賀新郎·聽琵琶
賀新郎·聽琵琶
《賀新郎·聽琵琶》是南宋時期著名的愛國詞人辛棄疾創作的一首詞。這首詞為作者閑居江西上饒時期所作。上片以《琵琶行》、王昭君等典故中之愁苦表達作者的愁苦難言，下片以唐由盛轉衰喻宋之衰敗。大量用典是此詞的顯著特點，但全詞未因此而雜亂無章，反有餘人難及之大氣。此詞借典抒情，暗含了作者滿腔報國熱情卻壯志難酬的苦悶，體現了作者心繫國家安危的愛國情操。
賀新郎·聽琵琶
鳳尾龍香撥。自開元、《霓裳曲》罷，幾番風月。最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。記出塞、黃雲堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽、宮殿孤鴻沒。弦解語，恨難說。
遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。千古事、雲飛煙滅。賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。
1.賀新郎：詞牌名，原名《賀新涼》，又名《金縷曲》等，雙調一百十六字，上下片各十句六仄韻。
2.鳳尾：指琵琶，因其尾部刻有鳳形，故稱。
4.風月：指歲月。
5.潯（xún）陽江：江名，指長江在今江西九江市北的一段。
6.客：指白居易。
7.畫舸（gě）：泛指華麗的船。
8.亭亭：形容畫船高挺秀麗
9.黃雲堆雪：黃沙蔽天，白雪遍地，極言塞外之苦寒。歐陽修《明妃曲》“不識黃雲出塞路，豈知此聲能斷腸？”即是此意。
10.昭陽：漢都長安未央宮中的一座殿名，這裡泛指漢宮，以見昭君塞外思漢之意。
11.遼陽驛使：遼陽驛道中的信使。遼陽，今遼寧省遼陽縣。
12.音塵：音信。司空圖《偶題三首》“遼陽音信近來稀”。
13.瑣窗：雕刻連鎖圖案的窗子，代指女子卧室。
14.輕攏（lǒng）慢捻（niǎn）：彈奏琵琶的指法。
15.推手、卻手：琵琶指法。手指前彈為“推手”，后撥為“卻手”。
16.抹：順手下抹。
17.《梁州》：琵琶曲名，也是唐教坊曲調名，又名《涼州》。
18.賀老：指開元、天寶間善彈琵琶的藝人賀懷智。
20.沉香亭：用沉香建成的亭子，唐玄宗曾在此賞花。李白奉命作《清平調》三首，其中有“解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄桿。”
21為嗚咽：琵琶發音為鳴咽之聲。
以鳳尾紋飾槽，以龍香柏為撥，這琵琶從開元年間彈過《霓裳羽衣曲》后，經歷了多少風月變遷啊！最苦的莫過於潯陽江頭送客的人了，當明麗的畫船將要出發之際，他在江上傾聽了琵琶女的演奏。記得古時昭君出塞，黃雲堆壓在白雪上，馬上的琵琶聲寄託著遠涉三萬裡外的離愁，她回望長安的昭陽宮殿，唯有孤飛的大雁漸漸消失在天邊。縱然琵琶弦能代替講話，可是心中的怨恨卻難以訴說啊！
遼陽征戍地，那裡的驛使不來，音訊全無。閨閣瑣窗中的思婦，只感到寒意襲人。她輕輕地慢慢地撥弄著琵琶，眼睫毛上沾滿了淚珠兒；情脈脈地在弦上將手指推前又收回，彈一支《梁州》曲，從頭到尾全都是哀音。千年歷史上的事情，都已雲飛煙滅了。開天盛世時琵琶高手賀懷智老先生出來壓場的事情再也聽不到了，想那明皇與貴妃賞牡丹、李白作新詞於沉香亭北的繁華景象也不再有了。彈到這兒，就不免為之嗚咽起來。
