琉璃石

A類古法琉璃，採用“琉璃石”加入“琉璃母”燒制而成。琉璃石 B類台灣琉璃，由西方玻璃藝術演化而成。起源為古埃及“費昂斯”工藝。《中國古琉璃研究》的分析結果表明： “費昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，與中國周朝時的琉璃差異明顯。但由於二者形態近似，有人稱其為西洋琉璃。

B類 台灣琉璃，由西方玻璃藝術演化而成。起源為古埃及“費昂斯”工藝.《中國古琉璃研究》的分析結果表明：“費昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%,與中國周朝時的琉璃差異明顯。但由於二者形態近似，有人稱其為西洋琉璃.

C類 水琉璃，現今常見的仿製琉璃，以不飽和樹脂材料製成，其特點是重量輕，敲之沒有琉璃的金石之音，且日久易色變、混濁，無收藏價值，不過價格奇低。

古法琉璃的製作工藝相當複雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，古法琉璃的精品製作，相當費時，有的光製作過程就要十幾二十天，而且主要依靠手工製作。當中的各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。

僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，不象金銀製品，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。所以世上沒有兩款一模一樣的琉璃。

避免與硬物碰撞或摩擦及與硫磺、氯氣等接觸。保持常溫，宜用純凈水擦拭，若使用自來水，需靜置12小時以上，保持琉璃表面之光澤與乾淨，切不可沾上油漬異物等。

琉璃屬於價值不菲的工藝藝術品，它的價格比水晶還高，其原因有兩個方面：其一，古法琉璃材料的特殊性，而且其工藝極具複雜性與高難度，因此其成本非常高。其二，琉璃是一種文化產品，不僅僅是一種材質，更重要的是，琉璃產品是獨一無二的，世間沒有兩個一模一樣的琉璃產品。

琉璃的起源，演繹了一段關於西施淚的美麗傳說。

周敬王元年（公元前496年），范蠡為越王勾踐督造王者之劍。歷經三年燒制才得以鑄成，王劍出世之日，范蠡在鑄劍模內發現了一種綠色神奇粉狀物體，與水晶熔合后晶瑩剔透卻有金屬之音。范蠡認為這種物質經過了烈火百鍊，又有水晶的陰柔之氣暗藏其間，既有王者之劍的霸氣，又有水一般的柔和之感，是天地陰陽造化所能達成的極致，於是將這種物品隨鑄好的王者之劍一起進獻給越王，並將此物稱為“劍道”。

越王感念范蠡鑄劍的功勞，收下了王者之劍，卻將“劍道”原物賜還，還以他的名字將這種神奇的物質命名為“蠡”。

當時，范蠡剛剛遇到了西施，為她的美貌傾倒，驚為天人，他認為金銀玉翠等天下俗物俱無法與西施相配，所以遍訪能工巧匠，將以自已命名的“蠡”打造成一件精美的首飾，作為定情之物送給了西施。相傳這就是世界最早的琉璃配飾。

不料就在這一年，戰事又起，勾踐聞知吳王夫差日夜操練兵馬，意圖討伐越國以報父仇，所以決定先發制人。范蠡苦諫未果，越國終於遭到了大敗，幾近亡國。西施被迫前往吳國和親，臨別時，西施將“蠡”送還給范蠡，傳說中，西施的眼淚滴在這“蠡”上，天地日月為之所動，至今還可以看到西施的淚水在其中流動，後人稱之為“流蠡”，今天的“琉璃”就是由這個名字演變而來。

二十年的卧薪嘗膽，越王在范蠡的幫助之下，終於滅掉了強大的吳國。越王稱“孤將與子分國而有之！”范蠡則感懷物是人非，掛帆遠去。勾踐深感痛惜，依法燒制“蠡”器，“流雲霓彩，天工自成”，竟然耗時十年之久才燒製成功。相傳“蠡”成之日，紫氣東來，滿天流雲霓彩，勾踐得此重寶，老淚縱橫，仰天長嘯：“天工自成”。從那時起，古越國王室燒制“流蠡”（琉璃）的機構稱“天工坊”，時間大約在公元前462年左右，距今2466年。

