春夜宴桃李園圖

在畫幅中間偏下部位，大桌上杯盤佳肴，桌旁紅燭紗燈，几上放著詩篇畫卷。四位詩人，圍桌而坐。右邊的兩位，一個舉杯，一個提著，似乎正在對飲；左邊的一位，臉朝外面，正舉目欣賞著桃花、夜色，或者詩己釀成，正在斟字酌句。而背向著外的一位，低著頭，正要舉杯暢飲，並若有所思。詩人們深深地沉醉在春、酒、詩的懷抱中。因為李白深解“古人秉燭夜遊”的興味，所以要在此芳園“序天倫之樂事”，盡情地“高談”、“詠歌”，“開瓊筵以坐花，飛流觴而醉月”。

詩人周圍，有九個男女僮僕在辛勤地工作著。近處有斟酒的，有持盤前趨的，有站立待侍者。遠處有一僵仆，正背負著什麼東西。畫面下邊的石板橋上，還有一個僮僕打著燈，提著酒罈，從園外或宅中急急趕來，給主人添酒。右邊三個孩子則正蹲著開槽取酒。這一切，都說明了主人們對酒的興趣，烘託了夜宴的熱烈氣氛。

這幅畫，可以代表仇英的典型風格。仇英很善於駕御層次豐富、結構複雜、人物眾多的畫面，運用疏密和空白的穿插，主次分明。《春夜宴桃李園圖》的處理手法就是這樣。此圖雖然環境很大，人物較小，但是環境的渲染，加強了情感、主題的表達。畫面上林木、花、石繁多，人物又多至十三人，但條理井然，主體突出，陪襯得當。這幅畫筆線剛健，設色艷麗，繼承了宋代趙伯駒、李公膀的優秀繪畫傳統，具有明代繪畫的基本特徵。

仇英（約1505—1552年），字實父，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州。初為漆工，后改學繪畫。移居蘇州后得識文徵明，並拜周臣為師，主宗南宋“院體”，形成以嚴謹勁利為主調的藝術風格。中年時畫名漸起，經常接受富商和收藏家邀請，至其家中作畫。嘉靖十六年（1537年）應崑山鑒藏家周鳳來延聘居其家六年。爾後又至嘉興大收藏家項元汴家作畫，長達十餘年，其間廣泛接觸、觀摩和臨摹古代名跡，技藝大進，尤其在繼承唐宋傳統的工筆重彩人物和青綠山水方面取得了突出成就。晚年與文徵明父子及其門生交往密切，又吸取了“吳派”文人畫之長，使作品增添了清雅的氣息，其聲譽與沈、文、唐相併埓，有“吳門四家”之稱。