郭子儀拜壽

仇英，（1482-1559），字實父，號十洲，漢族，江蘇太倉人，擅畫人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或圓轉流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文徵明、唐寅並稱為“明四家”。

仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為“明四家”、“吳門四家”，亦稱“天門四傑”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。

仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長於臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。

仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範，後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗艷逸，為明代之傑出者。傑出作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷（配圖為此畫局部）、《供職圖》等。

仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的“院體畫”傳統，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙”。明代董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒後身，即文、沈亦未盡其法。”後繼仇英畫法者，有沈碩、程環、尤求、沈完等。

郭子儀拜壽圖

該畫為絹本，該作品雖未見前款，但無論從絲絹材料，顏料，風格，人物場景布局都符合明代繪畫特徵，與仇英風格一致。該畫為美國迴流藏品。保存完好。

《郭子儀拜壽》：

郭子儀，唐朝傑出將領。在唐平安史之亂、退吐蕃侵擾征戰中勞苦功高。郭子儀一身精於謀略，用兵持重，治軍寬嚴得當，深得部下佩服。他一身心繫國家安危，領兵征戰二十餘載，為鞏固大唐江山立下了汗馬功勞，深得民眾愛戴。

郭子儀夫妻七十雙壽誕，七子八婿個個為官，前來為爹娘慶壽。惟六媳李君蕊自恃乃當今公主，不來拜壽。六子郭暖回宮斥妻，怒打公主一巴掌。公主大惱而告唐皇。唐皇賢明，為教訓女兒，與皇后默契，假意要斬駙馬，令公主驚恐萬狀，後悔莫及。郭子儀聞報惶恐之急，綁子上殿請罪。唐皇為撫慰良臣，非但不降罪郭暖，反為其加冠三級，把郭子儀感動得涕淚雙垂。由於此舉父教有方，使小夫妻重歸於好，並攜手同往汾陽府拜壽賠禮，郭家閤府歡騰。

在魚跳傅氏墓葬上雕刻的這幅《郭子儀拜壽》圖位於牌樓中部。圖中，郭子儀夫婦端坐正中，七子八婿身著官袍，跪拜堂前，為雙老慶壽。此圖意喻為國立功，受民愛戴，和德行德能、子孝父榮的祥和大家景象。