西湖圖

圖卷引首，沈石田書“湖山佳趣”，卷後有秀水吳瑤七絕，讚美畫家描寫西湖春景之清秀，嘉禾金禮七律，點出畫上“曉山”，“春水”，“人生行樂處也”。該圖上部寫湖西山巒起伏，南北兩高峰對峙，蘇堤橫卧，六橋隱約可辨，而湖水佔了全卷一半。下部為湖東，是全圖最近處，卻不寫細節，只露出幾座高聳的城樓，自左向右一字排開，形斷勢連。

畫幅右角鈐“仇遠”白文方印。畫幅左右兩角各鈐“兩山”半截不同朱文印。畫幅還鈐有謂謝淞洲收藏印“淞洲”、“希之”等朱文印。畫幅上部和騎縫處還有十一個不同大小及形狀的乾隆印：“古稀天子”、“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“石渠定孺”、“太上皇帝”、“中心止水靜”、“三希堂精鑒璽”等朱文印，“乾隆鑒賞”、“寶笈重編”、“壽”、“宜子孫”等白文印。

畫幅引首為沈周所書：“湖山佳處”，款識：“石田”。鈐：“南”、“山石翁”、“煮石亭”等印。邊角鈐有：“萊臣心賞”、“於騰之印”。

引首與畫幅之間隔水有清高宗弘曆題詩：“境即圖中圖更披，湖山印證契神姿，六年寤寐遐不謂，一勺清冷宛若斯，每愜崇情將妙理，寧關急管與繁絲，秘珍近遠如何答，塔是雷峰好在時。丁丑二月題於西湖行宮御筆。”鈐：“乾隆宸翰”、“水月兩瀲明”等朱文印。

畫幅與跋之間隔水有八方印：“八微耄念之寶”、“於騰私印”、“飛卿珍玩”、“青笠綠蓑齋藏”、“林哪隱居”、“臣龐元濟恭減”、“龐萊睜珍藏來元真跡”、“虛齋鑒定”等。

畫卷后跋有兩題：1：“江山湖山春最秀，江水湖水春最清，買舟南遊作勝覽，此行絕似登蓬贏。秀水靈潘。”鈐：“醯雞瓮啦天”朱文印。2：“錦纜牙檣作勝游，天涯好景落扁舟。吟看一路曉山碧，卧聽滿汀春水流。詩灑有牆尋李杜，乾坤何處訪曹劉。人生得意須行樂，花待蕭蕭兩鬢秋。嘉禾金禮。”跋尾備三方收藏印：“龐萊臣珍賞印”、“行父”、“受私印”等。

引首浙隔水及題跋后隔水還有四方龐萊臣收藏印：“得修鑫”、“是興隴氏珍藏”、“虛齋墨緣”、“得修鑫主人珍藏圖書”等。

兩湖的園林建築興起於南宋時期，當時南宋的封建統治階級向北方女真貴族屈辱投降，換取了暫時相對穩定的局面。趙宋王朝無意收復北方失地，偏安一隅，沉醉於聲色犬馬，盡情縱樂的腐朽生活之中，統治者把臨安（杭州）作為國都，大肆營造。同時，由於城市商品經濟的發展繁榮，也需要對西湖進行開發和美化，兩者的緊密配合，促使園林建築的應運繁華，成為當時達官貴族和一般市民遊覽享樂的優美勝地。也為後人留下了旅遊勝景，成為人們常喻的佳話，“上有天堂，下有蘇杭”之美稱，《西湖圖》卷，就是在這種社會現實情況下創作的。

畫幅尾部有一極小款識：“李嵩”。此畫款識，頗有爭議，它與台北故宮收藏的《市擔嬰戲圖》頁中有年款“嘉定庚午（1210年）李嵩畫”作比較，筆性有很大差異，《市擔嬰戲幽》款識用筆尖而細，《西湖圖》款識用筆工而實。故有人認為：《西湖圖》中的“李嵩”款識為後添款，當屬南宋無款。上海博物館亦定此畫為宋佚名作品。

