大黃山

“峰峰寒列簇芙蕖，靜想嵩陽秀不如。峭拔雖傳三十六，參差何啻一千餘。”被譽為“天下第一奇山”的黃山，不僅以奇偉俏麗、靈秀多姿著稱於世，還是一座資源豐富、生態完整、具有重要科學和生態環境價值的國家級風景名勝區。“道士黃山隱，輕人復重財。太山將比甑，東海只容杯。”李白、徐霞客、張大千、李四光等名人與黃山相遇相知，“護松人”為了守護迎客松，在雪夜不間斷地巡視查看；“放繩工”冒著生命危險腰纏繩索，清除游道以外的垃圾。從秀美風景到歷史文化傳說，文人墨客到當今普通黃山人，多角度、全景式展示了黃山和徽文化之美。

創作背景

黃山的氣候變幻多端，山勢險峻，傳統拍攝手法能將奇松、怪石、雲海結合的影像作品很少。隨著中國電視向高清時代轉型，高清技術的應用拓展了電視創作的空間，高清攜帶型數字設備也為特殊環境的拍攝提供了可能，該片便是在這種環境下應運而生的。

拍攝過程

攝製組面對黃山特殊的拍攝環境和要求，大量使用多種小型高清拍攝設備，如移動逐幀拍攝的5D3，全能運動拍攝的Go-pro3等，實現了移動逐幀拍攝技法、夜間拍攝、水下攝影等，實現了傳統攝像機難以達到的效果。技術剛剛成熟的六旋翼飛行器也投入到了該片的拍攝中，其獨特的運行軌跡、超常規的運動幅度，“秒殺”所有傳統的特種拍攝設備。一系列設備的創新使用，為呈現一座前所未見的黃山提供了有力的技術支撐。

經過反覆遴選攝影人選，最終組成了一支國際航拍團隊：來自奧地利的攝影師IrminKerck，來自加拿大的山地飛行員JoelAdamReavie，以及擔任過北京奧運會航拍的服務團隊。在航拍準備階段，團隊帶領攝影師和飛行員在黃山風景區及周邊實地勘測，設計飛行路線及確定航拍的鏡頭腳本。在拍攝標誌性的景觀“猴子觀海”時，“石猴”的拍攝條件不夠好，它的南端連接著山峰，盤旋飛行難度極大，但航拍師和飛行員還是冒著危險，以高超的技術緊貼著懸崖峭壁盤旋，前後拍攝了五次才完成了“猴子觀海”的全景鏡頭。

第二集《生靈天堂》的主角是黃山短尾猴，攝製組在拍攝之初就遭到猴群的圍攻。為了拍攝好黃山短尾猴這一珍稀動物，導演張成軍和攝影賈利瑋深入山林，想方設法近距離接觸猴群，卻被猴王驅趕以至摔傷。但他們沒有急於拍攝，而是又去了多次，每次都友好地奉以水果和猴子交朋友，當黃山短尾猴相信面對的人和設備沒有危險時，攝製組才正式開機。

為了拍攝暴雪中迎客松的場景，導演郭巍在春節前就帶領攝製組守候在黃山迎客松旁，終於在除夕凌晨三點盼到了雪花，但沒料到“雪下得像是倒垃圾一樣”。暴雪中的迎客松承受著難以預知的壓力，攝製組也經歷著從未應對過的考驗，攝像機拍兩個鏡頭就要回屋裡吹暖氣化冰，監視器被暴雪遮擋，連攝像機的尋像器也被凍住了工作人員只能憑著感覺“盲拍”。

 

參考資料來源

2013年12月26日，中央電視台總編輯羅明，安徽廣播電視台黨委書記、台長張蘇州，央視紀錄頻道總監劉文等人出席該片在北京舉行的首映式。

2014年3月19日，該片被央視紀錄頻道在第5屆亞洲陽光紀錄片大會重點推薦。4月8日，該片被央視紀錄頻道在第51屆戛納電視節推介會重點推薦。

該片採用了國際紀錄片通行的故事化敘事技巧，講述當代普通人的日常生活，並且以設置懸念等戲劇化的技巧強化故事魅力。片中用現代影像編輯技術再現了滄海桑田的黃山造山地質運動，將科學講解可視化，讓現代紀錄片的受眾既痴迷於“敘事化”的心理圖式，又醉心於“奇觀”的視覺圖式。（《當代傳播》評）

該片擺脫了風光片的桎梏，第一次從自然、歷史、人文等方面全景展現黃山之美，進而揭示出中國山文化之美。既滿懷探秘未知世界的好奇，又出自靈魂與心靈棲息的需要。該片展現了兩條并行的秘境之路，一條通向神奇、瑰偉、純凈的大自然；另一條，匯合著一代代人的驚嘆與迷戀、珍視與敬畏，直抵人的內心。從一松一石的發育、塑形，到山嶽世界的奇異空間；從古老的勞動現場，到傳承歷史的每一個場景，與其說是對美和美麗生活的追尋展示，不如說它是快節奏社會生活中，人的自省和對中國人文精神的傳承。該片把對中國人品質與精神的塑造落到平凡小人物身上，從黃山石工到茶人，以小見大地折射出這個時代的主流價值觀。（《光明日報》評）