太子張舍人遺織成褥段
太子張舍人遺織成褥段
《太子張舍人遺織成褥段》是唐代大詩人杜甫的作品。這首詩充分表現出杜甫的為人，即使在困難中，對於一物的去取，他也是絲毫不肯苟且的。“吾道屬艱難”，這便是他的實踐。
太子張舍人遺織成褥段⑴
客從西北來，遺我翠織成⑵。
開緘風濤涌，中有掉尾鯨。
逶迤羅水族，瑣細不足名⑶。
客雲“充君褥，承君終宴榮。
空堂魑魅走，高枕形神清⑷。”
領客珍重意，顧我非公卿。
留之懼不祥，施之混柴荊⑸。
服飾定尊卑，大哉萬古程⑹。
今我一賤老，裋褐更無營⑺。
煌煌珠宮物，寢處禍所嬰⑻。
嘆息當路子⑼，干戈尚縱橫。
掌握有權柄，衣馬自肥輕⑽。
李鼎死岐陽，實以驕貴盈⑾。
來瑱賜自盡，氣豪直阻兵⑿。
皆聞黃金多，坐見悔吝生⒀。
奈何田舍翁，受此厚貺情⒁！
錦鯨卷還客，始覺心和平。
振我粗席塵，愧客茹藜羹⒂。
⑵此二句句法本《古詩十九首》：“客從遠方來，遺我一端綺。”這首詩並不是寫給張舍人的，所以稱“客”而不稱“君”。不直說從長安來，而說從西北來，是不想把話說得太露骨。織成，可作名詞用，《後漢書》卷四十《輿服志》：“衣裳玉佩備章彩，乘輿，刺史、公，侯，九卿以下皆織成、陳留襄邑獻之雲。”又《宋書》卷十八《禮志》：“諸織成衣帽、錦帳、純金銀器、雲母從廣一寸以上物者，皆為禁物。”
⑶此四句描寫褥上的織紋。胡夏客云：“劉禹錫詩（《歷陽書事七十韻》）華茵織斗鯨。知唐時錦樣多織鯨也。”不足名，不足數。
⑷此四句轉述張舍人贈送褥段的話。充，供也。承，奉也。醉后高眠，鬼怪見而驚走，形神交泰，豈非寶物？
⑸自領客以下至末是杜甫說明不能接受的道理。客意誠可感，但我愧非公卿，留而不用，既怕惹禍，用嘛，又和我這田舍人家不相稱。混，混亂，混淆。
⑹萬古程，不變的法度。
⑺裋，音豎，僮豎所著布衣。褐，賤者所服。更無營，是說裋褐之外，更無所營求。
⑻珠宮，猶龍宮。這個褥段一定是宮廷中御用的禁物，故曰珠宮物。封建時代，僭用禁物，是有罪的，所以說“寢處禍所嬰”。《說文》：“嬰，繞也。”以上說明於自己身分不合，是不能接受的第一個理由。
⑼當路子，當權的人。阮籍詩：“如何當路子，磬折忘所歸？”
⑽掌握，猶言手中。《論語》：“乘肥馬，衣輕裘。”自字含蓄。是說只要有權，便自然而然的一切都有了。
⑾李鼎之死，史無明文。按《唐書》卷十《肅宗紀》：“上元元年十二月以羽林軍大將軍李鼎為鳳翔尹，興、鳳、隴等州節度使。……二年二月，黨項寇寶雞，入散關，陷鳳州，殺刺史蕭曵，鳳翔李鼎邀擊之。……六月，以鳳翔尹李鼎為鄯州刺史，隴右節度、營田等使。”則李鼎蓋有軍功，其死，必緣恃功驕貴。歧陽，即鳳翔。
⑿《唐書》卷一百十四《來瑱傳》載：瑱慷慨有大志，上元三年（即寶應元年——七六二年）充山南東道節度，裴茙表瑱崛強難制，代宗潛今裴茙圖之，瑱擒茙於申口，入朝謝罪。寶應二年（即廣德元年——七六三年）正月貶播州縣尉。翌日，賜死於鄠縣。籍沒其家。賜自盡，即賜死。
⒀悔吝，猶悔恨。
⒁他們尚且如此，我一個田舍翁，怎敢領此盛情？以上用眼前事實，說明奢侈適足以殺身，是不能接受的第二個理由。
⒂末四句總結。“卷還”與前“開緘”相應，“茹藜羹”與前“終宴榮”相應。茹，食也。藜羹，猶菜湯。對這位太子舍人的厚賜，杜甫是反而白白地賠上了一頓酒飯（杜甫常常賒酒待客，藜羹不過是謙言菜不好而已）。
這大概是杜甫公元七六四年（唐代宗廣德二年）回成都后所作。“太子張舍人”，實即張太子舍人。“太子舍人”是東宮宮，屬太子，杜甫怕引起誤會，故把它拆開，將“太子”二字放在姓“張”的前面。這也是他細心處。《新唐書》卷四十九（上）：“太子舍人四人，正六品上，掌令書表啟。”通過這首詩，讀者更可以看出杜甫的為人，即使在困難中，對於一物的去取，他也是絲毫不肯苟且的。“吾道屬艱難”，這便是他的實踐。關於此詩的寫作目的，錢謙益箋注有所闡明：“史稱嚴武累年在蜀，肆志逞欲，恣行猛政，窮極奢靡，賞賜無度（按見《唐書·嚴武傳》），公在武幕下，此詩特藉以諷諭，朋友責善之道也，不然，辭一織成之遺，而侈談殺身自盡之禍，不疾而呻，豈詩人之意乎？”吳祥農則認為：“藉此以戒大臣豪侈縱慾者，不第武也。’其說皆可信。
杜甫（712～770）字子美，自號少陵野老，世稱杜少陵。生於河南鞏縣（今河南省鞏義市）。天寶（唐玄宗年號，742～756）中到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。安史之亂開始，他流亡顛沛，為叛軍所俘；脫險后授官左拾遺。后棄官西行，入蜀定居成都，一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜拾遺、杜工部之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出三峽，漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽為“詩史”；其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為“詩聖”。他善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的迴旋往複，標誌著詩歌藝術的高度成就。他在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關於聲律、對仗、鍊字鍊句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，與李白並稱“李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》傳世。
