炭精畫

1、中國炭精畫，別名：炭精畫、炭像。

2、清江炭精畫

宜昌旅遊紀念品之一，1996年指定。

炭精畫新概念——“中國炭精畫”，是湖北省書畫研究會會員、畫家、中國炭精畫世界（tanjinghua）創始人張智華老師在90年代初期提出來的。

張智華老師為普及這門瀕臨絕跡的民間美術，曾經拜訪三省六個村莊的民間藝人，還專門參加了中國炭精畫第一人楊君明老師的炭精畫培訓班。

後來，張智華老師用了三個月，為美術愛好者們編著了兩本“中國炭精畫教程”，同時註冊了“tanjinghua”域名，開通了“中國炭精畫世界”網站；給熱愛炭精畫的朋友帶來藝術的希望，也讓這一民間藝術煥發出新的春天。

01、晚報四小龍《三峽晚報》報道：中國炭精畫驚現長陽東風嶺

土家長陽，瘋長著神奇。漫步於狹長的四沖街道，往東風嶺半坡看去，標宋體“

炭精畫”大字鑲嵌在綠樹叢中的一幢大樓的牆面之上，給整個半坡增加了一道奪目的風景。

拾步而上，從大樓東牆進門，正是“炭精畫”的世界，令上下石階的人們不禁駐足欣賞，特別是長陽實驗小學的師生每每上學或放學總被深深吸引。

記者發現，一個木質畫架，一盒炭精粉，一個放大鏡，一堆畫筆，再加上一張157克素描紙，這就是炭精畫師作畫用到的全部工具。主筆畫師藝名大張，他告訴記者，他從小就酷愛畫畫，是湖北省書畫研究會會員，從事中國炭精畫製作及教學，是從1996年初夏開始的。

牆面上，一幅幅炭精畫栩栩如生，惟妙惟肖，有彩色炭精畫，更多的是黑白的，有人物、花鳥、山水……視覺細膩、柔和。主筆大張告訴記者，炭精畫不僅具有獨特的藝術價值，而且永不褪色。

據主筆畫師大張介紹，“炭精畫，也叫‘中國炭精畫’，是中國民間藝術，早年流行於上海。炭精畫主要用於還原、放大舊照片和人物畫像，也適合製作巨幅人物、花鳥、山水畫，每天來訂畫的人絡繹不絕，一般普通畫像收費99元，巨幅炭精畫都在千元以上。我們不僅對外畫畫，還辦有炭精畫培訓班、小畫家訓練營等課程。”

走出炭精畫世界，走出綠樹叢中，記者仍然沉浸在奇妙的炭精畫世界里……

02、龍虎網報道：中國炭精畫第一人楊君明老師盛讚鞦韆網

“鞦韆網幫助我們找回了美好的童年，藝術也好，文學也好，要有童趣；鞦韆網是我見到的最有特色的文學網站。”昨日，著名畫家、中國炭精畫第一人楊君明老師在美麗的貴州，登錄了“鞦韆網”，當楊老師談及“童趣”時充分肯定了“鞦韆網”的頻道研發和功能。

楊君明老師，作品遍及世界，在新加坡、俄羅斯、泰國、加拿大等國家，香港、台灣等地區皆有學員，多年的創作和教學中，還創造性地研製了“神奇繪畫模具”，被報紙雜誌等媒體譽為“世界級畫家”；現雖已年逾古稀，卻對“網事”見解獨特。“網站是一個社會，一個真實的和諧社會縮影。鞦韆網為富有童心的大小孩子們打造了如此美好的互動平台，為我們的世界做出了頗有意義的事情。”楊老師邊說邊點擊鞦韆網旗下頻道，10多個頻道100多個欄目幾乎一一進入了楊老師的視界。

當楊老師得知，“鞦韆網”目前日訪問量已經達到兩萬IP時，隨即查看了“鞦韆網”的全球流量統計和來訪城市分布圖，感嘆說，“鞦韆網”定位為“全球最廣大中國兒童素質教育發展文化互動平台”非常準確，非常好。

