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商調

文學上的一種宮調

商調為多義詞,既指文學上的一種宮調,也指人事方面的調動,即甲乙兩個單位通過協商,將一方的工作人員調到另一方去工作。

基本概念


“商”屬於中國古代五音“宮、商、角、徵、羽”,也是七音中處於核心地位的五正聲。當音階的首音音高為C時,五正聲的音序和階名依次為:第1級“宮”(C),第2級“商”(D),第3級“角”(E),第5級“徵
”(G)“,第6級“羽”(A)”。

音律


十二律

中國古代音樂中也使用了十二個絕對音高,其間也是半音關係。稱為十二律。他們的音名是:黃鐘大呂太蔟夾鍾姑洗仲呂 蕤賓林鐘夷則南呂無射應鐘。對中國古代音樂的研究結果表明,十二律的絕對音高有兩種系統。黃鐘=f1,稱為第一音高系統,又叫鐵尺律;黃鐘=c1,稱為第二音高系統,又叫北朝隋唐太常律。若按太常律,則中國古代十二律和西洋音樂十二絕對音高的對應關係為:黃鐘_大呂_太蔟_夾鍾_姑洗_仲呂_蕤賓_林鐘_夷則_南呂_無射_應鐘。 _c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__a1___bb1__b1
其中排在奇數位置的黃鐘、太簇……稱為 六律,排在偶數位置的大呂、夾鍾……稱為 六呂,所以十二律又統稱“律呂”。應鐘再往上是清黃鐘、清大呂、清太簇……;黃鐘再往下是倍應、倍無、倍南……。

音階

音階可以有多種構成方式,在十二律中假設我們以黃鐘為第一個音,再向上選擇太簇、姑洗、林鐘、南呂五律構成音階,並將其唱名依次定為“宮、商、角、徵、羽”,這就是我國古代的“五聲音階”。不難看出,角、徵兩音之間是一個全音加一個半音的關係,其他相鄰兩音之間是全音關係。這其實就是我們前面所說七聲音階中的1 2 3 5 6五個音。和西洋音樂一樣,我們可以選黃鐘、大呂……的任意一個為宮音,定下是什麼調的音階,稱為“旋相為宮”。
“宮、商、角、徵、羽”五音在中國古代音樂中起很重要的作用,稱為“正音”。其實中國古代音階中也有類似於4和7的音,稱為“偏音”。並且根據偏音選擇的不同,可以構成我國古代三種不同的七聲音階:雅樂音階、清樂音階、燕樂音階。請看下錶:
_____黃鐘_大呂_太簇_夾鍾_姑洗_仲呂_蕤賓_林鐘_夷則_南呂_無射_應鐘 _____c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__6a1__bb1__b1
西樂_1_________2_________3____4____(#4)_5_________6____(b7)_7
雅樂_宮________商________角________變徵_徵________羽________變宮
清樂_宮________商________角___清角______徵________羽________變宮
燕樂_宮________商________角___清角______徵________羽___閏_______
由上表可以清楚的看到,清樂音階和西洋音樂的自然大調音階結構完全一樣。雅樂音階在清樂音階的基礎上,將清角(4)替換成了高半音的變徵(#4);燕樂在清樂的基礎上,將變宮(7)替換成了低半音的閏(b7)。(經楊蔭瀏先生考證,在實際演奏中,變徵比#4略低,閏比b7略高。)
雅樂音階的例子:民樂MIDI《望江南
清樂音階的例子:歌劇選曲《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》
燕樂音階的例子:陝北民歌《咱們的領袖毛澤東》
五聲調式、八十四宮調、清商三調
分別用“宮、商、角、徵、羽”(1、2、3、5、6)作主音,可以構成中國古代音樂的五聲調式。這些調式還大量的保存在今天的民樂當中。比如《解放區的天》就是宮調式,《春江花月夜》是商調式,《茉莉花》是徵調式,《望江南》就是羽調式。角調式的曲子很少見。宮調式和西洋大調式的區別主要在於偏音的地位不同。在宮調式中,偏音只能作為輔助音或經過音;而在大調式中,所謂的“偏音”和“正音”地位一樣重要。所以儘管他們的主音相同,卻是不同的調式。羽調式和小調式的區別也在這裡。理論上,偏音也可以作為調式的主音。對於西洋音樂體系,如果以C為1,並且以1為主音,那麼就稱為C大調。同樣的,在中國民族音樂體系中。如果以黃鐘為宮音,並且宮音為主音。那麼它的調式就是“黃鐘宮”。如果以南呂為宮音,並且商音為主音,那麼它的調式就是“南呂商”,依此類推。(中國古代有“之調式”、“為調式”兩種調式系統。比如“南呂商”,就既可以理解為“南呂之商”(宮音是南呂),也可以理解作“南呂為商”(宮音是林鐘)。據楊蔭瀏先生《中國古代音樂史稿》的考證,古代雅樂使用的是“為調式”系統,唐宋燕樂使用的“之調式”系統,這裡採用“之調式”系統)北朝人萬寶常、鄭譯在龜茲樂律的影響下,創造了八十四調理論。我們知道,中國古代音樂有七音十二律。分別以七音的任何一個為主音,可成七調。將這七調在十二律上“旋相為宮”(即以十二律中的任意一個為宮音),就可以得到7X12=84個調。一般的,我們把十二個宮調式稱為“宮”,而其他的都稱為“調”。並將它們統稱為“宮調”。由於我們有三種古音階,而這三種音階的偏音構成又是不同的。所以在理論上,由不同音階構成的調式也不同。因此,八十四宮調之數,是針對音階種類一定時而言。其實上述八十四宮調只是理論推演的結果。真正應用於中國古代樂曲的只是其中很少一部分。在魏晉時期,中國古代流行的調式是“清商三調”。稱作平調、清調、瑟調。其實就是宮調式、商調式和角調式。它最早出現在漢代樂府的“相和歌”里,又稱相和三調。