根據鄧廣銘先生考證，此詞作於淳熙九年（1182年）到淳熙十五年（1188年）間，正是詞人閑居江西上饒時期。
此琵琶，乃檀木所制，尾刻雙鳳，龍香板為撥，十分精美名貴。“鳳尾龍香撥”，這楊貴妃懷抱過的琵琶，它標誌著一個“黃金時代”。詞人在此，暗指北宋初期歌舞繁華的盛世。而“《霓裳曲》罷”則標誌著國運衰微與動亂開始。借唐說宋，發端即點到主題而又不露痕迹，可謂引人入勝之筆。
“潯陽江頭”二句，詞人筆鋒一轉，用白居易《琵琶行》所敘事。白氏送客江邊“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。”詩序雲“是夕始有遷謫意”，是聽了琵琶曲與彈奏女子自述身世之後的所感。此詞以“最苦”二字概括之，表明詞人也有同感。“畫舸”句用鄭文寶《柳枝詞》“亭亭畫舸系春潭”句意。詞人以白居易的情事自比，並切琵琶，其“天涯淪落”之感亦可知矣。
“記出塞”接連數句又一轉，從個人遭遇寫到國家恨事。“望昭陽宮殿”等句分明是寫一種特殊感情，與當日昭君出塞時去國懷鄉之痛不完全是一回事。這裡恐怕是在暗喻“二帝蒙塵”的靖康之變。這種寫法在南宋詞家中也不乏其人。姜夔《疏影》詞中有“昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北”之句，鄭文焯亦云“傷二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻”。
“遼陽驛使”數句轉到眼前現實。詞人懷念北方故土，聯想瑣窗深處，當寒氣襲人時，閨中少婦正在懷念遠戍遼陽而杳無音信的徵人。她想藉琵琶解悶，結果愈彈愈是傷心。“推手”等句，指彈琵琶，漢劉熙《釋名·釋樂器》：“枇杷，本出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰枇，引手卻曰杷，象其鼓時，因以為名也。”歐陽修《明妃曲》本此而有“推手為琵卻手琶”之句。所彈之曲為《梁州》，唐段安節《樂府雜錄》謂貞元初康崑崙翻入琵琶。白居易詩：“《霓裳》奏罷唱《梁州》，紅袖斜翻翠黛愁。”可見其聲哀怨。“哀徹”兩字加深了悲涼的意緒。“雲飛煙滅”已將上文結束，“賀老”句便是尾聲。這尾聲與發端遙相呼應，再次強調盛時已成過去，已成為歷史。“賀老定場”既無消息，則“沉香亭北倚欄干”（李白《清平調》）的貴妃面影當然也不可見，這“鳳尾龍香撥”的琵琶亦無主矣。故詞人云“彈到此”即“鳴咽”不止，寫出悲慨無窮的國難家愁。
此篇手法新穎，從章法上看與《賀新郎·別茂嘉十二弟》，可並為姊妹篇。二詞都列舉了許多典故，而其中皆有一線相連。即所用典故中情事都與詞人內心的情感和生活經歷有關，與當時時代特點有關，故典故雖多，卻不為事所累，且抒情氣氛濃郁。仍覺圓轉流麗。由此可聯想到唐時李商隱的《淚》（永巷長年怨綺羅）一詩，也是列舉古來各種揮淚之事，最後歸結為一事。本詞章法可能學自李商隱，而又有出藍之妙。再上溯可找到江淹的《恨賦》、《別賦》，李白《擬恨賦》等類篇章，詞人用之以作詞，可謂創新。