03、搜狐網報道：畢節炭精畫創始人楊君明先生及其他

1、關於楊君明與畢節炭精畫

享有貴州“畢節一絕”的“畢節炭精畫”，形成於80年代，發展於90年代；貴州省畢節炭精畫像館老館長楊君明先生在幾十年的創作中，不僅創下炭精畫最高售價，還擁有遍及世界各地的學員。楊君明先生主要作品有：《八仙圖》、《紅樓十二釵》、《梁山伯與祝英台》、《白娘子與許仙》、《虎娃》、《外國小男孩》、《可愛的小姑娘》、《何仙姑》、《敦煌舞樂圖》、《賈寶玉與林黛玉》、《母子美人魚》等；其先後在人民大會堂、深圳香蜜湖度假村、台灣高雄新星際畫廊，等地展出，受到社會各界的高度評價，其作品刊載於《中國當代美術家作品潤格》、《中國美術書法屆名人作品博覽》、《當代書畫家作品精選》。畢節炭精畫，因此享譽各地及海外。

2、關於楊君明主編教材

楊君明主編教材，是為貴州省畢節炭精畫像館函授部專門編寫的內部教材，主要用於函授和面授教學。該套教材包括《怎樣畫炭精像》、《古代人物及仕女炭精畫技法》、《人物肖像、古代仕女彩色炭精畫技法》，共3本，配圖講解，通俗易懂。與教材配套有近百種示範作品，均以傳統照相工藝技術複製，完全接近原作，畫面精美，齒邊精緻。受到各地學生歡迎。

3、關於楊君明結緣宜昌

楊君明先生偶然聯繫到學生張智華，於2013年7月9日來到宜昌。受學生張智華之邀，飽覽美麗而神奇的三峽宜昌風光，其間與張智華重溫20年前的師生之情，也對炭精畫做了深入分享，包括炭精畫簡史與發展、中國炭精畫概念、炭精畫官網及官方教材、炭精畫精品創作技巧、炭精畫與少兒繪畫入門、炭精畫高級培訓、炭精畫工具及專用紙等。短短半月，彈指一揮，師生舉杯，其樂融融。宜昌——這座“全國文明城市”，給楊君明先生留下了美好而深刻的印象！張智華與楊君明的師生情，燃起來炭精畫的熊熊發展之火，更加照亮中國炭精畫世界的發展之路。

炭精畫，顧名思義，以炭精粉為主要的材料，炭精畫又叫擦筆畫；是一種繪畫的造型藝術，它是繪畫領域的一個藝術表現形式而存在，持這種態度是至關重要的。炭精畫是研究表現對象造型規律的學科，它同樣需要藝術地認識，藝術地表達作者對對象的形象感受，要講形式的藝術美，一幅生動的炭精肖像畫之所以表現的深刻，感人，就在於它是一種創造的藝術活動，具有著強烈的藝術力量。

眼力訓練

現在介紹一種眼力的訓練方法，只要按此法每天堅持練習十分鐘，一般人都可在一個月內練出真功夫來。它行之有效，具體方法如下：將普通的畫紙置於畫板上，把畫板立於離你一臂之遠處，再在你的前方一米遠處立一個小碗，使碗口下對著你，這時需要觀察並將小碗口的圓形按一比一的比例畫在紙上，首先在紙上任意點一點，把這一點定為中心點，然後觀察碗口的直徑寬度是多少，先定左側的點然後再定右側的點，這時你可以用直尺來檢查一下，看是否與碗口的直徑寬度相同，並把誤差記下來，接著按此法再標經過中心點上下兩點，即豎的直徑，檢查這條直徑注意兩點，一是注意檢查其直徑與碗口的誤差，二是注意檢查這個直徑的寬度與橫向所畫出來的，因眼睛本來的視覺誤差導致了橫的要比豎得長一些，通過訓練要糾正眼睛這種視覺誤差，這種誤差因人而異，有的人誤差大一些，有的人誤差小一些，要掌握自己和橫豎誤差規律，就能使你的眼睛像尺子一樣畫的準確。第二階段訓練可以不作中心點而直接畫垂直的兩條直徑，也可改變角度畫出透視變化垂直的直徑。做眼力訓練要選擇精力充沛的時間練習，練習時間不宜過長，一般不超過十五分鐘。

線條練習

1、將立起的畫板與你一臂之遠的距離。

2、用削尖的炭鉛筆懸臂，懸肘，懸腕作各種方向性線條練習。

3、無論練橫豎投撇捺圓弧線等都應一條條等距離均勻的排出，兩頭要輕，中間稍重些，還有還要做自上而下，自下而上，從左到右，從右到左等到不同運筆方向和線的練習，練圓線要力求畫成圓，弧線也要左右訓練。