聯套格式


屬於商調的一些常見的聯套格式:
1、集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——么篇——么篇——梧葉兒——浪來里煞
2、集賢賓——么篇——金菊香——浪來里(即浪來里煞)——浪來里煞
3、集賢賓——逍遙樂——梧葉兒——後庭花(借仙呂)——雙雁兒——醋葫蘆——么篇——么篇——么篇——浪來里煞
4、集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——浪來里煞
5、集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——後庭花——青哥兒(借仙呂)——浪來里煞
6、集賢賓——逍遙樂——金菊香——梧葉兒——後庭花——青哥兒(借仙呂)——浪來里煞
7、集賢賓——逍遙樂——金菊香——梧葉兒——醋葫蘆——後庭花——青哥兒(借仙呂)——浪來里煞
8、集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——么篇——浪來里煞
9、集賢賓——逍遙樂——么篇——么篇——么篇——浪來里煞
10、集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——么篇——么篇——么篇——浪來里煞
11、集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——梧葉兒——醋葫蘆——么篇——么篇——後庭花——雙雁兒——浪來里煞
12、集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——浪來里煞
13、集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——梧葉兒——後庭花——雙雁兒——醋葫蘆——浪來里煞
14、集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——么篇——梧葉兒——後庭花——青哥兒——浪來里煞
15、集賢賓——逍遙樂——梧葉兒——金菊香——醋葫蘆——浪來里煞
16、集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——么篇——浪來里煞
17、集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——么篇——么篇——么篇——梧葉兒——後庭花——青哥兒——浪來里煞
18、集賢賓——么篇——金菊香——浪來里煞——尾
19、集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——么篇——么篇——梧葉兒——後庭花——青哥兒——浪來里煞
20、集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——么篇——么篇——么篇——么篇——么篇——么篇——梧葉兒

元北曲譜


說明

一、本譜以元人北曲為限,分宮調排列。罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌,只列正格或常用體式;不引曲文,只標字聲和韻葉。每曲略加說明。
三、北曲常多用襯字。曲牌只就正字立說。
四、北曲入派三聲,故只列平上去。上去為仄聲。字聲通用標“×”。
五、北曲平上可互用,句末葉韻字聲上可用平者標“上(平)”,平可用上者標“平(上)”。
六、北曲去聲特別重要,必用去聲標“去”,宜用去聲標“厶”。
七、連標三個“×××”,須平仄分配調諧,不宜連用三平、三仄。兩仄包括上去,亦須調配得當,不宜連用“上上”、“去去”。
八、韻位標“△”,可葉可不葉標“▲”,句中暗韻標“∧”。
九、標點符號分頓號“、”、逗號“,”、分號“;”、句號“。”四種。
十、本編以《北曲新譜》為依據,並參考《太和正音編》、《北詞廣正譜》、《北詞簡編》等。