此詞除顯示辛棄疾的詞作用典故多能流轉自如外的特色外，還顯示了其詞的另一特色，即豪放而兼俊美，所謂“肝腸似火，面目如花”者。詞中如“望昭陽宮殿孤鴻沒”句，不獨用昭君出塞之典故，且含嵇康“目送歸鴻，手揮五弦”（《贈秀才入軍》）的詩意，形象很美，韻味亦深長。又“輕攏慢捻”四字，不獨是用白居易詩點出彈琵琶，還將閨人愁悶無意緒、心情懶慢的神態也描畫出來。“淚珠盈睫”，令人想見那長睫毛閃動的晶瑩珠淚，悲而見美，更渲染了哀怨氣氛，烘託了主題。
前人評辛詞曰“大氣包舉”，所謂“大氣”，就是指貫穿在辛棄疾詞中那種濃烈的愛國之情，沉鬱而激昂。而他的詞風卻不見粗獷，反倒是思理細膩綿密，語言典麗高華，雖“用事多”，不嫌板滯。“情”在其中，密處見疏，實中有虛，令人讀後有蕩氣迴腸之感。
• 明代陳霆：辛稼軒詞，或議其多用事，而欠流便。予覽其琵琶一詞，則此論未足憑也。《賀新郎》云：“鳳尾……彈到此，為鳴咽。”此篇用事最多，然圓轉流麗，不為事所使，稱是妙手。（《渚山堂詞話》）
• 明代卓人月：白玉蟾自稱香山九世孫，再作《琵琶行》於亭下，二白一辛，三分千古，不怕星霜磨老。（《古今詞統》）
• 清代周濟：①（“記出塞”句）言謫逐正人，以致離亂。②（“遼陽”句）言晏安江沱，不復北望。（《宋四家詞選》）
• 清代許昂霄：①（“鳳尾”三句）貴妃琵琶以龍香板為撥，以邏沙檀為槽，有金縷紅紋，蹙成雙鳳，故東坡詩云：“數弦已品龍香撥，半面猶遮鳳尾槽。”②（“最苦”二句）用白香山詩。③（“記出塞”三句）用烏孫公主事。④（“弦解語”二句）略束。⑤（“千古事，雲飛煙滅”至末）一齊收拾。（《詞綜偶評》）
• 清代陳廷焯：①稼軒詞，於雄莽中別饒雋味。如“馬上離愁三萬里，望昭陽宮殿孤鴻沒。”又“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”多少曲折。驚雷怒濤中，時見和風暖日。所以獨絕古今，不容人學步。（《白雨齋詞話》）②此詞運典雖多，卻一片感慨，故不嫌堆垛。心中有淚，故筆下無一字不鳴咽。（《白雨齋詞話》）③發二帝之幽憤，蒼茫感喟，使事雖多，卻不嫌堆雜。（《詞則·大雅集》）
• 近代俞陛雲：稼軒曾為忠義軍書記，精練甲士數千，有攬轡澄清之志，此調借琵琶以寫懷，起筆“開元”句，即追想汴京之盛。以下用商婦、明妃琵琶故事，藉以寫怨。轉頭處承上闋“萬里離愁”句，接以遼陽望遠，慨宮車之沙漠沉淪。“瑣窗”、“推手”四句，詠琵琶正面，中含一片哀情。轉筆“雲飛煙滅”句，筆勢動宕結句，沉香亭廢，賀老飄零，自顧亦淪落江東，如龜年之琵琶僅在，宜其罷彈鳴咽，不復成聲矣。（《唐五代兩宋詞選釋》）
• 近代劉永濟：此詞雖題為《賦琵琶》，言外仍是借琵琶以寫其所懷也。觀其起結皆用開元琵琶事，以見盛衰之感。而結以時無賀老，暗指朝中無人，國勢衰微，故有“彈到此，為鳴咽”之句。中間歷敘琵琶故事。上半闋用《霓裳曲》、潯陽江上妓及昭君三琵琶事，後半闋則虛用戍邊人家室之琵琶，皆與怨思有關者，而以“千古事、雲飛煙滅”一句結束之。文家原有托物以言情之法，所託之物，雖無一定，然所託之情，為何種情，則其間大有區別。此詞以琵琶乃抒寫怨思之物，故歷舉琵琶故事皆與怨思有關，又借時無琵琶能手如懷智者，一彈可以“定場”，以托其憂國無人之情，雖題曰《賦琵琶》，實非但描寫琵琶也。（《唐五代兩詞簡析》） [6-7]
辛棄疾像