4、最後作定點線段的練習，先在紙上任意點，也可虛設，然後從一點起筆畫到另一處，要求所畫線一筆剛好達到預定的點上，以不過不即為最好，線條的訓練要達到畫的肯定、流暢準確。

揉粉練習

揉粉時要用排筆的前端醮少許炭粉，以紙試之輕重並將粉在排筆的前端揉勻，粉的輕重要做到心中有數，下筆要輕，用力要均勻，徐徐拖之，揉粉要由輕到重，逐步加深，萬不可一次揉粉深度到位，那樣揉粉易花而前功盡棄，揉粉小筆易黑，大筆易灰，所以要視情況需要選擇筆的型號。

揉粉的訓練方法主要有兩種：一是拖拉法，就是用筆上下或左右運筆由前向後徐徐拖之，這種方法可以反覆進行，直到效果滿意為止。另一種是按一定的方向做圓轉式揉粉，這種方法易表達局部的深入刻劃，適應小面積重點部位的揉粉，採用這種方法時排筆劃圓不可過大，一般所划的圓不得超過排筆頭和寬度，以一點為中心逐漸向四周擴散，可重複揉粉，另外揉粉時切忌用嘴吹粉。

肖像局部畫法

現在我們來了解一下頭部部位的名稱結構，以便在今後的學習中更為靈活的運用，肖像畫是以胸的上半部到頭頂的部位稱為肖像畫的。

嘴

我們首先要了解一下嘴的構造，嘴由於生長著牙齒的牙床骨即頜骨的外形近似圓柱形，這就決定了嘴的外形是圓形，那麼圓柱形和彎曲越大，則嘴唇就會顯得很豐滿，否則反之。

上嘴唇是由兩個楔形組成的，中間接“人中”，到嘴角處變薄並消失，下嘴唇由三個面組成，最大的在中間，包括中溝，兩側為小一些的三角形面。

畫嘴應從嘴的整體出發，不要被瑣碎的細節迷惑你的眼睛，要看大的比例關係，先抓主要的，應從嘴唇的厚度與嘴的寬度（即兩嘴角之間距離）相比較，通過這樣的比較你說就可以把握住嘴的大的比例關係，進而再觀察上嘴唇與下嘴唇的厚度，就一般人來講只要處於平視是時，那麼就是上嘴唇薄下嘴唇厚，如處於仰視是時，上下嘴唇的厚薄就發生了變化，可能出現上嘴唇厚下嘴唇薄或上下嘴唇相等，這就要看仰視的大小而決定，如處於俯視時，一般都是上嘴唇薄而下嘴唇厚，現在你所觀察到的對象和以上那種情況相符合，要做到心中有數，肯定下來，用筆要輕。

這時再觀察兩個嘴角，嘴角的變化對人的表情影響是很大的，帶愉快的表情兩個嘴角略向上，帶有不愉快的表情兩個嘴角略向下，就兩嘴角而言，還要觀察兩嘴角是否處於同一水平線上，哪邊的嘴角高，哪邊的嘴角低，兩嘴角與口縫線是什麼關係，這些都要認真的觀察，才能抓住嘴的基本特徵，直到現在才可以拿起筆作畫了。

炭精畫造型的全過程，可分為輪廓造型與明暗造型兩大部分，四個步驟結束，下面將分別介紹。

1、輪廓造型這一步主要是整體定位，畫大關係，所以下筆要輕，輕得別人看不見，只自己知道為最好，它只是為下三步驟打基礎，這也是炭精畫材料本身所局限，因炭精畫本身是不主張來回塗改的，起稿的線畫重了就要影響最後效果，炭精畫有的部位直到完成結束都有是很淡的，大家要特別注意這一點，這一步起稿定位階段又是檢驗你的眼力訓練如何，你是否達到了要求，如還有差距，希望你儘快的抓緊時間練習，起稿定位下筆要輕，要肯定，經過這樣的長期練習，促使你培養敏銳的觀察力，下筆輕畫的就淡，萬一錯了也好修改，修改使用橡皮時，要注意輕輕地擦，以防破壞紙張的表皮，不利揉粉，如紙表面受損，揉粉時易花，所以修改時要格外小心才是。

這一步畫大的關係，在以定點位后，用直線畫之，第一步寧方勿圓，不要管這是怎麼彎的，那是怎麼圓的，把大的關係畫出來就可以了，這是壙放下手中的筆審視一下你所畫的與對象有大小關係是否正確，如發現問題馬上修改，切不可因是初步階段，就放任到下步去處理，你要認真對待每一步驟，這一步不合格不要進行下一步，養成一個很好的學習作風。

