賀綠汀

1903年7月出生於邵陽一個貧苦的農民家庭。家鄉美麗如畫的山水和優美動聽的民歌，滋潤著他的少年心靈，放牛、拾柴時常與村童對歌。

1912年入寶慶循程學院讀書，畢業后執教小學音樂、圖畫課。

1923年以第一名成績考入長沙岳雲中學藝術專修科，攻讀繪畫與音樂。

1931年考入上海國立音樂專科學校，選修鋼琴與和聲學，課餘翻譯《和聲學理論與實用》。

1924年秋畢業留校任音樂教員。

武漢失守以後撤到重慶，任職中央廣播電台音樂組，同時任育才學校音樂教師。

在魯迅藝術學院教書。

1936年任明星電影公司音樂科科長。

1940年在重慶任育才學校音樂組主任。

1943年到延安任五省聯防軍宣傳隊音樂教員。

1946年10月任中央管弦樂團團長、華北人民文工團副團長、中央音樂學院副院長。

中華人民共和國成立后，回到母校，一直擔任上海音樂學院院長。

1934年進入電影界。聶耳介紹他到明星電影公司任作曲股長，參與左翼電影事業。為影片《船家女》《都市風光》《十字街頭》《馬路天使》和話劇《復活》《武則天》等20多部影劇作品配樂作曲，創作了《搖船歌》《背纖歌》《春天裡》《怨別離》《懷鄉曲》《戀歌》《秋水伊人》等上百首歌曲，膾炙人口，傳唱不已。為影片《馬路天使》譜寫的《四季歌》《天涯歌女》兩支歌，成為他的電影歌曲創作和30年代進步電影的經典代表作品。

1934年，創作《搖籃曲》原為鋼琴獨奏曲；同年創作《鬧新年》1940年改編為管弦樂曲；同年創作《牧童短笛》

1939年，為作家端木蕻良的抒情詩《嘉陵江上》。

在山西臨汾，在煤油燈下創作了不朽的抗日戰歌《游擊隊歌》，並在八路軍一次高級幹部會議上指揮演唱這首歌，獲得巨大的成功。

武漢失守以後撤到重慶，創作了《全面抗戰》《上戰場》《弟兄們拉起手來》《保家鄉》《中華兒女》《勝利進行曲》《還我河山》等充滿戰鬥熱情的歌曲，鼓舞全國人民的抗日鬥志。

在魯迅藝術學院教書時創作了一系列革命歌曲。《前進，人民的解放軍》《新民主主義進行曲》（或《新民主進行曲》）《新中國的青年》，成為人民解放戰爭中嘹亮的戰歌。

在全國政協第一屆全體會議上，為悼念馮玉祥將軍，受周恩來的委託，他根據一首民間曲子創作了曲名為《倒卷珠簾》的哀樂，震撼人心，動人心弦，后修改成常用的《哀樂》。還與人合作寫了劇作《長征》，獨立創作大合唱《十三陵水庫》《上海第三次武裝起義》《人民領袖萬萬歲》《軍旗頌》等重要歌曲。總結長期從事音樂創作的經驗，著有《我對戲曲音樂改革的意見》《論音樂的創作》《民族音樂問題》，出版了《賀綠汀歌曲選》《賀綠汀合唱曲選集》《賀綠汀管弦樂曲7首》《賀綠汀音樂論文選集》等書。

他創作了很多作品，作品體裁多樣，在中國有重大影響。他共創作了3部大合唱，24首合唱曲，近百首歌曲，6首鋼琴曲，6首管弦樂曲，10多部電影音樂，還出版有《賀綠汀音樂論文選集》。他的歌曲《游擊隊歌》《墾春泥》《嘉陵江上》，在抗日戰爭期間流傳海內外，至今仍是音樂會和歌詠活動中的偉唱曲目。他的器樂作品以鋼琴獨奏《牧童短笛》《搖籃曲》，管弦樂曲《森吉德瑪》《晚會》最為著名。其中《牧童短笛》在1934年亞歷山大·齊爾呂舉辦的“征辦中國風味的鋼琴曲”活動中獲第一名。他的電影配樂在30年代曾名聲大作，他配樂的電影有《風雲兒女》《十字街頭》《馬路天使》等。影片中的插曲《春天裡》《四季歌》《天涯歌女》至今仍家喻戶昴，久唱不衰。《牧童短笛》是賀綠汀在1934年他作的

