月明珠

1912年金菊花（當時該班主演之一）離班去東北營口，月明珠為當時戲班台柱。在慶春平腔梆子班多次來津，特別是1915年前後在天津演出時，月明珠以《開口旁》、《馬寡婦開店》、《花為媒》、《占花魁》四齣戲在天津晏樂茶園唱紅時，群眾以此四劇與名赫天津劇壇的京劇演員劉鴻聲的《三斬一碰》、(《斬經堂》、《斬子》、《斬馬謖》、《托兆碰碑》)相媲美。京劇大師梅蘭芳、劉鴻聲看了他演的《杜十娘》后，讚美月明珠是個有前途的演員。天津商紳聯合贈送賀幛一幅，書“明珠新出蚌，一起平腔，壓倒男伶女樂”，月明珠由是成名，譽滿津門。他的演唱被譽為“月明珠調”，一時風靡天津，爭相傳唱。

1917年夏天，月明珠拿一繡像唱本《玉蜻蜓》去找成兆才，請他改編成一齣戲。成兆才說：“這個我看過，眼下沒功夫。”月明珠見成兆才不想編這個戲，就用秋天放假的時間自己在家裡編，把構想中的劇情、人物講給全家人聽，在他父親的幫助下，用十幾天工夫完成了以《玉蜻蜓》改編的大型評劇《桃花庵》。月明珠請金開芳到家裡研究劇本，從頭到尾念給他聽，金開芳聽了十分滿意。成兆才看后很是讚賞，導演了這齣戲，並扮成劇中的瞎子，月明珠飾演陳妙常。劇一上演，轟動了唐山，在永盛茶園連唱半月，座無虛席。他從十七歲開始著手創作《桃花庵》劇本。在該戲的演出中，還吸收了河北梆子和京劇的音樂成分，豐富了評劇的唱腔，增加了伴奏樂件，推進了評劇藝術的發展。

月明珠戲德高尚，謙虛大度，名重一時，毫不驕傲，從來不爭角，不爭名位，有自知之明和知人之明。成兆才導演《楊三姐告狀》，派月明珠飾楊三姐，月明珠說：“這個角得給金開芳，我沒有楊三姐的氣質。”主動演裴氏，成先生接受了他的意見，結果一演都對了路。

1919年，月明珠隨警世戲社出山海關到營口演出，與隆春班名演員開花炮(孫風齡)唱對台戲，取勝。又去長春、哈爾濱，所到之處，受到觀眾熱烈歡迎。是年，張作霖在奉天搞賑災義演，派人專程到哈爾濱接警世戲社，月明珠與先期到達的京劇名家梅蘭芳、程硯秋輪換演出京評大戲。張作霖的岳母因特別愛看月明珠的落子，不時接他們去唱堂會。評劇在東北深入人心，人們迷戀月明珠的藝術如同著了魔。有個觀眾看月明珠的落子入了迷，她到鞋店買鞋，店員問她買什麼鞋她竟說買“月明珠”！

月明珠先天條件好，個人勤奮和成長環境優越，造就了他冠絕一時的藝術成就。他每接一個角色，都吃透意思，揣摩得入情入理，然後自創唱腔，設計表演，進行艱苦的藝術創造，不達到維妙維肖不止。凡至天津，抽空就去看梅蘭芳、劉鴻聲等名角的戲，去“捋葉子”，學習他們的唱腔、表演，以吸收百家之長。他從小受父兄熏陶，從藝早，老師們盡心傳藝，師兄於鈺波(楊柳青)、以及張玉瓊(佛動心)等加意指導，技藝飛速提高，成兆才如伯樂賞識他這匹千里馬，委以重任，為他說戲，大家眾星捧月，使月明珠少年得志，一鳴驚人。

月明珠的武戲也佳，因被文戲高名所掩，少為人知。他臂力大，雙手能托200公斤重的東西，能從三張高桌上往下翻“搶背”。會使護手鉤、拐子、流星、三節棍等兵器，演《鐵公雞》、《塔子溝》用真刀真槍，驚險動人，頗有功力。