2、輪廓造型第二步驟，這一步是在第一步輪廓造型大關第完成之後，進入局部深入刻畫的階段，在這一步里，下筆仍需輕而準確。這一步的目的是把轉折的點標出並勾畫出來。如口缺的大小，口縫線是如何的走向，上下嘴唇是怎麼圓的等等，並標出明暗交界線，為下一步大的明暗調子做準備，所以說這一步是至關重要的，要認真刻畫，現在仍需要你停下筆，把你所畫的與對象再次進行比較檢查，在確認準確無誤之後，方可進行下一步大的明暗調子。

3、明暗造型第一步、輪廓造型完成後、就進入到明暗造型階段了，嘴的面積小，所以在選擇揉粉筆時，要選用1至3的小排筆，大筆不易施展，揉粉時以排筆的筆尖粘少許炭精粉，以另外備用紙試之輕重，筆含粉的色度要做到心中有數之後，才可施之揉粉從嘴的重要部位最重處畫起，上粉切不可一次到位。要逐步加深，這樣方有厚重的感覺，這一步是畫大的明暗關係，畫時不要被嘴唇的顏色的界線所干擾，而要注意嘴唇邊緣線的刻劃及表現方法，該深則深，該淡則淡，嘴的亮部要儘力留稍大一點，下一步補充，嘴唇的形狀、厚、薄、癟等變化很多，要注意這些特徵的表現，避免千篇一律。

④、明暗造型的深入刻劃與整體調整階段，大的明暗關係畫好后，可進入最後的深入刻劃和整體的調整，因在前三步過程中以用炭筆和炭精粉把形，體積，明暗色調基本上描繪出來，有的地方已畫夠，這時使用排筆就可視其需要蘸粉或不蘸粉，只在上下左右來回輕揉調劑過渡之色即可，如若有少數地方的調子不夠重的，可用排筆少蘸些粉充實修補，對有的地方使用排筆不方便的，可用炭鉛筆削尖后輕輕畫畫，然後再用不蘸粉的排筆輕輕揉，使其更加真實自然，在整個調整階段主要是用不蘸粉的排筆，蘸粉的排筆，炭鉛筆，橡皮及橡皮粉等視其需求，交替靈活的運用作畫，也就是說畫炭精畫，只要能夠自然的反映所畫的對象，達到滿意的效果，表現方法是不折手段的。現在需你提起精神來，與你所畫的對象再次進行全面的檢查比較，首先從嘴的大的關係，細節變化及明暗調子的深淺濃淡變化關係是否正確，都有要一一校對，發現問題及時解決直到自己完全滿意為止，切不可放任自己，總認為自己畫的還差不多了，然而就是這一點點的差不多，那麼當這些局部組成一個肖像時會也現多少個差不多呢，也就導致了你的肖像畫的失敗，希望你要明白這個道理，從頭學起，就要嚴格的要求自己，寧肯一天畫出一個理想的局部，也比一天畫幾個不認真且總有修改餘地的要好的多，古人說“欲速則不達”就是這個道理，看似慢，實則快，要穩紮穩打，一步一個腳印。

習畫的方法要把臨摹與寫生結合起來，和從臨摹入手，臨摹熟練技巧，吸收前人的經驗，也是你步入藝術殿堂的最佳梯階，寫生是通過臨摹握了技巧法之後，結合自身的感覺作畫，那麼你的感覺如何，又完全取決於你臨摹時所下功夫的深淺，你是否在臨摹時完全理解並掌握了形體結構，以及表現技巧技法，要知道我們畫這幅畫，不是為了把這幅畫畫好，而是通過畫這幅畫把畫學好，所以臨摹對每一學畫的人來說，都有要特別的引起重視，寫生則是檢驗每個學畫者的真實本領的途徑。做為基礎的基本功能訓練，要慢快相結合，反覆交替進行，一幅畫要反覆畫三四次，第一張作長期作業訓練，長期作業的要求是很嚴格的，造型準確，明暗色調以及空間關係都不允許有半點錯誤，那怕是一點點也不能放過，必須糾正過來，直到完全正確為止，切不可以錯誤太多無法糾正為借口，下一張再畫好，你的頭腦只要有這種想法，就請你迅速打消此念頭，你可知道下一張何其多也，要勇敢地面對現實，不迴避，並有信心將它畫好。

