積墨
積墨
積墨,中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》:“用淡墨六七加而成深,即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙,積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性,尤其是在山水畫領域。
中國畫技法名。積墨,即層層加墨。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。這種墨法一般由淡開始,待第一次墨跡稍干,再畫第二次第三次,可以反覆皴擦點染許多次,甚至上了顏色后還可再皴、再勾、畫足為止,使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法,行筆要靈活,無論用中鋒還是側鋒,筆線都應參差交錯,聚散得宜,切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別,色度的濃淡相差略大一些,才能看得出筆痕,不至於干后糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤,積墨愈多,光彩愈足;如果幹后出現灰色的死墨,積墨法就失敗了。成功的關鍵決定於筆法,筆筆有力,行筆有度,墨色才能有神彩。總之,積墨法既要渾然一體,又要有筆跡墨痕可尋,墨色生動,光彩煥發,忌灰暗板滯。
積墨應 先用淡墨後用濃墨,多次積疊,或用干筆皴擦後用濕筆層加,所謂“由干入潤,由潤入干”,反覆交替進行。積墨作畫是繪畫的一道難關,弄不好,臟,死,板,膩一塌糊塗。這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣,畫面耐看,但很難於掌握。總之,要掌握好先干后濕的墨色基本規律。對不同的濃淡層次,有的以濕筆為主,有的則以干筆為主。
用淡墨渲染暗部,渲染時筆中的水分要適當多點,所謂干皴濕染,才顯得有筆有墨。渲染時要用大筆觸,待前一遍墨色干后在加皴加染,直到感覺充分為止。
積墨
五代兩宋時期墨法漸趨完備,各法之間又兼施互融,而積墨的自覺運用,給這一局面以廣大的發展空間,使得這一時期的 畫風面貌更具多樣性。
元代是文人畫的高度繁榮期,更加強調以書入畫,丘壑漸虛。筆墨漸盛,文人畫家們認為繪畫不但要描繪物象,更主要的在於表現物象的筆墨線條本身應具備各種講究。明代董其昌倡導的南北宗論奠定了文人畫在中國繪畫史上的主導地位和流派特徵。
畫農(俗名黃賢清)----積墨山水