古法琉璃的製作工藝相當複雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，古法琉璃的精品製作，相當費時，有的光製作過程就要十幾二十天，而且主要依*手工製作。當中的各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半*技藝一半憑運氣。

由於琉璃特殊的工藝和複雜的製作過程，琉璃的光澤度是天生就沒有玻璃、水晶那麼明亮。不過，可能也正是因為這點，註定了琉璃要承載厚重的文化，變成一種文化產品。

琉璃中的氣泡是在琉璃原料煅燒過程中自然形成的，每個作品都有。在愛好琉璃的人眼裡，琉璃不僅僅是一種產品，而且是有生命的，這些氣泡似乎正說明了琉璃在呼吸。而且這些氣泡也正使得琉璃更具表現力，在燈光的照射下能發出炫目的光彩。

天工坊琉璃鑒賞

A、欣賞光影效果， B、別是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。

徠C、欣賞色彩的自然流動，感受琉璃“呼吸”中透出的純凈之美。

D、琉璃的透澈度。

E、感受整體造型及色澤、美感與創作意念的完美結合所帶來的意境之美。

F、從工藝角度欣賞古法琉璃中所蘊含的民族文化（非民俗）與結構特徵。

G、古法工藝決定了世間沒有兩件完全一樣的琉璃，所謂“天工自成”說的就是琉璃產品的唯一性，仔細品味不同琉璃的色彩流動，會發 現不同的意境。

琉璃的硬度比較強，相當於軟玉的強度。但也比較脆，不能用力拍打或碰撞。

（1）不可碰撞或摩擦移動，以免出現表層划傷。

（2）保持常溫，實時溫差不可太大，尤其不可自行對其進行加熱或冷卻。

（3）平面光滑處，不宜直接放置於桌面，最好要有墊片。

（4）宜用純凈水擦拭。

（5）避免與硫磺氣、氯氣等接觸

如何鑒別“水琉璃”與古法琉璃

中國琉璃藝術歷史悠久，最早在商周就有記載，據考證，尤其關於“西施淚”的傳說，其起源約在周敬王三年（越王勾踐三年），據中國通史，這個年代應該是公元前493年。唐朝元稹《詠琉璃》中描寫“有色同寒冰，無物隔纖塵”就傳達出琉璃燦爛奪目的誘人風采。

琉璃屬於價值不菲的藝術品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其製作工藝相當複雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，有的光製作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收。其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，琉璃產品是獨一無二的，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。

近年來市場上出現了大量價格低的“水琉璃”製品，事實上，這是一種“仿琉璃”製品，並非真正的琉璃，只是因為商家的刻意所為與消費者的誤解，才會有“水琉璃”。在中國大部分地區的方言習慣中，“水貨”意為“造假”或“仿製”，故的真實含意是“假琉璃”。

琉璃，又稱流離，是中國傳統建築中的重要裝飾構件，通常用於宮殿、廟宇、陵寢等重要建築；也是藝術裝飾的一種帶色陶器。

琉璃是用於建築及藝術裝飾的一種帶色陶器。以各種顏色的人造水晶(含24%的氧化鉛)為原料，用水晶脫蠟鑄造法高溫燒結而成的藝術作品。這個過程需經過數十道手工精心操作方能完成，稍有疏忽即可造成失敗或瑕疵。琉璃製品色彩絢麗、造型古樸、結構合理、富有中國傳統的民族特點，且耐風雨侵蝕，不易褪色剝釉，用以建造亭、台、樓、閣，顯得格外雄偉壯麗。琉璃的擬珠似玉之美，融入了創意及巧思，不僅有傳統，也有現代的中國文化特色，讓琉璃發揮光芒，創出多彩多姿的生活藝術之美。中國琉璃是中國古代文化與現代藝術的完美結合，其流光溢彩、變幻瑰麗，是東方人的精緻、細膩、含蓄體現，是思想情感與藝術的融會。

