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孫璘

國家二級美術師

孫璘,1960年6月生,男,江蘇無錫人,書法家。無錫市國畫院院長,國家二級美術師民盟成員,江蘇省政協委員。現為中國書法家協會理事、中國書法家協會刻字專業委員會委員、江蘇省書法家協會刻字專業委員會主任,無錫市書法家協會副主席兼秘書長河北大學藝術學院客座教授無錫市有突出貢獻中青年專家。全國刻字藝術展評委。在《中國書法》《中國書畫》《書法導報》等專業報刊發表書法研究文章近10篇。先後赴韓國、日本、澳大利亞、新加坡及台灣地區交流書法藝術。主編《太湖風當代書畫家作品叢書》《太湖風書畫作品集》《中日二十人刻字藝術交流展作品集》《明清江南刻帖研討會論文集》《無錫書法論文集(第1輯)》等。《書法》雜誌2007年中國書壇十大年度人物。

藝術簡介


孫璘寫得最多的是隸書,最有成就的也是隸書。孫璘取法東漢以上的古隸。如《西狹頌》、《石門頌》之類。或者再前探,在簡帛書、秦古隸中吸取精華。孫璘隸書的高古處,也正是形的古樸、恢宏,意的敦厚、朴茂。他隸書的用筆也同時汲取了四山摩崖的一些特點,不作蠶頭燕尾,沉著、自然、渾厚、勁拔。四山摩崖刻石指的是山東尖山、岡山、葛山鐵山的摩崖刻經,如包括了洪頂山刻經、泰山經石峪刻經。康有為說:“《四山摩崖》通楷隸,備方圓,高渾簡穆,為擘窠之極軌也”。孫璘於《鐵山大集經》、《鐵山石頌》、《葛山維摩詰經》都下力甚巨,尤於碑法筆法得之甚多,用筆方圓兼施、筆畫方整、沉著,敦厚古茂,而又不取長槍大戟式的造型。故筋骨內含、渾穆簡靜又自然靈活,這是十分難得的。他的橫畫,通常是圓起方收,圓起是藏鋒逆入,筆勢圓,但不重按,故無蠶頭;橫畫的收筆,是筆畫盡處,自然剎車。當然亦有圓起圓收,這樣,一條橫畫的線條,內質渾厚質樸,體現鋒毫的力度。方筆通常指折法。魏碑中的方筆,落筆即方。點畫的形態險峻剛健,給人的氣勢和質量感。孫璘的“點”,通常用方筆,用築鋒、側鋒、勢峻。這種方圓之筆的同時互用,使字形圓厚中有雄峻,體格筋骨強健。孫璘的隸書,恣態不華麗,撇捺的斜線或帶圓弧狀的彎勢都簡括成短直線、短圓弧。這種線形的省減,使字形簡潔、古樸、甚至有點拙樸。這就使他的隸書更富於古雅、古拙、古樸的氣息。孫璘的漢隸的這種改造,實是從四山摩崖與伊秉綬那裡得到的啟發。一是崇尚四山摩崖點畫的自然之態;另一方面清代的伊秉綬以擅古隸著名,與清初隸書各大家都不同,以篆入隸,線條圓厚質樸,又以方整飽滿的結構布勢,氣魄宏偉。真所謂古勁、古拙、古茂均有之。孫璘隸書的布勢,多取伊秉綬之法,橫平豎直中構築寬博的古雅空間。所以,猛一看,孫璘的隸書有點笨拙,方方整整的缺少姿態,沒有了撇捺的翩翩風神,剔除了隸書常用的蠶頭燕尾。甚至也失去了圓轉與顧盼,只剩下了形的古拙,筋骨的古樸,氣息的古雅,其失乎,其得乎?這正是其不同於常人處。
對絕大多數書法家來說,缺少的不是技巧,而是心態,欠缺的不是知識,而是審美趣味的選擇,時俗以為美者,不必盲從,而經過比較后選擇不能輕易放棄。寫伊秉綬式的古拙隸書,其實是吃力不討好,從市場需求說,或許無人問津,而從藝術創新的角度言,這種古拙敦厚之藝術,正是一種追求。追古的先其體格是精熟法度,方圓規矩是法,是相同的,而這法之道是變化的,故需參伍以綜其變,以泯滅蹊徑。孫璘之隸書,雖築基漢隸,四山摩崖,伊秉綬,然而他不亦步亦趨,而是借物的神變,他的隸書與伊秉綬還是很不同的,孫璘從簡帛書,楚竹簡及四山摩崖中找到了一些具有古意和自然的新元素,把它們吸收到自己的作品中,例如他將楚簡的某些點畫替代伊書中最板的局部,從而使他的隸書之而更顯示活力,像“具”下部兩點的寫法;轉折之法則明顯受到四山摩崖的影響。在孫璘的隸書都有活潑而又不失古意的姿態。這說明孫璘對隸書形式的創新還真下了一番功夫。
孫璘的隸有多種形式,偏古隸的,下筆沉著穩重,氣息古厚,而形則古拙;偏於自創的,往往更注重自創形式中的輕重疏密變化,以體現端莊中的靈動和古茂中的流麗,這種作品,橫粗豎細,還偶有一些裝飾性的筆觸,而墨色滋潤飽滿,這或許是調劑一味枯澀和蒼茫。

作品賞析


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