畫長期作業要有充沛的精力，並要把自己以前作畫所存在的毛病通過這幅長期作業都要糾正過來，如作畫精力不集中，開小差就容易出現形體結構畫的不準確，揉粉時易花等，要善於發現自己的短處，應在長期的作業中徹底得到根治，長期作業又是鍛煉一個人的意志和意力的最佳方法，這兩點又是一個學畫人所必須具備的因素。

通過長期作業的訓練，以使你掌握了基本的形體結構及表現技巧方法，現在此基礎上畫幅快的，快即有速寫之意，主要是鍛煉你的思維和反映能力，達到快速的心眼手的高度統一，畫快，首先要抓大的比例關係，即基本結構，小的細節在此不必留意，明暗關係也是同樣道理，先抓大的明暗關係，主要把黑白灰的交界線畫准，至於黑白灰裡面的微妙變化就不必去管它了，速寫是檢查你基本功的最佳方法。

寫生，你只要把本技法講到的和你臨摹時總結的經驗結合起來，再運用到寫生當中去。首先你可以對照鏡子畫自己的嘴，這樣訓練比較自主，當你步入寫生階段並能運用所學到的技巧技法熟練的表現對象時，就可以請一些熟人或你的家人為你作模特，在寫行前，你要和模特講，坐后選擇一個方向要盡量不要動，這樣做他即使動了，只要你提醒他，他就會馬上自覺地恢復原來的位置方向，寫生是個人對所畫對象的感覺，只要抓住第一印象的感覺，那麼其表現問題就解決了，不要忙於下筆，先觀察抓住主要的特徵，注意力要集中，作畫直到最後結束都要始終保持對模特的第一印象和感覺，寫生除掌握繪畫的技法技巧外，抓住對象的感覺是至關重要的。

鼻子

鼻子位於臉部的中央位置，又是臉部最突出的部位，它的體積是由左中右下四個基本面所組成的。鼻子自鼻骨的下方起兩側鼻尖皆由軟骨組成，連接地方叫梁。

學畫之人從學畫時到達一定的藝術水平，及至一生，接觸研究最多的就是如何把三度空間即高、寬、深搬到紙上二度空間上來，任何物體都是由高寬深三度空間所組成的，畫紙只有二度空間，但是我們所畫出來的物體要給人立體的感覺，就要研究如何把物體的深度充分表現出來，初學者更應注意解決這個問題，人的鼻子處於臉部的中央且是最高位置，刻畫不好自然會影響全局，所以在入手練習時就注意充分體現鼻子的深度即體積感的造型。

畫鼻子的注意事項、步驟，與畫嘴的步驟基本是一樣的，作畫前先不要忙於下筆，坐下來稍穩定一下情緒，再觀察分析，看你所畫這個人的鼻子是屬於哪一種類型的，他是否屬於蒜頭鼻子，還是屬於鷹勾鼻子，是高鼻樑還是塌鼻樑呢，這些主要的特徵都應細細的觀察並牢記在心，作為臨摹作品，那就大不一樣了，臨摹作品主要是觀察鼻底與鼻底到鼻根的比例關係，再分析它的光源是從哪裡來的，明暗交界線在那裡，這些都要一一看清楚，做到心中有數，畫時就易準確，要理解去畫，這樣每畫一幅收穫都是很大的，且不可依樣畫葫蘆，不懂裝懂，如同搬運工一般，把物體從這搬到那，我們且不可做這種繪畫搬運工人。

畫鼻子的第一步，是以定點位，這一步是抓大關係，下筆要輕，先確定鼻底的位置，接下來定兩鼻翼的寬度，並標出鼻尖的位置，一般人的鼻子是鼻底的寬度等於鼻尖至鼻根的高度，現在以點定位階段基本結束，放下筆，集中精力檢查一下，你所畫的與對象是否有出入，如若發現哪一點不對就立刻修改過來，不要把問題往下推，積累多了就不好改了。要養成一個很好的作畫習慣，定位準確后就可以長短不一的直線將鼻子的大的基本型構出，先確定兩鼻翼的高，從左至右畫起，再將兩鼻翼的外輪廓大的形用直線勾畫出來，在這一步驟里因是畫大的關係，所以不要管哪是彎的哪是圓的，接著找出鼻底的人中位置，這時再將兩鼻孔的大體形狀位置確定下來，仍是從左至右畫，現在抬起頭觀看一下鼻樑的位置下寬度，同樣是用細直線落筆標出，到現在為止第一步大的輪廓造型以結束，你要拉開距離看一下，大的關係感覺是否正確，在確認正確無誤之後，才可進行下一步。