琉璃是一種中國古法材料，它的使用已有2467年的歷史，自古以來一直是皇室專用，對使用者有極其嚴格的等級要求，所以民間很少見。

琉璃被譽為中國五大名器之首（金銀、玉翠、琉璃、陶瓷、青銅）、佛家七寶之一，到了明代已基本失傳，只在傳說與神怪小說里有記載，《西遊記》中的沙僧就是因為打破一隻琉璃盞而被貶下天庭的。

不過即使是明代很殘缺的工藝依然是受到品級的保護，當時的琉璃已經很不通透，所以被稱為葯玉。《明制》載：皇帝頒賜給狀元的佩飾就是葯玉，四品以上才有配有。

居家則致千金、居官則致卿相，《史記》中的一段話，與琉璃的起源有關。（《西施淚》略），陶朱公就是民間傳說的財神，傳說中最早的財神聚寶盆，也是用琉璃做的，所以琉璃被認為是聚財聚福的財神信物，比人們常用的黃水晶更加直接有效。

《藥師琉璃光如來本願功德經》：“願我來世的菩提時，身如琉璃，內外明徹，凈無瑕穢。”在某種意義上說，琉璃是一種人格、一種精神、一種境界的象徵。明澈的琉璃寄託了人們的美好心愿。

綠色琉璃——保平安代表和平、生命和幸福；有益於與人建立良好關係，可加強勇氣，並溶化他人蓄意的排斥。具強大的凈化功能，可舒緩牙痛及喉嚨氣管方面的毛病。適合經常出差和喜歡旅遊的人。

紫色琉璃——可催情提高智商和情商。代表高貴、典雅和進步；有利於改善自己的現有狀態，增強自信心。有壓抑人的慾念的功能，對心血管系統有保護作用。可幫助愛情和事業的成功，可作為定情或慶功之用。

透明（白）色琉璃——佛法無邊，宜於護身護宅加強活力和生命力，保持樂 觀向上的心態，代表純潔、清爽與輕快；辟邪擋煞，能消除周身環境的負面影響，減少對身體的傷害，保持愉悅的心態。護身，百病不侵；護宅，百毒不入。是能給生活帶來幸福的快樂之源。

藍色琉璃——可聚福能給人帶來幸運，代表清新、寧靜與舒適；能減少壓力，平穩情緒，能提高自己的人緣，結交到更多的朋友。對筋骨、腎臟及頭痛有強大的治療力量。適合所有需要運氣的人。

琥珀色琉璃——宜催財是權利和財富的象徵，代表明亮、溫和與創新；能助人投射出權威的能量，加強人的果斷力，對事業的騰飛有很大的作用，能改善神經系統。適合正在努力奮鬥、渴望成功的人。

紫色與藍色——主深入交流，相處順利，

紫色與白色——平安 好心情白色是純潔的象徵，與紫色的搭配更顯內外明澈，優雅中微顯嬌氣。是魅力的代表，淡淡的芳香沁入人心，又有記憶功效，表示感情的無價與愛情的刻骨銘心。

紫色與綠色——轉化運程，加強合作代表生命的綠色與有聚福功能的紫色搭配，彼此能量的共振具有強大的凝聚作用，能在一定程度上改善自己的命運。

琥珀色和藍色——事業催財色彩柔和有力，代表堅毅和信念，提高反映能力。代表事業有成、財運無邊。

琥珀色和白色——官運催財具有王者高貴的氣質，消除疲勞、控制情緒、刺激人的記憶力，主聚財。

琉璃是中國古代對玻璃的稱呼，是狹隘的玻璃說法，現琉璃一般是指加入各種氧化物燒制而成的有色玻璃作品，現今無論是光學玻璃、平板玻璃、水晶玻璃、或是硼砂玻璃等材質所創作之作品，皆通稱為玻璃藝術品，由此可見琉璃只是玻璃的一個種類，其範疇遠較玻璃要小。

琉璃的材質是人造水晶玻璃。其特質是對光的折射率高，所以能呈現出晶瑩剔透的效果，在光線的配合下，更能將其藝術特質充分表達。而通過鑄造工藝製作的作品表現力強，層次豐富，精緻細膩，尤其是色彩的流動變幻莫測，或熱情、或含蓄，件件不同。

