戰後英國小說

二戰以來，英國小說佳作如林，異彩紛呈。到了50年代，小說創作中的寫實主義又開始“回潮”，一批年輕作家出於各種原因極力“反對實驗”，對典高和寡的現代主義小說極盡抨擊與挖苦之能事。60年代，B.S.約翰遜進行極端而有趣的小說實驗，極力推崇喬伊斯式的形式革命，又反過來對“講故事”傳統的不以為然，而約翰·福爾斯自覺與“寫實”傳統保持距離，用“後現代”實驗回應“小說死亡論”與“形式危機論”。70年代，無數新老作家試圖穿越文學的“十字路口”，80年代，“後現代”實驗蓬索發展，小說創作呈現出多元趨勢，至此，二元對立的闡釋模式完全失效。進入90年代，“新歷史主義”興直，“回歸歷史”、收發室歷史成為引人注目的主旋律，而小說藝術也進入一個紛繁復甦、百花齊放的昌盛時期，單一化、總體化的觀照模式更是無用武之地了。

作者重點介紹了戰後各個時期英國小說的代表作家和作品，將戰後英國小說的發展脈絡清晰有序地展現在讀者面前。附錄中還列出了1950年以來獲獎的英國小說、作家作品英漢對照、布克小說獲獎作家作品目錄等等，供讀者參考。

引子

上編

第一章 塞繆爾·貝克特：現代主義之後的實驗

第二章“憤怒的青年”：現實主義“回潮”

第三章 查·珀·斯諾和威廉·庫珀：反對“實驗”

第四章 格雷厄姆·格林：依舊講“故事”

第五章 威廉·戈爾丁：從“另類”開始

第六章 B.S.約翰遜：戰後小說的極端實驗

第七章 約翰·福爾斯：文學衰竭了嗎？

第八章 戴維·洛奇：穿越“十字路口”

第九章 薩爾曼·拉什迪：書寫“后殖民”

第十章“小說沒有死！”：1990年以來的小主創作

下編

第十一章 《一九八四》：永遠的警示

第十二章 《野草在歌唱》：女性的瘋癲

第十三章 《發條橙》：人類社會的自由難題

第十四章 《水泥花園》：成長的迷誤

第十五章 《捕蝶者》：幽閉的自我，畸變的心靈

第十六章 《蠅王》在中國：人性惡神話的建構

附錄一 1950年以來的英國小說