雪梅圖

此圖為長卷，描繪雪天綻廾的梅花：墨筆畫一枝凌空偃仰恣縱的野梅，圖巾儀截取梅花樹的一部分，重寫枝十，淡點梅花-枝幹有取有舍，疏密得官，蒼勁挺拔，穿插有致-夾雜著兒簇竹口十，雪竹從畫幅的左上角向右下方斜伸、疏竹枝葉及梅枝花辦』：半爪殘雪，借天色烘出一片清光傲寒之氣洋溢畫外。

本幅鈐“草玄之裔”、“補之”“逃禪”朱文印三方。

本幅南宋曾覿題詩：

筆端造化出天巧，寫出江南雪壓枝。

誰道春歸無覓處．橫斜全似越溪時。

題記“揚補之得墨梅三昧，山穀道人嘆日：‘如嫩寒清曉行孤山籬落間，但欠香耳。’則筆端春色之妙，此言盡矣。海野老農”。鈐“子子孫孫其永寶用”朱文。

鑒藏印有：“崇信軍節度使之印”朱文。吳廷二方，高士奇五方，清乾隆、嘉慶、宣統內府藏印十方。

引首有清乾隆御書“孤山香雪”行書4字，又在前隔水題詩一首。后隔水有清高士奇跋、印。

紙尾有元止止道人、顧德璋、唐幼明、李升，明吳勤、李澄之、吳寬跋，清高士奇十跋。諸家印鑒及吳延鑒藏印共三十九方。

揚無咎擅畫梅、竹、松、石等，也能畫人物，師李公麟。但他目前只有墨梅作品傳世，“四梅花圖”與“雪梅圖”均藏故宮博物院。揚無咎為畫梅，曾在庭院中植梅樹，“大如數間屋，蒼皮蘚斑，繁花如簇”，他時時觀察、寫照，並得出“交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏”的理論。他畫梅花，用細筆墨線圈出花瓣，更見梅花“疏影橫斜”的風致。

據傳宋徽宗看到他畫的梅花，曾笑道揚無咎畫的是鄉村中的梅花，揚無咎便自署畫梅為“奉敕村梅”。

除擅畫外，揚無咎亦工書，學歐陽詢，很有心得。工詩詞，著有《逃禪詞》。

此圖全幅以淡墨烘小，濃墨寫枝，細筆勾花，用以表現“萬花敢向雪中廾’’的意境-全圖川筆勁逸，畫法與《四梅花捲》用筆稍有不同，布景舒朗清新-背景從上至下，從左到右，均以淡墨鋪染，與枝幹重下孑一側的畫法相結合，從而烘托出枝卜L的積雪，同時也映襯小朵朵梅花鮮明燦爛，一雪茫茫，花枝俏麗，呈現十無盡的叫：意．山於作者非常講究人格修養及筆墨素養，所以，他畫的梅花高標清韻，正是他高沾情操的寫照：此卷墨色野梅，能作成疏影橫斜之態，義間以竹口卜披拂，義皆寧以形狀，不施一粉而雪景澹然。畫面』二展示的不儀是梅花姿態，而是一種“嫩寒清曉，行孤山籬落間”的梅花境界。從此畫可窺見作者對雪中梅花“高潔”品格的喜愛和作這幅畫寸的內心情感。

全圖用筆簡逸，與《四梅花圖》卷的用筆又有變化，布景舒朗清新，很富有杭州孤山籬落間那種“疏影橫斜”，“暗香浮動”的詩意。梁濟海

經《中國古代書畫圖目》十九、《中國繪畫史圖錄》上冊、《中國美術全集·繪畫編》4、《宋揚無咎雪梅圖》、《藝苑掇英》1979年第1期、《故宮博物院藏文物珍品全集·晉唐兩宋繪畫·花鳥走獸卷》、《故宮博物院藏品大系·繪畫編》2等影印；《石渠寶笈·初編》、《式古堂書畫匯考》卷十四、《江村銷夏錄》卷三、《江村書畫目》、《故宮已陝書畫目》、《國寶沉浮錄》、《中國古代書畫目錄》第二冊著錄。

揚無咎(1097～1169年)，字補之，號逃禪老人、清夷長者，清江(今屬江西)人，寓居南昌。自稱為東漢文學家揚雄之後，故其姓氏從“手”而不從“木”。南宋高宗時因不滿秦檜專權，累征不起，一生沒有做官，是一位藐視權貴的畫家。他工詩詞，擅書畫。其書學歐陽詢，畫師華光仲仁。伸仁偶於月夜見窗間梅影，創為墨梅。揚無咎繼承其法，所作梅花多取材于山間水濱、疏枝冷蕊、清寒野逸，一反院畫之“宮梅”格調，故被戲稱為“村梅”，開創了墨梅新派，對當時和後世均有較大影響。著有《逃禪詞》一卷。