一生創作了260餘首歌曲。其美妙的旋律，動人的音符，流淌在人民的心裡，留在中華民族優秀的文化寶庫中。

與姜瑞芝結婚。

1999年4月27日在上海泰安路76弄病逝，終年96歲。

齊唱對唱

1暴動歌(齊唱)

2搖船歌(對唱電影(船家女)插曲)

3新中華進行曲(齊唱電影<生死同心)主題歌)

4“三·一八”紀念歌(齊唱)

5哈哈哈(對唱電影《社會之花》插曲)

6抗戰進行曲(齊唱)

7老百姓打東洋(齊唱)

8自衛軍歌(齊唱)

9送棉衣(齊唱)

10練壯丁(齊唱)

11再上戰場(齊唱)

12空軍進行曲(齊唱)

13送出征將士(齊唱)

14打日本(齊唱)

15義賣歌(齊唱)

16上戰場(齊唱)

17上前線(齊唱)

18鐵路工人歌(齊唱)

19台灣義勇軍(齊唱)

20為自由和平而戰(齊唱同名話劇主題)

21飛將頌(齊唱話劇《保衛領空》主題歌)

22送志願軍(齊唱)

23空軍參謀學校校歌(齊唱)

24悼戰友歌(齊唱話劇《敢死隊》插曲)

25出征(齊唱)

26凱旋(齊唱)

27出錢勞軍歌(齊唱)

28戰以止戰，兵以弭兵(齊唱)

29神鷹劇團團歌(齊唱)

30打棒頭(齊唱)

31追悼蒲風同志(齊唱)

32選種歌(齊唱）

33換工鏟地(齊唱)

34官兵團結一條心(齊唱)

35八路軍的鐵騎兵(齊唱)

36騎兵歌(齊唱)

37掃除法西斯(歌舞表演唱)

38前進！人民的解放軍(齊唱)

39學文化歌(齊唱)

40爭取和平，實現民主(齊唱)

41練兵歌(齊唱)

42夜半磨刀殺敵人(齊唱)

43露營歌(齊唱)

44弟兄們快過來(齊唱)

45太陽謠(齊唱)

46新民主進行曲(齊唱)

47“五·一”紀念歌(齊唱)

48人民志願軍之歌(齊唱)

49中蘇友好萬萬年(齊唱)

50增產節約靠大家(齊唱)

51工農兵歌唱“七·一”(齊唱)

52歌唱憲法(齊唱)

53勞動花開朵朵紅(齊唱)

54豐收——陝北民歌聯唱(對唱)

55打柳林(齊唱電影《宋景詩》插曲)

56歌唱勤勞的姑娘(獨唱與齊唱)

57號聲震四方(齊唱)

58六萬萬人民怒火衝天(齊唱)

59青年突擊隊之歌(齊唱)

60祖國贊(齊唱)

61英雄的五月(齊唱)

62上海工人之歌(齊唱)

63共產黨是指路人(齊唱)

64黨和人民骨肉親(齊唱)

65戰士的愛(齊唱)

66近戰夜戰威力大(齊唱)

67毛主席叫咱扛起槍(齊唱)

68滿江紅·和郭沫若同志(齊唱)

69想起了毛主席(齊唱)

70南昌起義歌(齊唱)

71振興中華(齊唱)

72前進吧！青年一代(齊唱)

73粵墾學院之歌(齊唱)

74新中國的希望(齊唱)

75植物生理研究所之歌(齊唱)

76我是中國人(齊唱電視紀錄片《陶行知》主題歌)

77滴自己的汗(齊唱電視紀錄片《陶行知》插曲)

78人生為一大事來(齊唱電視紀錄片《陶行知》插曲)

79我們從這裡啟航[邵陽市立中學校歌](齊唱)

80天山中學之歌(齊唱)

獨唱

81憶秦娥·簫聲咽

82歸國謠·江水碧

83離思·夜啼烏

84懷古·笙歌夢斷蒺藜沙

85鄉愁(電影《鄉愁》主題歌)

86戀歌(話劇《三個叛逆的女性》插曲)

87雷峰塔影(電影《長恨歌》插曲)

88菩薩蠻·平林漠漠煙如織

89神女(電影《船家女》插曲)

90俎上太牢(話劇《武則天》插曲)

91靜夜思·床前明月光

92怨離別[之——](話劇《復活》插曲)

