李強

李強，號心齋、謙堂、古蓼子。1957年生，河南固始人。畢業於河南大學美術系，曾任鄭州師範美術教 師、《鄭州晚報》美術編輯，1985年調入河南省書法家協會，任《書法家》、《書法博覽》編輯，《青少年書法》主編。1991年調入河南省書畫院，國家一級美術師，河南省第七批優秀專家。

（河南省文聯人事處）

李強，1957年出生於河南省固始縣，自幼受家庭影響酷愛書畫。1969年黨的“九 大”期間，因書寫“我們開了一個團結大會，勝利的大會”在學校嶄露頭腳。1974年下鄉知青期間，為公社書寫“農業學大寨”系列標語聞名鄉里。1976年河大藝術系就讀期間，拜前往開封講學的南師大教授尉天池為師，后又求教於著名書法家費新我先生。1985年拜王學仲為師。

1984年獲首屆中原書法大賽二等獎（張海等獲一等獎），1985年獲“全國文匯書法大賽”銀獎（上海），1986年獲“全國蘭亭書法大賽”優秀獎（浙江），“全國銀河書法大賽”一等獎（河南），“中意杯全國書法大賽”銀獎（湖南）。上世紀八十年代率先參加全國書法大賽，屢獲重獎，成為河南書壇青年領軍人物，1989年任河南省青年書協主席。1991年獲“第二屆中原書法大賽”一等獎，河南書法“龍門獎”銀獎，1993年獲“河南五四文藝獎”金獎，1994年獲“河南文藝群星獎”金獎。

1985年調入河南省書協，與周俊傑、王澄合編《書法家》雜誌、《書法博覽》雜誌、《青少年書法》雜誌，後任主編。這幾種雜誌是八十年代書壇著名刊物，為宣傳河南書法、樹立河南形象、培養書法人才做出了重大貢獻。

1987年提出“書法新古典主義”學術主張，后與周俊傑合著《論書法新古典主義》，在全國書法界影響甚廣，成為當代書壇書法理論界的一個著名論點。

1985年在省書協工作期間，與張海一道參與組織籌備了“國際書法大展”、“王鐸書法展覽”、“村上三島學習王鐸書法展”、“全國第三屆書法篆刻展覽”、“日本刻字展”、“寶豐杯詩書大展”、“河南省新人新作展”、“河南省群眾書展”等一系列重要展覽，並赴京籌備“河南書法周”。這些展事對奠定河南書協在全國的地位，樹立書法大省的形象，促進對外書法交流都有著開創性的貢獻。在籌備期間，李強身兼評委、會務、宣傳等多項職務，高度負責，得到張海和同事們的好評，為後來河南書壇多出人才、多出精品、躍居書法大省做出了重要貢獻。

李強在省書協工作期間，參與組建“河南書法函授院”，八十年代以後，河南書壇剛剛起步，書法愛好者蜂起，李強又兼職教學，培養了一大批骨幹作者。在河南書協二十多年的書法培訓教學中，李強奔走全省各地點評指導書法創作，培養了一批又一批書法新秀，至今業已成為河南書法創作的中堅力量。

李強在書法創作上獨步書壇，1988年出版了“流行歌曲詞八首行書帖”。率先出版個人作品集，由於書風個性鮮明，在全省乃至全國有著廣泛影響。李強書法四體皆能，近幾年尤以篆隸書稱著書壇，在業界得到一致好評。

1996年在鄭州舉辦了“李強書法展”開幕式上，張海主席講道“李強不僅是一位書法家，同時還是一位書法理論家和社會活動家”。這種“三家”的高度評價，給與會人員留下深刻印象。

2010年，“河南代表書家·李強書法展”在中國文字博物館舉辦，開幕式由省文聯黨組書記吳長忠主持，省文聯主席馬國強講話，對展覽作出了高度評價。中國文字博物館常務副館長馮克堅評價說“李強書法展是繼李嵐清篆刻展之後首位專業書法家的展覽，為我館帶了個好頭”。該展全部作品都是李強自作詩詞，反映出李強綜合文化素質的全方位。“李強書法展”1999年還在韓國舉辦，得到韓國書法泰斗金膺顯（現已故）高度重視，並親為題寫展名。

李強現任河南省書法家協會學術委員會主任，上世紀八十年代中後期，為河南書家樹碑立傳。為研究河南書家帶了好頭。1999年，由張海主編的河南書法學人叢書之一李強著《韓國書法叢考》出版，2003年出版的《中原文化大典、文學藝術卷》其中“唐代書法”章節由李強撰寫。

2010年，李強當選為六屆中國書協理事，連任河南省書協副主席，2011年李強當選為河南省書法院首任院長，河南省第七批優秀專家。2012年被人社廳首次批准專業技術二級崗位。這些榮譽都是對李強為河南書法作出重要貢獻的一個充分肯定。

