瘦馬御史

清乾隆年間，監察御史錢南園〔錢灃〕，保奏好友御史浦霖，免於彈劾之罪，奉詔隨欽差軍機大臣和紳，並令其折罪的浦霖同去山東濟南，查錢灃彈劾山東巡撫國泰、布政使於易簡國庫虧空一案。浦霖之妹蓮心，執意隨兄一同前往。

錢灃常騎瘦馬，一身清廉，善寫字、畫馬。喪妻多年，對母竭盡其孝，此去前途未卜，命僕人阿長借錢為老母安排日後生活，與母揮淚離別，錢母申明大義，囑託兒子放心前去，完成聖命。

和紳倚仗皇威，與國泰、於易簡相互勾結，貪污國庫銀兩，為逃避錢的查案，設計充填庫銀，強逼師爺做下假帳，並毒死師爺，為錢灃查案設下重重障礙。錢灃不畏權勢，微服私訪，從“醉八仙”酒店店主口中探得真情。師爺之妻李氏為保真帳四處躲藏，錢命阿長暗中保護。蓮心對錢灃暗生愛慕，向錢求“瘦馬圖”，錢灃深知宦海風雲莫測，只能婉拒蓮心的一年愛戀之情。

和紳、國泰用金錢、官爵及蓮心的性命逼迫浦霖走上變節賊船，錢灃悲憤交加，面臨殺頭之禍，在蓮心、李氏的幫助下，終於查明案情。國泰、於易簡就地正法，浦霖無顏面對朋友、妹妹，自刎而死。和紳金蟬脫殼，“凱旋”而歸。錢南園將“瘦馬圖”贈與蓮心，一同回京復命。

《瘦馬御史》中較大的唱段共有三段，分別在三場戲。

第一場中有一段與老旦的對唱，唱的是【西皮原板】轉【反西皮彈唱】再轉【二六板】、【西皮快板】。表演者耿其昌在這裡的【西皮】雖然走高，但是因為內容是和“母親”回憶往事，所以不能過、不能“賣”。其中有4句【反西皮彈唱】在以往的老生唱腔里很少見。

第二段在與旦角蓮心的一場戲里，先與蓮心對唱【二黃寬板】。【寬板】的過門的節奏比較快，但唱起來比較舒緩，緊打慢唱。表達了錢南園與蓮心之間的相互傾慕的含蓄、細膩而複雜的感情。雖然在整齣戲中沒有【三眼】，但唱腔設計高一鳴在相對比較簡單的【原板】里進了比較好聽的【三眼】的因素。比如，與蓮心對唱后錢南園的【反二黃】獨唱中，就加上了【三眼】的腔，好處是節奏快,又有【三眼】唱腔的低回婉轉。這一段唱腔表現了雖然兩人相互傾慕，但錢南園面對蓮心的求愛卻是一種猶豫彷徨，不敢直言，惟恐傷害的心理狀態。在唱腔處理上，避免在腔中出現大的稜角。以放音的強弱交替，節奏的緩急變幻，在含蓄中孕育著堅決，在迴避中包含著愛情。表現錢南園對待蓮心求愛的複雜心情。這種唱法，強調對氣息和聲音的控制，表現內在的心理感情。

第八場“叛變”，是【西皮導板】、【回龍】、【原板】、【快板】。這段唱腔參考了《戰太平》中“嘆英雄失志入羅網”一段的板式，節奏較快，也比較激奮。用以表現錢南園對叛徒的叛變行為的那種驚訝不解、凜然激昂、義憤填膺。以往的【回龍】一般都翻高唱，這段卻沒有一味追求高腔，而是以中低音為主，鳴腔自上而下，自然流暢。把激奮之情的表達孕育在大義凜然的氣勢中，雖無稜角但唱出了骨頭。

《瘦馬御史》在原來的劇本中沒把念白當作一項技術來展示。耿其昌在閱讀劇本后，考慮在跟母親的這場戲中不加一段念白，不足以表現錢南園與母親的深情和他忠孝難以兩全的複雜感情。他把自己想在這裡要表達的感情說出來，請有關同志寫成了一段念白。隨著念白的進展，耿其昌還加上適當的做工配合感情的宣洩，在念白的最後激起一個小高潮。當最後念貫口：“到那時，兒縱然打虎不成反被虎傷，身首異處，也無憾事，孩兒不孝，一片苦心，還望母親寬恩”。冷錘：倉。雙膝跪下，在接念之後的念詞的同時，一個抖動，向前跪蹉步，最後隨著一鑼，拜倒在母親身旁。

按傳統，錢南園應當念韻白，但考慮到照顧大多數一般觀眾，耿其昌堅持嘗試著讓錢南園念京白，目的是盡量不讓語言給觀眾造成障礙。

中國京劇院的《瘦馬御史》為戲曲的改編移植提供了成功的經驗。京劇《瘦馬御史》的原作是昆明滇劇團的同名滇劇。中國京劇院虛心向地方戲學習，在成功劇目的基礎上精益求精，這種嘗試值得提倡。

京劇《瘦馬御史》把改編移植的重點放在塑造鮮明生動的藝術形象上，是頗有見地的。京劇本循著滇劇本的基本發展線索，在情節的起伏交替中，注重章法，更為突出幾個重場戲。在法場救浦霖、瘦馬抒心志、查帳不拘私、酒店探真情等關鍵場合，錢南園或以理服人，或以情感人，情理交融地把戲推進到高潮，在文學上完成了這個藝術形象的勾描塑造。

《瘦馬御史》除了進行文學結構上的謀篇構思，還注重在音樂上特別是錢南園音樂形象上的起承轉合，何處設成套唱腔，何處奇峰突起，何處低回婉約，何處釋然唱散，都有通篇布局。《瘦馬御史》的京劇版,音樂上是頗多成就的。耿其昌在該劇中的演唱，有時突出恬淡素樸，有時又蒼涼豪放，韻味醇厚，比較吻合錢南園的性格特徵。目前感到不足的是京劇表現手段中的念與做，雖亦偶有精彩之處，但總體上缺乏精心設計，少見警策的奇筆。如果能補上這兩筆，錢南園形象會更見立體，有更強的藝術魅力。

京劇《瘦馬御史》調動國家劇院的優勢力量，在編、導、演、音、美諸方面都有不弱的表現；當某一藝術部門力量缺乏時，又擇善而從，吸收社會上的有生力量，儘力構築最佳陣容，向藝術上的高水準努力。這樣的創作準則避免了唯我獨尊的狹隘思想。

由於京劇《瘦馬御史》尚在移植之初期，許多構思還沒有全面實現，在觀眾觀賞時仍會發現一些有待改進的地方。戲的前半段交待鋪敘的筆量還是多了一些，沒有立即進入戲劇情景，全劇的情調與節奏，偏於緊張與嚴肅，這與題材、人物的總體價是合拍的；但亦應有張有弛，在對比中樹立主色調。“酒店探真情”一場，把“醉八仙”酒店的店主設定為醜行是很好的，可惜未能在行當表演特色上有適當發揮，浪費了使節奏得以鬆弛的一次機會。（《中國京劇》吳乾浩評）