第二步，輪廓造型的局部深入階段，這一步主要是在第一步整體輪廓造型的基礎上，進行深入刻劃，在這裡需要重申一下，希望大家要牢記，因我們是畫炭精畫，所以無論是畫大關係，還是輪廓造型的深入刻劃，下筆都要輕，輕得別人不易看見，即使修改也無需橡皮，揉粉后以看不見鉛筆的痕迹為最好，在這一步驟里，就要注意局部細小部位的變化關係的刻劃，如這是怎麼彎的，那是怎麼圓的，都要弄清楚，並把明暗交界線輕輕地標出來，注意特徵部位，即左右鼻翼的高低變化，鼻尖與鼻翼高出多少，低於多少以及兩個鼻孔的形狀大小關係，都要在這一步驟里確定下來，另外由於頭部的傾斜，兩鼻翼及鼻孔和高低大小透視關係，都發生了變化。總之鼻子的面很多，繪畫時要注意聯繫比較，才能做到形體的準確，切不可草草定之。

第三步，明暗造型和第一步驟，上大的明暗色調，在上調子之前，仍需要對輪廓造型階段的畫進行一次審視是否正確，雖你在上兩個步驟里以下了一定的功夫，但仍下能說明你的造型就無毛病，仍會有不盡人意之處，從大的比例關係到局部等逐一對照比較，是比較容易發現新的問題的，發現問題就要及時地把它糾正過來，直到滿意為止，因前兩步驟是輪廓造型，下筆輕易修改如果等進入明暗階段，揉上的粉很重，再發現問題就不易修改了，所以畫炭精畫的人，就一定在輪廓造型階段把好關，在輪廓造型確定無問題之後，才可上調子揉粉，鼻子的揉粉方法仍是從重要部位的最深處畫起，逐漸過渡到灰，把高光留出來，並稍大些，到最後調整時有餘地，這也是炭精畫的一大特點。在這一步驟里，該黑的黑，該灰的灰，兩鼻孔切不可全部畫黑，過黑就會顯黑得死板，不能千篇一律，要有變化，才能給人以靈活的感覺，揉粉時要視其情況需要選擇筆的大小型號，這一點我們以在上面畫嘴時講過了，揉粉時用力要均勻，拖筆和圓揉筆法也要其需要而靈活運用，總之以達到最佳的藝術效果，而不擇手段，且不可在揉粉時偷懶，一次不夠可多做幾次，完成，尤其是第一幅長期作業，可以回憶一下畫嘴時的感覺及繪畫過程，揉粉的效果，把以學到的技法逐漸的熟練完善，達到運用自如。

現在需你全神貫注地與所畫對象進行對照比較，看大的明暗關係是否正確，如若有沒有問題就可進入下一步驟。

第四步驟，深入刻劃整體階段，這一階段如同畫嘴深入調整階段一樣，就是在局部深入刻劃有同時，注意整體的藝術效果，就其工具的選擇與使用，不外乎蘸粉的排筆，不蘸粉的排筆，鉛筆、橡皮及橡皮粉視其需要，而交替使用，將不足之處補上，有過的地方削弱，重點部位突出，完成後要拉開距離審視一下，直到完全滿意為止。

眼睛是人反應內心世界的窗口，眼球是水晶體，嵌在眼窩骨內，外面由上下眼皮罩著，因而通常看到的眼白只是球體的一部分，但突出的球形體積仍然很顯著，畫眼睛時要特別注意這些特徵，另外眼球會隨著頭部的轉動而出現各種扁圓形的透視變化，同時，上下眼皮也會隨之產生透視變化，忽視了這些變化就無法表現眼睛。我們畫肖像畫，不僅要把注意力和用較多的時間集中研究對象眼睛的刻劃與表現，同時還要對自己眼睛抓緊時間，進行較為嚴格的訓練，使其迅速達到眼心手高度的統一，這樣才準確的抓住形體，一個繪畫的人，一個想攀登藝術高峰的藝術家的眼睛，他的觀察方法，應該是與一般人的觀察方法是不一樣的，你應該明確這一點。