月明珠唱戲講究韻味，講究唱情、傳情。同是一段慢板，到他嘴裡就更有味了，由慢轉快，由低腔轉高腔，板調多變，有聲有色，有情有味。他獨創反調，豐富了評劇唱腔。他根據人物性格和劇情創腔調進行表演。演《馬寡婦開店》，月明珠把馬寡婦見了狄仁傑勾起傷心的往事，引起她愛慕之意，不甘寡居，要與狄仁傑結成良緣的心理一層層向前發展。他扮演的馬寡婦莊重大方，不用低級下流的色情表情動作和語言，一邊用手帕遮著臉，一邊傾吐心聲，表現了馬寡婦既羞澀，又中肯；既大膽，又合情合理的真實感情，所以觀眾看了不但不討厭，反而同情馬寡婦。月明珠創造的馬寡婦唱腔，如奶孩子一場，一百多句唱詞一氣呵成，唱詞字擺得勻，氣口掌握得准，搶、閃、頓、挫的板頭運用得俏，嘴皮子乾淨利落，噴口足，每個字都能送到觀眾耳朵里去。演杜十娘拋寶那一場，乍聽到李甲將她千兩白銀賣與孫富時，她頓時一驚，雙手將皮裘一抖，隨著鑼點亮相，眼光直射，目瞪口呆，作一個大的停頓，接著顫抖皮裘，讓人們清清楚楚地看到杜十娘由震驚到確信、失望、悔恨、憤怒的過程，層層向前發展的思想鬥爭和感情變化的動人表演。樂隊奏大過門烘托氣氛，再起高弦開唱“聞聽此言大吃一驚，好一似涼水澆頭懷裡抱著冰……”如山洪爆發，一泄千里，驚魂奪魄，令觀眾心弦顫抖，至今傳為絕唱。

1920年，東北軍閥張作霖特邀月明珠與梅蘭芳、馬連良同台演賑災戲（名為賑災，實為岳母祝壽），一譽震動東北藝壇，贏得極大的聲譽。月明珠是落子時期最早紅遍冀東和東北各地的男旦之一，他的唱腔新穎，具有濃厚的生活氣息。月明珠大膽吸收二人轉音調，與蓮花落結合，從而奠定了評劇唱腔的特有風格。並參照京劇、河北梆子的反調，以落子低沉的腔調為基礎，創造了評劇的反調唱腔，為評劇唱腔音樂的創新做出了貢獻。

1922年夏天，警世戲社二進奉天，掀起評劇熱，觀眾奔走相告，月明珠日夜兼場，積勞成疾，8月9日病於悅來客棧。當日晚場久久不能開台，觀眾等得焦急。此時月明珠已經病危，大家守著他，勸他吸點鴉片抗病，無任何嗜好的月明珠搖搖頭，當他聽到大哥在外咳嗽時，急忙用臂肘捅大煙盤子，此時他還牢記父兄的教誨，決不肯沾染一點惡習。當日晚月明珠逝世，警世戲社人人悲痛。當在日華茶園舞台上向觀眾宣告這一不幸消息要給觀眾退票時，觀眾聽了不勝傷感，竟有失聲痛哭者，沒有一人退票，都心情沉重地默然走了，表示對他的哀悼。台下觀眾無不為這位傑出的表演藝術家的逝世而震驚。

月明珠從藝十七年，首演了成兆才所編的六十多部戲，為評劇的形成與發展做出了巨大貢獻。成兆才早期編寫的評劇，多有他擔當主角。月明珠身材適中苗條，面目俊美，明目好齒，嗓子好又會唱。月明珠在表演技巧和聲腔藝術方面為評劇旦行奠定了深厚的基礎。他通過藝術實踐大大豐富了評劇旦角的[慢板]、[二六]、[尖板]等板式，並創造了反調唱腔。他善於刻畫人物，注意揣摩女性的心理，表演深切動人。月明珠的代表劇目很多，有《馬寡婦開店》、《杜十娘》、《珍珠衫》、《賣油郎獨佔花魁》、《桃花庵》、《楊三姐告狀》等。

梨園明星早隕，珠沉香消，是評劇界的一大損失。警世戲社因頂樑柱折斷，只得暫時告散。月明珠終年僅24歲，人人惋惜不已。

月明珠終年僅24歲，人人惋惜不已。

月明珠是評劇早期（唐山落子時期）最具有影響的評劇第一位男旦角演員。月明珠五歲隨父兄奔走江湖賣藝。童年時代對蓮花落藝術就耳濡目染，演唱俱佳，由是“小春童”名滿鄉里。九歲入成兆才等人所建的京東慶春班，拜張志廣(大娘們)、張德禮(海里蹦)為師，並認張德禮為義父，與成兆才、金菊花為同輩，對成兆才習藝稱師，日常稱兄。為師。他沒讀過書，但敏而好學，長於強記，知識積累豐富，藝術素質好，唱腔美妙，扮相俏麗，表演細膩傳神，會吹打彈拉多種樂器，能唱樂亭大鼓、灤州皮影、梆子、京劇，實屬多才多藝。1908年成兆才班在天津被逐，月明珠隨班返回冀東。其後成兆才等對蓮花落進行改革，創造了“平腔梆子”。1909年金菊花離慶春班后，成兆才把任善豐推到主演地位，說：“我們就拿任善豐當月明珠吧！”於是改藝名為月明珠。月明珠是慶春班、永盛合班、警世戲班的主演，名揚京津唐，譽滿東三省。以下是他的代表劇目。