93怨離別[之一](話劇《復活》插曲)

94囚徒之歌(話劇《復活》插曲)

95背纖歌

96心頭恨

97新年歌(電影《壓歲錢》插曲)

98這兒有(電影《壓歲錢》插曲)

99春天裡(電影《十字街頭》插曲)

100四季歌(電影《馬路天使》插曲)

101天涯歌女(電影《馬路天使》插曲)

102秋水伊人——思母(電影《古塔奇案》插曲)

103可愛的家鄉(話劇《弟兄們拉起手來》插曲)

104日本的兄弟喲

105阿儂曲[仿綏遠民歌]

106嘉陵江上

107浮圖關聽雨108慰問信飛滿天

109牧歌

110快樂的百靈鳥

111綉出河山一片春

112黨的恩情長

113卜運算元·詠梅

114菩薩蠻·紀念周總理逝世一周年

115韶山銀河

116蝶戀花·答李淑一

合唱，重唱，輪唱

117漁父·西塞山前白鷺飛(無伴奏合唱)

118孤兒(領唱、伴唱)

119西湖春曉(混聲四部合唱電影《船家女》插曲)

120搖船歌(無伴奏合唱電影《船家女》插曲)

121熱血忠魂歌(混聲四部合唱同名電影主題歌)

122工人之歌(混聲四部合唱電影《清明時節》插曲)

123湖上之歌(二重唱)

124桃源春夢(領唱、合唱同名電影主題歌)

125囚徒的吶喊(三部輪唱)

126狂歡之夜(同名電影插曲)

127春到人間(同名電影主題歌)

128為祖國戰爭(混聲四部合唱電影《春到人間》插曲)

129新的生命(三部合唱電影《壓歲錢》插曲)

130全面抗戰(混聲四部合唱)

131弟兄們，拉起手來(混聲四部合唱同名話劇主題歌)

132抗敵先鋒隊(混聲四部合唱)

133誰敢奪我一寸土(二部合唱)

134游擊隊歌(混聲四部合唱)

135炮兵歌(混聲四部合唱)

136上戰場(混聲四部合唱)

137保家鄉(二重唱)

138勝利進行曲[之一)(混聲四部合唱話劇《台兒庄》插曲)

139募寒衣(獨唱、合唱)

140還我河山(男聲合唱)

141中華兒女(二部合唱同名電影主題歌)

142慰勞受傷將士(二部合唱)

143勝利進行曲[之二](混聲四部合唱同名電影主題歌)

144墾春泥(無伴奏合唱電影《勝利進行曲》主題歌)

145東方紅(混聲四部合唱)

146哀悼偉大的戰士——為黑山殉難的王若飛等13位同志而作(混聲四部合唱)

147新中國的青年(混聲四部合唱)

148我們是愛好和平的人民(混聲四部合唱《抗美援朝大活報》主題歌)

149人民的領袖萬萬歲(混聲四部合唱)

150節日的隊伍(混聲四部合唱)

151中印友好歌(混聲四部合唱)

152我的心上開了一朵玫瑰花(無伴奏合唱)

153不渡黃河誓不休(獨唱、男聲合唱電影《宋景詩》插曲)

154新安江之夜(混聲四部合唱)

155清平樂·六盤山(無伴奏合唱)

156中朝人民好比親兄弟(混聲四部合唱)

157鷹啊，飛向遠方(混聲四部合唱)

158亞非拉美人民進行曲(混聲四部合唱)

159紅色堡壘之歌(二部合唱)

160歌唱偉大的黨(混聲四部合唱)

161大雁大雁我問你(領唱、合唱話劇<曙光)插曲

162軍旗頌(男聲合唱)

163振興中華(合唱)

164大哉陶子(無伴奏合唱電視紀錄片《陶行知》插曲)

兒童歌曲

165孤兒(電影《鄉愁》插曲)

166禁止吐痰歌

167吃糖果

168清流

169紡織娘

170親愛歌

171誰說我的年紀小

172壓歲錢歌(同名電影插曲)

173我們不流眼淚

174兒童節歌(歌曲聯唱)