1、賞光影效果，特別是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。

2、欣賞色彩的自然流動，感受琉璃“呼吸”中透出的純凈之美。

3、琉璃的透流徹度，不宜太純太亮，需有一定層次與光潔度的差異，否則會喪失其具有動感的生命力之美。

4、感受整體造型及色澤、美感與創作意念的完美結合所帶來的意境之美。

5、從工藝角度欣賞琉璃中所蘊含的民族文化（非民俗）與結構特徵。

6、不受控制的氣泡較少。

7、從作品中欣賞設計者所想要表達的創意和境界。

中國古代製造玻璃的歷史，可以追溯到西周時期，只不過那時人們叫它琉璃。直到西方國家的玻璃傳入中國以後，才有了玻璃的叫法。西方的玻璃是由鈉鈣元素組成的，而中國的琉璃所含的元素是鉛和鋇。最初製作琉璃的材料，是從青銅器鑄造時產生的副產品中獲得的，經過提煉加工然後製成琉璃。琉璃的顏色多種多樣，古人也叫它“五色石”。到了漢代，琉璃的製作水平已相當成熟。但是冶鍊技術卻掌握在皇室貴族們的手中，一直秘不外傳。由於民間很難得到，所以當時人們把琉璃甚至看成比玉器還要珍貴。

A類：古法琉璃，採用“琉璃石”加入“琉璃母”燒制而成。

琉璃石

一種有色水晶材料，《天工開物、珠玉篇》：凡琉璃石與中國水精、占城火齊，其類相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隱現於容易地面。天然琉璃石日漸稀缺，尤為珍貴。

琉璃母

一種采自天然又經人工煉製后的古法配方，可以改變水晶的結構與物理特性，使其在造型、色彩與通透度上有明顯改善。《錢圍山業談》載：奉宸庫者，祖宗之珍藏也……琉璃母者，若今之錢滓然，塊大小猶兒拳……又謂真廟朝物也……但能作珂子狀，青紅黃白隨色，而不克自必也；

B類：台灣琉璃，由西方玻璃藝術演化而來。

工藝脫胎於[pate-de-verre]，起源為古埃及“費昂斯”工藝。《中國古琉璃研究》的分析結果表明：“費昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，與中國周朝時的琉璃差異明顯。但由於二者形態近似，有人稱其為西洋琉璃；

C類：水琉璃，現今常見的仿製琉璃，以不飽和樹脂材料製成。

在史書上的區分

金剛經上就有類似的記載。在中國所有的佛經中，佛家七寶的前五類是公認的，即金、銀、琉璃、硨磲*一種軟體動物*瑪瑙，后兩類有說是水晶的，有說是琥珀、玻璃的，不一而足，這說明琉璃是公認的佛家寶物；琉璃與水晶及玻璃截然不同。

化學成分不同

天然水晶、琉璃、玻璃的主要成分都是二氧化硅。當代國家級的權威專著《中國古琉璃研究》記載：古埃及“費昂斯”（也就是西方水晶玻璃的始祖）二氧化硅的比例92%（不通透）-99%，中國周朝時的琉璃，二氧化硅的比例僅僅是略大於90%（通透）。這9%的區別就是琉璃與水晶最大的不同。

成份詳解

古代的琉璃是用琉璃石加入琉璃母燒制而成的，琉璃石是一種有色水晶材料，的主要成份應該以二氧化硅為主，琉璃母則是一種采自天然又經人工煉製后的古法配方，可以改變水晶的結構與物理特性，在造型、色彩與通透度上有明顯的不同。

明代的葯玉應該是琉璃母的配方上有一些不同，所以明代的葯玉色彩少變化，也不通透。

琉璃的等級實際上取決於琉璃母的原料與配製方法，這是自古以來的不傳之秘，正是因為琉璃母的存在，才使中國古法琉璃與水晶乃至西方的水晶玻璃“費昂斯”在成份上有了9%的不同。