此畫為橫式畫卷，展開畫卷，只見畫面上炯雲迷茫，水波粼粼，氣勢曠遠，呈現一派臨安風光。這是畫家採用全景式構圖法，將西湖中諸多名勝奇境盡收眼底。再鳥瞰遠眺，又將個別景緻略加調整，求得構圖韻致的更加合理。畫幅正中央遠景，是群山環抱的外湖，亦是經意留出的空白作湖面，湖水寬闊，碧波蕩漾，扁舟點點，來回穿梭，河岸兩旁雷峰塔、保仿塔遙遙相對：近景，湖濱上用界畫筆法勾出樓亭，高聳的樓閣，有的在叢樹中隱現或露出屋頂，或隱約可見，在臨湖處卻見倒影，白左向右一字排開，形斷勢連。畫的左邊，為連綿山脈，山勢平緩，林木叢生，形成鬱鬱蔥蔥的一片綠茵，在樹叢之上雷峰塔高聳地屹立其間，群樓屋宇櫛比，時斷時續地連成一片；湖的右邊，跨過斷橋為白堤，是孤山景色。從孤山隔湖右望，為一幢幢樓閣水榭，排列有序，其後山林掩映，後面是里湖及保仿塔，湖上波平如鏡，毫無波紋。保仿塔屹立，十分壯觀。中間空白是湖面，湖上風催漣漪，浪遏飛舟。整個西湖周邊有寶塔廟宇，舟楫橋堤，遠近山巒、樓台水榭及環湖的群巒等自然景物及人工建築共同點綴。如此龐大的場景繁而不亂，而且虛實處理相當精到。

畫家如是勾描意在以此挽住湖水，使其顯出迴旋之勢。右為湖北，前面孤山橫卧，白堤斜出，後面是里湖及寶石山與保傲塔。左為湖南。雷峰塔形體特大，而且界畫相當工整，與全卷的意筆不相稱，這也許是因為“雷峰夕照”在西湖十景中特別著稱，更有傳誦一時的尹廷高七絕：“煙光山色淡溟漾，千尺浮圖兀倚空。湖上畫船歸欲盡，孤峰猶帶夕陽紅。”在畫家的筆下，融會了遠近的景物，連綿重深與豁然開朗相輝映。山溫水柔，波平如鏡，一片優雅秀美，而一切都出於水墨，更為難能可貴。

作者摒棄院體山水的筆筆工整、富麗堂皇，強調皴法或勾勒填色，而採取洗鍊、清淡的水墨，寫出近景與遠景，並充分發揮渲暈的功能，使湖上晨靄曉霧，蒼翠欲滴的風光躍然紙上。畫家還善於運用留白當黑的手法，空白的湖水佔了很大面積，既沒有水紋，也不加渲染，而小舟點點，寓動於靜，別具生意，給觀者留下了廣闊的想象空間。這既寫實又概括的動人筆墨，表現了畫家長期觀察、苦心經營、多方探索而又不拘一格的技法水平。尤其是在遠處、細處的畫面的有限空間，將樓閣參差、屋宇櫛比、人物動作、器物形狀等等，描繪得十分真實，毫不覺得局促牽強。

明太祖朱元璋：“朕聞杭城之西湖，今古以為美賞，人皆稱之，我亦聽聞，未見。一日閱李嵩之畫，見西湖圖一幅，其上皴山染水，界畫樓台，寫人形而駕舟舫，舉棹擎橈，飛帆布網，拋綸擲釣，歌者音，舞者旋，管弦者則有笙纂瘠篥，其為湖也，汪洋汗漫，致舐景者若是，可不樂乎。”（厲鶚《南宋院畫錄》卷五引）

《西湖圖》是所傳最早的杭州西湖圖像，這幅圖像未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷，似卻是最能展現南宋西湖全貌的作品，現已成為西湖宣傳的重要名片之一。

上海博物館中國歷代書法館、中國歷代繪畫館於2019年4月13日起恢復開放，《西湖圖》在該館中恢復展出。

李嵩（1166—1243），宋代畫家。錢塘（今浙江杭州）人，少為木工。後為李從訓養子，並隨之習畫。歷任光、寧、理三朝（1190~1264）畫院待詔。工面人物、道釋，得從訓遺意。又長於界畫，台榭亭閣主次分明，繁面有致。其《骷髏幻戲圖》，骷髏似人，表情豐富，用細勁之線，設談之色。刻麗精細。《花籃圖》的花卉各異，深戈反正，清雅明麗，生意勃勃。另有作品《西湖圖》《月夜看潮圖》《清溪漁隱圖》《貨郎圖》等。