現代的人物畫家，特別是肖像畫家，大都知道在人物肖像寫生時，不忙於下筆而是先和要寫生的對象做短暫的談話，通過交談穩定對方的情緒和了解對方的精神氣質與性格，而後再開始下筆寫生，在輪廓造型后，待對象最有精神時再對眼睛進行常入刻劃，這樣易抓住對象的神態，過去以有不少人物畫家，在把人物的其它部位都畫好后，最後用全部的精力去刻劃眼睛，重在傳神，這一寶貴的經驗很值得我們學習，下面介紹一下眼睛眉毛的畫法。

一、眼眉輪廓造型第一步驟，在這一步驟仍然與畫嘴鼻的步驟同其道理，定位並構畫出眼眉的大的輪廓關係，首先觀察兩個外眼角的距離，其它部位暫且不，把這兩點確定，下筆要輕，而後再觀察兩個內眼角與兩個外眼角及兩個內眼角之間眼距的關係，做一比較並確定下來，這時需你抬起頭審視一下你所定的位置與對象是否相同，比較一下你就會發現問題，在這四個點沒有問題時，就可進行下一步，觀察一下兩個外眼角與兩面三刀個內眼角是否處在一胩水平線上，或那個高那個低，高出多少低多少都要弄清楚，並把它的正確位置畫出來，以上這些位置關係都確定以後，就可用直線將眼的在的輪廓線構畫出來，先畫左眼后畫右眼，上眼皮用三根直線畫，下眼皮用兩直線就可以了，眼的外輪廓畫好后，就要進行校對，看你畫的與對象眼睛的輪廓是否有出入，如發現問題要及時的修正過來，直到滿意為止，接下來就可確定眼環環球的位置，畫眼球需你集中精力觀察分析，眼球的大小位置，眼白佔多大的比重等都要觀察清楚，然後再下筆仍是用直線確定，定眼球的位置是用兩根相對斜線，現在我們可以把眼眉的大關係與眼睛的關係確定下來，首先從整體觀察，這個階段不要去理會那兒輕，以及細小的變化，抓住眉毛的大關係，具體方法如下：

1、把眉弓的最高點和眉弓的最低點與上眼皮的距離關係定下來。2、找出眉頭的正確位置。3、接下來再把眉梢的位置定下來，這時需你把所定的點及眼睛的整體關係與所畫的對象進行一次對照比較，看是否有出入，發現問題要及時的修改，直到完全滿意以後，才可用直線將眉的大體輪廓勾出（即把所定的點用直線連接起來）左眉畫好后再畫右眉，方法相同，眉的大的輪廓以結束，現在需要你全部停下來，就眼眉的整體輪廓造型進行最後一次檢查，從整體角度出發，看大的關係是否正確，態度要認真，從嚴要求自己，也是為今後的繪畫道路打下堅實的基礎。

第二步，眼眉輪廓造型深入刻劃階段，這一步驟是在上一步的基礎上進行的輪廓造型的深入刻劃，在這一步里把明暗交界線準確的標畫出來。

這一步的給畫過程仍然得從左眼左眉畫起，先畫左眼的上眼皮，下筆要輕，從眼皮的最高處往兩邊即內處眼角處畫起，上眼皮畫好後接著刻劃眼球及下眼皮，並將瞳孔及眼的高游標出來，左眼畫好後接著畫右眼，方法相同，右眼畫后再畫左右眉毛，先左後右，在這一步驟里就要注意觀察眉毛是如何彎的，用鉛筆輕輕地勾出，並把眉心最重處標下來，這步驟到目前為止基本結束，現在請你停下來，放鬆一下再對你所畫的與對象進行一次對照比較，先從整體出發，到各個局部逐步檢查如發現問題馬上解決，那怕是一點點的錯誤也不放過，直到修改滿意為止。

第三步，明暗調子第一步即大的明暗關係，這一步主要是炭鉛筆和排筆揉交替進行，畫的順序仍然是先左後右，先下後上，首先刻劃左眼的上眼皮，這時須注意上下眼皮是包著眼球的，要把這種自然的感覺畫出來，尤其要注意刻劃上眼皮的厚度，內外眼角的刻劃要自然，揉粉先從眼球開始，把瞳孔畫好，注意把握高光的位置大小，眼球要表現出水晶的感覺，畫眼眉下筆要輕准靈活，而自然，左眼畫后依同樣的方法，畫右眼，現在我們來談談眉毛的這一步的畫法，眉的揉粉要根據其生長的規律，中間重兩邊輕自然過渡，切不可把眉毛的四周畫得很齊很重，如京劇臉譜式的眉毛就不好了，眉毛色調塗好后先把兩個內眼匝肌至鼻根的明暗刻劃出來，再把上下眼窩的明暗形狀塑造出來，眼眉的第三步驟就基本結束，現在我們來檢查一下哪不足，哪重了哪輕了，一一看清楚，記在心裡，能在這一步驟里修改的，決不留在下一步去處理。