李強書法師從王學仲先生，沉浸北碑，上窺漢隸，潛心楚篆、漢簡、帛書，旁涉章草及“二王”草書，行書得意於《唐宮女墓誌》。書風剛健婀娜，渾然一體。曾應邀赴日本、韓國參加書法交流活動，在韓國舉辦“李強書法展”。發表論文有《河南中青年書法創作心路歷程》、《唐宮女墓誌隨想錄》、《中國書法新突破的可能性》、《中國書法批評範疇》、《村上三島書法中的王鐸魂》等近二十萬字。2010年10月，在中國文字博物館舉辦有“河南代表書家·李強書法作品展”。

現任中國書法家協會理事、河南省書法院院長、河南省書法家協會副主席、中國書協編輯出版委員會委員、中國青年書法理論家協會副主席、河南省書法家協會學術委員會主任，鄭州大學客座教授。

有專著《韓國書法叢考》問世。出版有《流行歌曲詞八首行書帖》、《李強書法集》、《李強書法作品集》、《心齋四體書冊》。撰寫了陳天然書畫評論文章多篇，還有“王澄書法管窺”、“李剛田書法的學術與實踐”、“周俊傑序跋集、序”、“河南中青年書法創作心路歷程”、“村上三島書法的王鐸魂”等重要文章。《中原文化大典、文學藝術卷》其中“唐代書法”章節由李強撰寫。

師從王學仲先生，沉浸北碑，上窺漢隸，潛心楚篆、漢簡、帛書，旁涉 章草及“二王”草書，行書得意於《唐宮女墓誌》。書風剛健婀娜，渾然一體。

2010年10月，在中國文字博物館舉辦有“河南代表 書家·李強書法作品展”

書法如人生，有時極淺顯的道理，你也須親歷、親悟才能親知。

我試圖從古文字中，尤其是楚簡文字中尋找一種屬於自己的一種個性書法語言，讓這些雖經廢棄的死文字變成活的生命，所謂『化腐朽為神奇』也是我的追求之一。

我曾和同道提出了『書法新古典主義』的學術觀點，這一觀點的宗旨就是提倡書法跟上時代，賦予書法一種時代精神，同時也讓書法在新時代非但不會消亡，而且會更將發揚光大提供一種可能。

嘗試新的『現代書法』是將要有所作為的書法家的一種良心和責任。

古典書法給我們以法則，現代書法是一片無垠的處女地。在碰撞中才能得到『芝麻開門』的咒語。

作為一名職業的有使命感的書法家，你必須有足夠的傳統精神文化食糧儲備。還必須研製出像袁隆平水稻般的書法良種，然後用你的生命和智慧在東方文化廣袤的田野中播撒。如此而來，收穫也可能才是一種美好的期待。

書法的原創性似乎不大可能，我們每位書法人似乎都是一位演奏家，天天在演繹著王羲之、顏真卿的聖樂。作為一名優秀的演奏家已屬不易，想原創出一件作品，無疑需要極大的勇氣、智慧和代價。

優雅是千百年來人們給書法的一個美學定位，然而優雅誠如淮揚風味，盡日品嘗，也覺乏味，富有個性和表現性的書法風格的多樣化，只有在今天才會成為可能。

書法是一種富有思想的高級文字遊戲，它也會不斷地演變著一種新的遊戲規則，每一次洗牌或許都意味著一次新的演進。

曹新林：原河南省書畫院院長、河南省美術家協會副主席

有位哲人說過，越是好的作品，越是折磨人。越是折磨人，就越是有發人深思與回味深遠的魅力，藝術如是出現了。憑著李強古文字豐厚的學識，也憑著他對傳統與當代文化的雙重關注，更憑著他對書法的痴迷與熱愛，使李強有了可能和機會去散懷抱，掃俗腸，潛心書齋，埋頭書案。

王澄：中國書法家協會理事、河南省書法家協會名譽主席

特別喜歡李強的行書。那種欹側顧盼、妖冶多姿、透著幾分不安分的態勢，那種欲放又收、欲行又止、隱著幾分難捉摸的節奏，那種亦剛亦柔、亦拙亦巧、帶著幾許很別緻的風韻，那種非秦非漢、非晉非魏、現著幾經會古今的格調，都是我常常咀嚼回味、不厭觀讀之所在。

李剛田：中國書法家協會理事、河南省書法家協會名譽主席

李強提出書法新古典主義理論的中心不是厚古薄今，也不是抑帖揚碑，而是主張站在時代的立場、藝術創造的立場上去重新認識古典，從古典中汲取借鑒，尋求古典的、東方的藝術文化內涵與現代的表現形式之間的和諧統一。顯然這種主張既有理論高度，又有創作中現實的指導意義，而李強的書法創作，正是其理論的具體物化。

周俊傑：中國書法學術委員會副主任、河南省書法家協會名譽主席

藝術要隨時代變化，其嚴酷的“拋卻”法則（這裡嚴格地說應為“揚棄”）決不可能迴避。想收攬一切藝術因素（包括精神）於一體的做法永遠只是一種幻想。李強以美術家的身份介入書法，對這一規律不僅理解，更能直接感悟出它的必然性。藝術家的悟性和理性，使他的藝術走向現代已成為必然。

《河南中青年書法創作心路歷程》、《唐宮女墓誌隨想錄》、《中國 書法新突破的可能性》、《中國書法批評範疇》、《村上三島書法中的王鐸魂》等近二十萬字。