175我們是抗戰的孩子

176無情的江永——悼念我們的雷大哥

177家

178張伯伯，李伯伯

179我的爸爸

180民族小英雄

181於腦相長歌

182滿天星

183我是小鐵匠

184大家誇我小英雄

185星星

186我的上窗口

作品意義

鋼琴作品，無論從音調，從多聲部的處理，還是從音樂的內涵，都最能代表中國的風格，也成了鋼琴這件"洋樂器"開始有了中國作品的標誌。馳名世界的中國優秀鋼琴作品之一。1934年，歐洲著名作曲家，鋼琴家亞歷山大·齊爾品來中國徵集中國風味的鋼琴作品時，曾舉辦了中國鋼琴作品比賽，當時正在上海國立音專求學的賀綠汀以《牧童短笛》應徵，榮獲頭獎。此後齊爾品把這首鋼琴曲帶到歐洲親自演奏，並在日本出版。從此，這首鋼琴曲聞名國內外，成為各國鋼琴家們的常備曲目之一。這首鋼琴小品以清新，流暢的線條，呼應，對答式的二聲部復調旋律，成功地模仿出了中國民間樂器——笛子的特色，從而向聽眾展示了一幅傳統的中國水墨畫，彷彿使人們看到了江南水鄉一個騎在牛背上的牧童，正在悠然自得地吹著牧笛。作者賀綠汀曾經說：“我所寫的《牧童短笛》，有人說是這個民歌或那個民歌，其實什麼都不是，但它是地地道道的中國民間風格……由於你知道的民歌太多了，流露出來的自然就有民間風格。”

主要貢獻

電影音樂

從20世紀30年代起，中國的電影事業進入了有聲電影時期，當時的電影音樂基本上是以歌曲形式出現的，如聶耳、冼星海、任光、呂驥等作曲家都曾為進步電影創作過優秀的歌曲。

在1934年一1937年間，賀綠汀以滿腔熱情投身於抗日救亡的革命洪流中，積極從事進步電影的配樂工作，與當時的左翼電影導演密切合作，先後為《鄉愁》、《十字街頭》、《馬路天使》、《古塔奇案》、《都市風光》、《船家女》、《勝利進行曲》、《青年中國》、《春到人間》、《荒村夜笛》、《夜曲》等20餘部電影創作了歌曲。其中在當時產生較大影響的有《四季歌》、《天涯歌女》、《西湖春曉》、《春天裡》、《秋水伊人》、《神女》、《新中國》、《為祖國戰爭》等。《四季歌》和《天涯歌女》是左翼導演袁穆之的電影《馬路天使》的兩首插曲。賀綠汀採用兩首蘇州民歌《哭七七》和《知心客》作為音樂素材，進行改編和配器。《天涯歌女》的曲調採用了流行在蘇南城鎮的民間音樂“剪靛花調”，旋律清新、細緻，潤腔細巧，音高裝飾較多，極富江南風格特點。這兩首插曲由當時被譽為“金嗓子”的明星周璇來演唱，在風格上樸素、自然，不矯揉造作，影片一經上映，即刻在社會上得到肯定並迅速流傳開來，至今為人們傳唱不已。《西湖春曉》是沈西苓編導的左翼電影《船家女》的插曲。賀綠汀寫於1934年，影片描寫了舊中國杭州西湖一位搖船女受黑暗勢力凌辱的悲劇故事。全曲以6/8拍搖晃的節奏型貫穿，借用威尼斯船歌體點明影片所處的典型環境。第一段採用了女高音獨唱的形式，這種單線條的聲線描繪了西湖“淡淡青煙漫山腰”的典雅風姿；第二段作者採用了四部混聲合唱的形式，和聲上運用了開放性大三級處理等手法，著意體現柳浪聞鶯聲、西湖蘇醒的生動氣韻；第三段是全曲的對比段，旋律時而下行迂迴展開，時而又上行大跳，合唱織體改換對位化和聲進行，以交錯的多聲韻律美，來渲染“青山綠水”的畫意；第四、第五段音調倒裝再現第一、二段，構思上微妙地將鋼琴替代人聲、補充“船在畫里搖”的美學情趣。全曲意境深邃，章法嚴謹，技法洗鍊，音樂抒情而又具有婉約、沉鬱的氣質。在30年代的進步電影中，電影歌曲除了創作者，還有根據電影藝術表現需要而從現有歌曲中選配者。這種選歌以配合畫面、故事的形式，成為電影歌曲的一種獨特的創作。它的著眼點不在音樂的新創造，而在於音樂與電影的關係上。選配作為一種電影歌曲重要的創作方式，造就了不少適於電影的好歌。其中賀綠汀創作《游擊隊歌》就被選為電影《青年中國》的插曲。1937年抗日戰爭爆發后，賀綠汀隨上海文化界救亡演劇隊到群眾中宣傳抗戰，《游擊隊歌》是1937年底他隨演劇隊到達山西臨汾后創作的。全曲貫穿著富有彈性和活力的小軍鼓節奏型，通過活潑而雄壯的曲調，表現了游擊戰士樂觀的情緒和必勝的信念，塑造了在艱苦鬥爭環境中充滿革命樂觀主義精神的游擊隊員的形象。賀綠汀採用群眾化的語言和通俗化的形式，大膽吸收外國革命歌曲的表現因素(如弱起的小軍鼓節奏，大調式七聲音階旋律，離調的手法等)，譜成了一首結構短小、形象生動的作品，它既有廣泛的群眾性，又有高度的藝術性。這首歌曲被選作為電影歌曲，也使電影的藝術表現力更豐富多彩，同時它也藉電影這一傳播媒介更加廣泛地流傳開來。賀綠汀在短短几年間的電影音樂創作，成功地運用了幾乎所有的歌曲形式。音樂風格既有抒情委婉者，也有昂揚、激越者；既有中國民間音樂風格，也有吸收外國歌曲，尤其是外國革命歌曲風格者。為適應電影廣闊的題材、多樣的人物，賀綠汀創造了許多為人民所喜聞樂見的音樂作品。對抗日救亡歌詠的大規模發展、對社會音樂生活都產生了至為重要的影響。從上世紀30年代起，電影歌曲在音樂家的努力和大眾的關切之下，憑藉電影這一有力的大眾傳播媒介及其自身的藝術特點和魅力，成為近代一個新的、重要的聲樂類別。它的出現和迅速發展，同樣是近代中國新音樂文化走向成熟的顯著標志。賀綠汀電影歌曲大量地被廣為傳唱，成為近代深受歡迎的電影音樂珍品。他是近代有較多電影歌曲流傳的作曲家之一，是中國電影音樂文化中的寶貴財富。

