體，下端繪以禿石澗流，野草遠山，以為烘托，這就使梅樹之奇、山雀之姿，得與山水草石之美相輔相成，融山林和花鳥的意境於一爐，收到相映成趣的布局效果。花枝的描繪，用筆細巧，富有彈性感。

2014年5月1日—2015年2月28日，天津博物館五樓繪畫展廳舉辦“見怪非怪——館藏‘揚州畫派’精品展”，《山雀愛梅圖》在其中展出。

華嵒（1682—1756），清代畫家。字秋岳，原字德嵩，號新羅山人，又號一沙道人、東同土、布衣生、離垢居士。福建上杭人，一說莆田人。曾為造紙作坊徒，性愛繪畫，少年時在白沙村華氏宗祠廳壁作畫四大幅，深得鄉人讚許，后流寓杭州、揚州，以賣畫為生，晚年卒於杭州。擅畫人物、山水，尤精花鳥、草蟲、走獸，遠師李公麟、馬和之，近受陳洪綬、惲壽平及石濤等影響：重視寫牛，構圖新穎，形象生動多姿，時用枯筆、干墨、淡彩，敷色鮮嫩不膩，有松秀明麗、空靈駘右之致。論者謂其“領異標新，窮神盡變”、“機趣天然”，直可並駕惲壽平，對清代中葉以後的花鳥畫影響甚大：工書，取法鍾繇、虞世南自成一體。傳世作品有《白雲松舍圖》軸，《花鳥冊》八頁，《秋楓好音圖》，《春水雙鴨圖》等。著有《離垢集》、《解歿館詩集》。