第四步，明暗造型的深入刻劃與整體調整階段，這是繪畫的最後一步，在這一步里，你要將所畫的存在的問題，通過這一步達到盡善盡美，經過第三步的最後檢查你的心裡已有數了，知道哪裡不足需要增強，哪裡需要減銳，你可先用不蘸粉的排筆把畫重的地方，通過揉粉的方法減輕重度，如果這樣還達不到效果可用乾淨的排筆蘸橡皮粉把它揉淡，直到滿意為止，現在是最後一步，所以這一步只要能夠充分地表達對象，可以採用不同的方法和表現手段，，這一步需要畫的並不多，但畫炭精畫的工具，一般能在這一步驟里發揮作用，交替使用，使其更加完美而生動，如上下眼皮就需用炭鉛筆來畫，上眼皮的高光及上眼皮的反光皆需用直線筆夾削尖的橡皮以提之，總而言之，工具的使用要視其需要而靈活運用，現在是這一步驟的最後一關，如何畫眉毛與睫毛，把炭鉛筆削得尖尖的，備用2至3支，按照眉毛的生長規律，用削尖的炭鉛筆畫出來，畫眉落筆要肯定自然，以三至五為一組，要表現出確實是人的肉皮內生長出來的感覺，切不可狂妄下筆，似亂草一般，另不可太過細過密，如紋眉效果，后兩種方法都是不可取的，睫毛是一根根地挑出來的，內重外輕，下筆要大膽、肯定，這樣畫出來的睫毛，才有生動自然之感，總而言之，眉毛睫毛要經過刻苦的訓練，方可達到畫之自然，切不可掉以輕心。

教材

《炭精人物畫教程》1996年8月出版發行。

《中國炭精畫技法》1999年5月出版發行。

《絕妙的炭精畫世界》2003年8月出版發行。

國內各地炭畫藝人名錄：

鄭曼陀【上海】（已故）、楊君明【畢節】、劉道學【廣漢】、張智華【長陽】、楊太守【宜昌】、梁沖【武漢】、閆多青【焦作】、鄭大平【成都】、高瞳、時冰、李德全、沈社祥、沈寶奎、韓冠平、張松柏、葉保龍【海南海口】、韓翠瓊【海南海口】、林肇澤、吳易燁、李開誠、李建強、周積旺、劉海寬、王龍超【內蒙古呼和浩特】、耿志偉、尚禮軍、鞏琦、京生、卜威武、孫勝、杜周、黃汝飛、康力、嚴文林、於廣民、林慧燕、容志仁、胡志亮、苗智慧、俞加國、陳騰、杜中永、王育隆、劉福順、陳天潤、梁德明、黃仁文、黃幼朋、唐尚球（廣西柳州）、王玉金（廣西柳州）兩次上過柳州地方電視節目，其中一期在2013年5月4日《擺古》欄目、唐國棠（廣西柳州）、陳向陽、石德堯、羅雯雯、郭惠洲、胡輝、巫富春【四川內江】、楊貴萍【貴州畢節】、易小麗【湖北宜昌】、王建國【湖北長陽】、李春蘭【湖北長陽】、向光全【湖北宜都】、向擁軍【湖北長陽】、李曉鴻【四川內江】、增補中……

1、炭精人物畫

領袖人物、平凡人物、神仙人物、神話人物、超人、仕女，等。

2、炭精花鳥畫

動物、蟲魚、鳥獸、蔬果、花卉、植物，等。

3、炭精山水畫

名山大川、溪河瀑流、雲霞日月、風景名勝，等。

《母子美人魚》，2013年，作者：楊君明

《虎娃圖》，1995年，作者：張智華

《誰動了我的乳酪》，2013年，作者：楊君明

《奔跑的孔雀》，2013，作者：張智華

《花開富貴》，2013，作者：楊太守

《清江晴韻》，2013，作者：張智華