民族風格

民族化是音樂創作的靈魂。世界上任何一個民族，都有自己的思想觀念、生活習慣，都有自己的文化傳統。音樂，是民族文化的重要組成部分，也有著自己發展的軌跡和特點。關於音樂民族化的問題，賀綠汀在理論方面曾有不少論述。他曾說過：“作為中國人，不提倡中國的民族音樂是不行的。”“擺在我們面前的嚴重任務是要繼承我們祖先幾千年遺留下來的巨大而複雜的民族音樂遺產，要加以整理髮展，創造出無愧於偉大的中國人民的新的中國民族音樂文化。”他還說：“音樂要有民族風格。”“民族色彩愈濃厚的音樂，愈有生氣，愈為全世界其他任何國家民族所歡迎。”“世界上自從有了民族，就存在民族文化互相交流。交流不但不會消滅民族音樂，反而會促進民族音樂的發展。”他進而呼籲：“創造出無愧於偉大的中國人民的新的中國民族音樂文化。”[4]關於音樂創作如何民族化的問題，他曾專門談到了他創作器樂作品的體會：“我們的器樂作品應當具有強烈的民族特點，特別要表現在曲調寫作上。”他還曾給一位業餘作者寫信說：“寫歌曲要向民歌學習，不但學習它的語言、風格，還要學習它的樂曲結構。”

創作實踐

賀綠汀的“化”，也有幾種類型，也是在不斷發展前進的。據我掌握的有限素材和粗淺分析，賀綠汀運用民族音樂進行創作主要有以下三種類型：1、改編民歌。如《四季歌》、《天涯歌女》、《東方紅》等，雖說是改編，但已對原始素材作了革命性的加工；2、運用特定的民歌進行創作，如合唱《墾春泥》，管弦樂《森吉德馬》等，這些作品與民間音樂素材有著格調上、氣韻上的神似；3、運用民族音樂素材進行“化合”式的創作。這在賀綠汀作品中是數量最大的，尤以鋼琴曲《牧童短笛》、合唱曲《游擊隊歌》、獨唱《嘉陵江上》為典範。確實，他創作的大量作品，雖然看得出來是採擷了民族民間音樂元素，而且借鑒了西洋音樂的形式、技法，但又找不到具體借鑒哪一首民歌、哪一種形式的痕迹。從這一點來說，賀綠汀堪稱一位創造中國風格現代音樂的大師。