集賢賓

套數首牌。與宋詞、南曲不同。[幺篇]同始調,用者甚少。第七句平仄同首句,但首句葉平韻者極少,第七句葉平韻者較多。末二句須對。
×平厶平平去上△(平),×仄仄平平△。×××、×平×厶,×××、×仄平平△。×××、×仄平平,×××、×仄平平△。×平厶平平去上△(平),×××、×仄平平△。×平平仄仄,×仄仄平平△。

逍遙樂

次牌。與宋詞不同。
×平平去△,×仄平平,×平厶上△(平)。×仄平平△,×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平△(上),×××、×仄平平△。×平×仄,×仄平平,×仄平平△。

掛金索

亦入[黃鐘]。通體四字五字連環句,平分四排。
×仄平平,×仄平平去△;×仄平平,×仄平平去△;×仄平平,×仄平平去△;×仄平平,×仄平平去△。

金菊香

一套中可連用兩三支,或隔以他調亦可。
×平×仄仄平平△,×仄平平×仄平△(上),×平仄平平去平△(上)。×仄平平△,×仄仄平平△。

上京馬

[仙呂·上京馬]亦入[商調],與此不同。此曲與[金菊香]句式大致相同。
×平×仄仄平平△,×仄平平×仄平△(上),仄××平平去上△。×××、×仄平平△,×平×仄仄平平△。

醋葫蘆

一套中可用至已余支,連用或隔嶧他調均可。
×厶平,×厶上△(平)。×平×仄仄平平△,×仄×平平去上△(平)。×平平去△,×平×仄仄平平△。

梧葉兒

小令兼用。又名[知秋令]。亦入[仙呂]。與南曲不同。
平平厶▲,平厶平△(上),平仄仄平平△。平平去▲,×仄平△,仄平平△,×仄×、平平厶平△(上)。

雙雁兒

亦入[仙呂],又名[雙燕子]。末二句可作五字句。
×平×仄仄平平△,×××、×厶上△(平),××平平×平去△。×××、×厶平△(上),仄×平、×去上△(平)。

望遠行

小令兼用。與詞牌不同。
×平仄仄仄平平△,仄×平、×厶平△。×平平仄仄平平△,仄仄平平去△,平平去△。平平仄、仄平△,平平仄、去上△(平),×平仄仄仄平平△。平××、仄仄平平△,×平×仄平平去△。

鳳鸞吟

×仄平△,仄平平、平去平△(上),仄平平、×去平△(上)。×平厶上△(平),×平厶上△(平),×××、×平平去△。×仄平,平平去△,××平、×仄平平△。

涼亭樂

小令兼用。
仄仄平平仄平平△,仄仄平平△。平平仄仄仄平平△,×仄平平仄△。×平仄仄,平平去上△,×仄平平仄仄平△,平平仄、平去平△。

玉抱肚

散套首牌。亦入[雙調]。諸宮調大同小異。與南曲不同。[幺篇]換頭,首句四字上多三字余同始調。
仄平平去△,××平、仄平平上△。平平仄仄平平,平×仄平平仄△。仄平仄仄平仄平,××仄平平平△(上)。仄平平,仄仄平,平平上△,仄平平上△。×平仄×,平平×仄,平平仄仄,平仄平平△(上)。

浪來里

又名[浪里來]。亦作尾聲用。此曲與[醋葫蘆]全同,惟[醋葫蘆]可連用至十餘支,[浪來里]只用一支,如用兩支,須他曲隔開;[浪來里]可作尾聲用,[醋葫蘆]則不能。

高過浪來里

第八句下可增四字一句至四句,平仄同第八句。
×仄平平△,×仄平平△,×仄平平△,×平×仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平△,×仄平平去平上△。

高平煞

又名[高平調煞]。增句同上。
[高平調尾](首二句)平平×仄仄平平△,×仄平平厶上△。[高過浪來里](全)×仄平平△,×仄平平△,唱道×仄平平△,×平×仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平△,×仄平平去平上△。

隨調煞

《正音譜》題[尾聲]。
平平仄仄平平去△,×平平仄仄,×仄仄平平△。平仄仄,仄平平△,仄仄平平去平上△。仄平平去,仄平平仄仄平平△。