水琉璃是以透明樹脂膠加顏料澆制而成的樹脂製品，其特點是成本低、技術含量低、工藝簡單、易於批量生產，與琉璃的區別主要在：

1、樹脂折射率低而致產品的質感不同，水琉璃缺乏鉛水晶玻璃的晶瑩感。

2、重量區別，水琉璃的重量約為琉璃的30%。

3、水琉璃易老化，顏色不穩定。

“水琉璃”的識別特徵

“水琉璃”的材質是樹脂、水晶膠等化工原料，類同於透明塑料，其特點是：

A、色澤：明顯的化工色素，同塑料製品。

B、密度：等同於塑料，遠遠輕於真正的琉璃，商家常將水琉璃與大量的金屬附件組合在一起，以其在重量上造成混淆，更有一些不良商家為矇騙消費者，常在水琉璃製品底部，暗藏鉛塊等重物，以造成“真琉璃”的假象，消費者只需仔細辨別即可識破。

C、聲音：與塑料製品相同。

D、透明度：明顯渾濁，不通透

E、保存時間：一至兩年後即開始褪色，通透感日差。通俗地說：時間越長，就越象塑料。

古法琉璃的識別特徵：

A、色澤：水晶和玻璃都有不同的色彩，但全部以純色為主，混合後會爆裂或者混濁。唯有古法琉璃可以有多種顏色混成，且通透如故。

B、密度：古法琉璃的密度明顯高於玻璃，略高於水晶，且手感滑潤。

C、聲音：輕輕敲擊古法琉璃會有金屬之音。

D、透明度：界於玻璃和水晶之間，偶有燒制流動過程產生的少量氣泡。

E、保存時間：無限期，從材質角度看，古法琉璃永不變色，今天從漢王劉勝墓中出土的古法琉璃耳杯依然色澤如新，剔透如故。

古法琉璃的工藝是窯鑄製作的古老工藝,“火里來，水裡去”是對古法琉璃工藝最精闢的總結。

琉璃的燒制是一個理論和經驗並重、控制與一系列繁複的計算並存、發散性創作思維與嚴謹的工藝過程間艱難的辯證統一、對作品滿懷興奮的期待和對窯內一切不可預見性變化的對壘。由於琉璃的昂貴原料、高難度工藝、低成品率和獨一無二性以及不可控性等多方面原因，決定了世間不可能存在兩個一模一樣的琉璃製品，故而，琉璃本身又具有了極高的經濟價值與收藏價值。

由於古法琉璃材料的特殊性及其工藝極具複雜性與高難度，今天製作一件普通的古法琉璃作品，依然要採用數十道純手工工藝。

首先，要進行的就是設計，將創作理念繪製成平面設計圖，然後以泥土或蠟等材質雕塑成立體原型。

接下來，是製作矽膠模，就是在原型的表面，一層一層地塗上矽膠，製成矽膠模，並以石膏固定外型。由於設計製造的精細，脫下矽膠模后，原型常已損壞。這時再以矽膠模灌注環氧樹脂，翻製成永久模型，進而再製作出矽膠陰模。然後調製蠟漿，在矽膠陰模內灌入熱融的蠟，待其自然冷卻，從固定造型的矽膠石膏模內取出，並進行造型修整，由此，完成蠟模製作工序。

完成蠟模製作后，還需製作石膏陰模。調製正確比例的耐火石膏，在蠟模外灌注包埋，然後置於脫蠟機內以蒸汽加溫脫蠟即成。

經過了複雜的開模工藝后，琉璃即將進入她“火里來”的涅磐之旅。根據作品的造型與設計，把琉璃原料精確放置於石膏模內，入爐燒結。

我們知道，和鈞瓷的燒制一樣，在烈焰中發生的一系列物理與化學變化，是琉璃奇幻效果的關鍵，而在溫度高達800—1400度的窯內，一切都是很難人工操控的。

所以，在進爐前，通過對原料的比例，塊粒的大小與分佈，對材料熔化后可能的原漿走向以及對氣泡的走向控制，對不同色彩的相融排列控制以及包括決定透明度在內的各種效果等等，一系列外在因素的預設十分關鍵，就連模具在窯內的位置，窯內的熱量分佈，氣流格局等一切可預期與不可預期的因素全部要經過仔細的推演。

