春歸

春歸

東風定何物？所至則蒼然。

小市花間合，孤城柳外圓。

禽聲犯寒食，江色帶新年。

無計驅愁得，還推到酒邊。

①定：使……固定。

②蒼然：深青色，深綠色的樣子。

③小市：指當地經營魚、鹽、酒、茶的集市。

④孤城：指詩人被貶之地惠州城（今廣東惠州市），當時商業繁盛之地。“合”和“圓”都有“環繞、圍攏”的意思。

⑤禽聲：鳥聲。犯：逼近。寒食：每年四月四日，清明節的前一天。

春回大地，凡東風吹拂到的地方，都呈現出一片鬱郁蒼蒼的景色。繁花中小小集市自開自合，綠柳外孤城圍成一個圓。鳥聲繁密漸漸臨近寒食節；江色碧綠，也帶來了新年。我沒有辦法趕走愁思，只得將它推到酒杯邊。

唐庚時號“小東坡”，儘管他文採風流而又通於世務，然而在黨爭劇烈的北宋政局裡卻難以存身。宋徽宗大觀四年（1110年）冬，作者被貶逐到惠州（今屬廣東）安置。這首詩就是詩人寫於貶所之作。

這首詩就是詩人寫於貶所的詠春之作，古來詠春的篇什不計其數，而唐庚的這首詩卻能在眾多的篇什中獨具一格。清代詩論家王夫之在《姜齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”這就是說，詩人處理情與景的關係，一般是採取以景烘托情的方法，用樂景、麗景寫歡樂之情，以哀景、衰景寫悲愁之情，使情景和諧、融合，但有時候，詩人有意用反襯手法，以樂景寫哀情，衰景寫樂情，使情與景在對比、反襯中，更鮮明突出、強烈動人；唐庚這首《春歸》就是典型的例子。

詩的前四句寫景，用的是兩副筆墨。頭兩句總寫，如潑墨寫意，似大刀闊斧的疏朗之筆，傳達出春來不可阻遏的勢頭。這裡不是“潤物細無聲”的雨絲悄悄地迎得春歸，也不是“吹皺一池春水”的微風在為春的到來淺斟低唱，而是浩蕩東風鋪天蓋地而來，把綠色的生命之樹栽滿人間。只此一筆，已寫出春歸的總形勢。詩人以一問一答的句式領起，再用“定”字、“輒”字加重語氣，使全詩一開始就起勢不凡，頗有截斷眾流、先聲奪人之妙。緊接著的三四兩句，又換用工筆勾勒分寫局部之景，畫面漸漸收攏、移近，突出了“小市”、“孤城”兩個特寫鏡頭。宋代時惠州商業繁盛，詩人另有《西溪》一詩描繪當地市集的盛況說：“市散爭歸橋納納，櫓搖不進水潭潭。利傾小海魚鹽集，味入他村酒茗甘。百里源流千里勢，惠州城下有江南。”喧鬧的市場、高聳的城樓，再加綠柳如煙、繁花似錦，映襯出一派花團錦簇似的爛漫春光。這兩句句式頗類孟浩然《過故人庄》中的名句：“綠樹村邊合，青山郭外斜。”而又稍加變化。孟詩清淡，這首詩妍麗，著色和氛圍都大不相同。除了有村居田舍與商業市鎮之別外，又有地域的差異。聯繫下文，此時正當新年乍到、寒食未至，而春光已如此之盛，正可見南國春來早。

五六兩句暗轉，從所聞、所見之景漸漸引出詩人潛結的心緒。“禽聲”、“江色”固然是耳聞目擊的景象，而“寒食”與“新年”的對舉，卻不僅是點明時令而已，其中隱含了詩人生涯中一段難以忘懷的情事。1110年（大觀四年）春，唐庚與其弟唐庾、友人任景初自蜀至湖北公安，詩人曾自敘說：“時方寒食，吾三人相與戎服，游九龍池，飲酒賦詩樂甚。”但緊接著就發生了變故：“是歲，吾遷嶺表；明年景初亦謫江左。忽忽數歲皆未得去，寒食無幾，念之凄然。”初春攜友人遊樂，孟冬戴罪南遷，這倏起倏落、歡少悲多的戲劇性轉折，正是和“寒食”相聯繫的。故詩人曾有詩說：“故都回首三寒食，新歲經心兩濕衣。”（以上均見《眉山唐先生文集》卷三）可見這裡的“寒食”、“新年”，非同一般的流年之嘆，實為詩人鬱結的情懷：其中有對美好時光的追憶，更有宦海浮沉、身不由己的惆悵和悒鬱。歡情短暫而愁懷永結，這一年一度的寒食早就和詩人的身世之感融為一體了。這兩句好比是“陳倉暗渡”，以此為津梁，才翻跌出最後兩句。

末兩句極寫愁意之深。古人寫愁，比喻層出不窮。如曹植《釋愁文》：“愁之為物，惟惚惟恍，不召自來，推之弗往。”是把“愁”化為有形之物；庾信《愁賦》：“閉門欲驅愁，愁終不肯去。”又把“愁”擬人化。這首詩則由此作進一步的生髮，詩人用一“驅”一“推”寫出人與“愁”交手相搏的過理：人非但無計驅得“愁”去，反被“愁”推跌到酒杯之前。“借酒澆愁”的套語經此點撥變化，化腐朽為神奇，比起曹、庚等人的奇想來，詩人青勝於藍、後來居上。以往寫春愁者不乏其人，而表現得如此醒豁精警的還不多見，其原因在於詩人之愁，非一般的春愁可比，意蘊既深，出句自奇。

詩人在這首詩里用麗景反襯深愁，先極寫春光暄妍駘蕩，直到最後才急轉直下，托出滿腹心事。這一頓挫反跌，加強了抒情的力量。詩的首尾處尤見用力，一起一結都頗出人意表。起得俊快，結得沉鬱：東風送春，勢不可擋；愁緒襲來，難以招架。一首一尾恰如兩重合奏，奏出了一闋“春歸愁亦歸”的主題歌。

唐庚（1071～1121），宋代詩人。字子西，眉州丹棱（今屬四川眉山）人，有《眉山唐先生文集》。他和蘇軾算得小同鄉，也貶斥在惠州多年。