上海中國畫院

在中國歷史上，畫院古已有之。歷代畫院是帝王個人所好的產物，儘管有其存在價值，但往往因以帝王私阿為取向，每每為迎合其口味而創作，故其雖有千古不磨的功績與成國，然而在一定程度上局限了它在藝術史上本應取得的更燦爛的輝煌。

新中國成立后，鑒於當時不少中國畫家生計發生困難，以及中國畫藝術的繼承發展等問題，1956年最高國務會議通過了周恩來總理提出的北京和上海兩地各成立一家“中國畫院”的建議，組成了“上海中國畫院籌備委員會”。主任賴少其，委員唐雲、潘天壽、王個簃、謝稚柳、劉海粟、伍蠡甫、吳湖帆、傅抱石、賀天健、陳秋草、白蕉、汪東、沈尹默。後進經四年蹉跎，於1960年6月畫院正式成立。首任院長為豐子愷，現任院長施大畏。

40年來，畫院先後彙集了一百幾十位書畫篆刻藝術家，目前具有高級職稱的書畫家五十餘位。這個高層次的藝術群體，幾十年來為中國畫事業的振興發展作出了可貴的貢獻。

改革開放以來，畫院發生了巨大變化。為了適應新形勢，近一步發展中國畫事業，將上海中國畫院建成世界一流的學術機構，畫院高標準地建造了新的硬體設施。與此同時，加強內外學術交流，開展全面藝術活動，發現引進優秀人才，充實壯大創作陣容，把握藝術市場走向，更新藝術經營模式，重視自身藝術評品味與社會實際需要的有機統一，樹立當代中國書畫藝術最高水準代表形象，努力使中國書畫藝術事業不斷地向前邁進，畫院一直全力做好這方面地工作。

弘揚發展中華藝術使上海中國畫院的歷史使命，更是她肩頭不可推卸的重擔。在新世紀里，上海中國畫院的事業一定會更加燦爛輝煌！

向來有“半壁江山”之稱的上海中國畫院是一個中國書畫藝術門類齊全（中國畫、書法、篆刻、理論），畫種兼備（山水、人物、花卉、翎毛），風格各異的群體，不僅繼承發揚中華優秀藝術傳統上承前啟後，而且在開創藝術風貌中上下求索，建立了以往不朽的輝煌成就。現今健在的老一代畫家中，程十發院長就是數十年身體力行，在藝術風格上領異標新的代表人物。他由舊生新，借古開今的畫風，昭示著一代大家的經典品味。畫院的中青年畫家意識到古已有之的創新精神作為有追求畫家的目標，在現今顯得尤為重要，表現時代，開拓題材，展示精神是他們的不懈追求。如一些畫家的作品，或著力表現歷史題材，強調規模效應，體現力度深度；或著意描繪世間萬象，注重託意寄情，完善自我表現。凡此種種，不一為足。

辛勤的耕耘，必然取得創作上的豐收。僅從1998年全國七屆美展以來，畫院就獲得全國大獎6項，本市得獎數十項，在九屆美展中，畫院畫家作品也分獲金獎、銅獎，囊括了上海地區中國化的全部獎項。正是這些畫家鍥而不捨的工作態度、高瞻遠矚的藝術眼光，才使得這早已名滿天下的藝術團體再續輝煌。

畫院不僅注重畫師創作水準的不斷提高，還十分重視藝術理論的深入研究。有計劃地組織邀請藝術專家來院舉辦學術講座及作品觀摩會，畫家們也經常舉行各種形式的專題學術討論會，以活躍學術氣氛。除了每年傳統的年展和迎春畫展，畫院還要求每位畫師都在院內舉辦自己的作品觀摩展，這不僅提高了對畫家自身的要求，更加強了畫家間相互學習借鑒、取長補短的學術氛圍。

為了更好地展示藝術精品，畫院自籌資金，自行編輯，先後出版了《上海中國畫院藏品》、《上海中國畫院程十發藏畫陳列館藏品》、《上海中國畫院畫家作品叢書》（26冊）、《林風眠作品集》、《關良作品集》、《丹青500年》（4冊）等畫冊，並於1997年起定期出版《上海中國畫院通訊》。畫家們還個人或集體參與出版了近百種回憶錄、辭典、技法叢書、字帖、印譜、論文集等，使多年來取得的藝術成果得以向世人展錄。

隨著形勢的發展，上海作為國際大都市，文化設施的更新改造勢在必行。原有的老畫院因不適應新的需求，經數年努力，於1998年在原址上建成了28層高的“華仁大廈”。大廈一至六層（建築面積6.000平方米）是畫院的新居，它有“程十發藏品陳列館”、“林風眠作品陳列館”、“上海中國畫院畫廊”、“上海林風眠藝術研究協會”，以及多功能會議大廳、五個中小會議廳和辦公室、創作室。集展覽、創作、辦公、會議於一體，成為上海中國畫藝術研究、學術討論、創作、展覽等活動的中心。

“創作課題制”指的是，上海中國畫院的畫師能否被畫院聘用，主要看他(她)的創作課題能不能“中標”。畫院原有的畫師只保留檔案身份、檔案工資和原有職稱，對其他工資性支出，畫院停止支付。畫師的報酬主要來源於課題經費以及成果獎勵，做到“不養畫家養作品”。

2006年新春來臨之際，上海中國畫院在全國專業美術創作機構中率先實施的“創作課題制”終於結出了豐碩的成果。經畫院藝委會評審通過，政府部門撥出150萬專項資金收藏參加上海中國畫院“紀念抗戰勝利60周年”創作課題的21幅優秀作品。

此舉從機制上根本打破了延續了幾十年的國家畫院畫師終身制的慣例，對當前深化文化體制改革做出了新嘗試；確立了國家優先收藏優秀主題性作品的制度，為文化積累創造了條件。

國內大部分國家畫院的畫師都是由國家養起來的。這些專業畫家拿的是國家固定工資獎金，而且只要跨進了畫院的大門，不管藝術上如何，均為終身制。另一方面因為近幾年藝術品市場的水漲船高，靠著國家畫院的金字招牌，畫院畫師的作品市場銷路遠遠好過社會上的一些畫家。一些畫院專業畫家沉湎於市場，無暇在藝術上更上一層。這在某種角度上也是對國家資源的一種浪費。上海中國畫院院長施大畏認為，作為國家畫院的畫師不能僅僅因為畫賣得好就沾沾自喜，他們應該與市場保持一定的距離，創作出一批真正無愧於時代、能夠傳之後世的精品力作，在藝術創作方面起示範作用。而要做到這一點，就必須打破國家畫院畫師的終身制，從機制上根本解決問題。

上海中國畫院是全國文化體制改革試點單位。畫院抓住“紀念抗日戰爭勝利60周年”主題創作活動這一契機，啟動了醞釀已久的“創作課題制”，以深化畫院的管理體制改革。因此，此次“紀念抗日戰爭勝利60周年”創作課題，也是對上海中國畫院現有畫師的任職資格的一大“考驗”。

課題制推出后，得到了畫家們的熱烈反響，也調動了畫家們的創作積極性。大家積極深入生活，苦心創作了一批抗戰題材的精品力作。這些作品公開展出后，得到了各方面的稱譽。

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