在燒結過程中，精確降溫，對於一件作品的成功與否有著至關重要的影響。為使琉璃內外均勻降溫，避免應力釋放不平均導致龜裂，需設定降溫曲線，因作品的設計造型不同，少則三五天，多則幾十天的漫長等待才能夠出爐。

也許上蒼對藝術永遠都要給予最大的苛求。直到今天，即便在最優秀的製作者手中，一些稍有難度的古法琉璃的出窯成品率始終只有百分之六十左右。而能夠滿足真正藝術眼光的作品更是少之又少。更加殘酷的是，古法琉璃的模具完全是一次性的，即一個產品一套模，一旦出窯失敗就前功盡棄。而製作琉璃所使用的昂貴的水晶材料也是一次性的，無法重複燒制，從而造就了古法琉璃的獨一無二性。

出爐后，如果我們幸運地拿到了一件還算滿意的燒制半成品，就可以進入到“水裡去”的歷程了。

這一過程與許多珠寶的冷加工工藝極為相似，在拆除石膏模，取得琉璃作品的粗胚后，還需要對其進行斷面切割，打磨，並針對作品細膩的部分進行細心的雕飾修整，使表面更均勻細緻，然後還要進行研磨拋光，使作品的光澤和材料的質感呈現出來，這是才能說完成了一件作品。

也許古法琉璃的“水之旅”並不值得炫耀，只是過程相對繁瑣一些，精度高一些罷了。其實，就像人們簡單地認為“水”“火”不相容一樣，卻沒有意識到真正的古法琉璃“水火暨濟”的魅力與嚴格要求所在。

古法琉璃在“火”中要經過“析晶”與“解除應力”等一系列關口的考驗，出窯時的成功並不意味著最後的勝利，有時哪怕在窯鑄過程中的一絲細微失誤，也會在接下來的加工過程中帶來報廢的後果。所以，除卻冷加工的數十道工序可能導致的報廢因素外，一個“火”中帶來的巨大風險自始至終地暗藏在整個加工過程中。

如今的琉璃製作工藝可以概括為如下幾個步驟：

1、創意設計：將創意通過平面設計圖稿進行表現。

2、原型製作：根據圖稿雕塑立體模型。

3、制硅膠模：在模型表面均勻塗抹硅膠，待硅膠凝固成硅膠模后，尚需石膏加以固定。

4、灌制蠟摸：調製蠟漿，在硅膠陰模內灌入熱融的蠟，待其自然冷切。

5、拆取蠟模：將冷切后的蠟模自硅膠石膏模脫出。

6、修整蠟模：冷切容易使蠟模收縮變形，對拆模時留下的模線痕迹，得以工具細心地修整完美。

7、制石膏模：調製正確比例的耐火石膏，在修飾后的蠟模外，灌注包埋，即成含蠟石膏模。

8、蒸汽脫蠟：將整個含蠟石膏置入脫蠟機內以蒸汽加溫，脫蠟后即為耐火石膏陰模

9、精選原料：為精確控制各種顏色的比例和流動的美感，需依造型與設計精選特定顏色與大小的玻璃原料，並安排色塊的分佈位置

10、進爐燒結：清模去塵后，將整個石膏模與配置好的玻璃料，放進爐內慢慢加溫，使熱熔軟化的水晶玻璃如麥芽糖緩慢地流入石膏模內成型。

11、石膏模：拆除石膏模，將冷切后的玻璃粗胚取出。

12、切割修葺：將玻璃粗胚上注漿口部分多餘的玻璃切割修葺。

13、粗模細模：以粗、細研磨砂將水晶玻璃之澆注口磨平整。

14、冷工細修：以鑽石筆頭及其它工具細心雕琢，使作品表面顯得更為均勻細緻。

15、簽字包裝：確認作品完整后簽名簽號。

1、不可碰撞或摩擦移動，以免出現表層划傷。

2、保持常溫，實時溫差不可太大，尤其不可自行對其進行加熱或冷卻處理。

3、放在平面光滑處，不宜直接放置於桌面，最好要有墊片。

4、宜用純凈水擦拭。

5、避免與硫磺氣、氯氣等接觸。