社會影響

賀綠汀是一位對我國音樂事業有重要貢獻的作曲家和音樂評論家，他被稱為中國民族音樂的先行者。他承傳了中國傳統音樂文化的精華，並見證了20世紀中國新音樂的發展。他數10年的音樂理論和創作實踐，為我們中華民族的音樂文化發展，提供了10分寶貴的創作經驗和音樂財富。尤其是在民族性音樂創作方面有著重要的歷史意義和社會意義。

綠汀樂廳

具有古典歐式風格的賀綠汀音樂廳，座落於綠樹成蔭的上海市汾陽路20號上海音樂學院內。音樂廳建築風格穩重大方，典雅華貴，和毗鄰的辦公樓建築風格渾然一體。音樂廳的建築舞台空間與觀眾空間融為一體。沒有幕布，完全用自然聲來演出。是一個專業的交響樂和室內樂音樂廳。音樂廳建築面積4324平方米。其中劇場面積537平方米，層高14米。古典歐式風格，高大敞亮、美輪美奐。開暢式的專業音樂廳舞檯面積為125平方米。可容納三管制樂隊演奏。舞台台寬（台口）14.9米，台深8.4米，音樂廳觀眾席742座，為一層觀眾席和二層兩側包廂席。音樂廳的建築和聲學設計參照了維也納金色大廳、波士頓音樂廳、阿姆斯特丹音樂廳這三個音樂廳一樣，都是長方形。為了達到混響時間1.8秒（中頻）的國際標準，音樂廳在設計和施工中使用了大量特殊技術和新材料。音樂廳的輔助用房有，一層：貴賓休息室、演員化妝室、指揮休息室、鋼琴儲藏室；二層：交響樂排練室；三層：民樂排練室。各層均有辦公用房。法國建築大師夏邦傑參觀賀綠汀音樂廳后的評價是：“非常專業，非常理想”。賀綠汀音樂廳自2003年9月19日開業以來，至2005年底累計演出477場（其中2003年61場，2004年188場，2005年228場）。2005年主要演出：上海音樂學院國際鋼琴大師班、上海之春國際音樂節、第五屆上海國際歌劇大師班音樂會、李斯特國際鋼琴大師班、第三屆中國上海國際鋼琴比賽、05上海國際打擊樂周。賀綠汀音樂以智能化、現代化的劇場功能，憑藉上海音樂學院深厚的音樂資源，願為創立中國的“金色大廳”，為中國民族的音樂文化事業做出應有的貢獻。

1926年加入中國共產黨，積極參加農村大革命，為北伐軍組織義演。蔣介石叛變革命后，參加了中國共產黨領導的廣州起義，從事宣傳工作。後轉道香港赴上海。

1937年抗日戰爭全面爆發后，參加上海文藝界抗日救亡演劇隊，奔赴武漢、鄭州、西安等地演出，宣傳抗日。

1941年皖南事變后，他毅然離開重慶，輾轉抵達華中新四軍軍部，為新四軍將士寫歌教唱，受到劉少奇、陳毅的熱烈歡迎。

1943年到達延安，見到毛澤東等中共領導人。毛澤東稱讚《游擊隊歌》寫得好。

還創辦了上海音樂學院附中、附小，為國家培養初、中、高級優秀音樂人才。

賀綠汀的作品藝術結構嚴謹、音樂發展富於邏輯性。賀綠汀在近代電影音樂創作中有重要的歷史地位。他的電影歌曲體裁多樣、旋律優美、有著鮮明的藝術個性。他對電影歌曲的創造不僅豐富了電影的藝術表現力，而且促進了以電影歌曲為主的電影音樂藝術的發展、促進了歌曲創作。在賀綠汀的音樂生涯中，在上個世紀30年代為當時的進步電影創作歌曲是其音樂創作中最突出、最有影響力的方面之一。解放后，賀綠汀先生將主要精力放在音樂教學上。他一直擔任上海音樂學院(新聞)院長的職務，並創辦了上海音樂學院附中和附小，為國家培養了大量優秀音樂人才。這期間，他還創作了大量音樂作品，並且寫下《我對戲曲音樂改革的意見》、《論音樂的創作》、《民族音樂問題》等文章，為中國音樂事業的建設作出了不可磨滅的貢獻。