踏雪尋梅圖

戴進（1388—1462年），字文進，號靜庵，又號玉泉山人，浙江錢塘(今杭州)人。一生經歷坎坷，畫風幾經變化。青少年時居家習畫，受畫工父親戴景祥影響，畫法從工筆入手，善繪寫真的肖像和精工的寺觀佛像，同時又受流行江浙地區的南宋“院體”影響，作勁健一路水墨山水。40歲左右中年時，應徵入京，進宮待詔仁智殿，因同行嫉妒進讒，故離開宮廷而流寓京城。居京期間承宗諸家，兼容並蓄，風貌多變，所承傳統涉及北宋李郭、南宋馬夏、米氏雲山、元代盛懋、文人水墨法和淺絳山水等方面。54歲左右離京返鄉，晚年賣畫課徒，風格日見成熟，典型面貌是從南宋“院體”演化而成的雄勁簡逸山水，同時也有融諸家之長、行利兼具的集大成畫風。他獨樹一幟的繪畫形成諸多追隨者，遂開創了“浙派”。

戴進擅山水、人物、花鳥，山水取法宋元，用筆勁挺方硬，水墨淋漓酣暢，發展了馬遠、夏圭傳統。人物畫師法唐宋傳統，兼長二筆、寫意。人物畫主要題材有神仙道釋、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等，所畫神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設色，均駕輕就熟。工筆用鐵線描和蘭葉描，寫意從馬遠變化而來，筆墨簡括。花鳥畫工筆、寫意、沒骨兼長。戴進的繪畫在當時影響極大，追隨者甚眾，人稱浙派，成為明代前期畫壇主流。有《春山積翠圖》、《風雨歸舟圖》、《三顧茅廬圖》、《達摩至惠能六代像》、《南屏雅集圖》、《歸田祝壽圖》、《葵石峽蝶圖》、《三鷺圖》等傳世。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善畫，能傳其法。

戴進小時候當過鑄造金銀器的工匠，製作出的釵花、人物、花鳥，技藝精湛，很有名氣。後來改學習繪畫，年輕時就很有影響。宣德時期被推薦入宮，戴進在首都不受重視，受到排擠，回到杭州后以賣畫為生，主要藝術活動和影響是在民間。戴進作為明代著名的畫家，他的山水、神像、人物、走獸，沒有不精通的。早年學畫非常刻苦，由於臨摹古人作品很多，所以戴進的傳統筆墨功夫很好。戴進創作沒有被傳統所束縛，他的畫用筆流暢，逐漸形成自己風格。他的山水畫，主要吸收南宋時期的馬遠、夏圭風格，但也吸取北宋時期的李成和范寬。戴進的人物畫主要題材有神仙、歷史故事、名人隱士等，所畫神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設色，都很熟練。他畫衣紋常用鐵線描和蘭葉描，有時用丁頭鼠尾描，行筆頓挫有力。戴進的花卉、花果，畫的也非常精彩，有工筆設色和水墨寫意兩種形式。戴進的作品在明代中期被大眾認為是經典藝術，跟隨他學習的人很多。據美術史記載，受到戴進畫風影響的除了他兒子戴泉、女婿王世祥以外，還有夏芷、夏葵、方鉞、仲昂，以後又有吳偉、張路、蔣嵩、汪肇等人。戴進的畫風盛行一時，在宮廷內外特別是江浙地區影響很大，形成獨具特色的流派，畫史稱作“浙派”，而戴進作為浙派的創始人，很受人們的重視和讚譽。

《踏雪尋梅圖》繪高士踏雪訪梅之雅事。整幅構圖師郭熙景式，枯樹畫法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法則用小斧劈，巒頭灌木雙學於范寬。