丁永泉

表演具有濃郁的民間生活氣息，真摯細膩。25 歲后與程積善並稱早期黃梅調旦行中的“南程北丁”，更有人譽之為“黃梅戲的梅蘭芳”。

民國15 年（1926 年）秋，為實現老一代黃梅戲藝人的夙願，丁永泉帶著戲班首進安慶，演出在大觀亭古戲樓進行首場演出，成為黃梅戲進城演出的先行者。年底，丁永泉通過戲友於鬧市租得場地演唱黃梅戲。僅數日，軍警以“有傷風化”罪，將丁永泉拘捕。法庭上，丁永泉力辯所演為地方戲“皖劇”，始得開釋，並繼續演出。半年後，因不堪“娛樂捐”的盤剝，折返鄉間。時隔三年，丁永泉同一班藝人二進安慶。此時其戲班已由半職業班子過渡為職業班社，取名“新舞台”。不久，軍警以“花鼓淫戲”為詞抓人，丁永泉又被關押，最後，丁永泉等被迫“具結”方被放出。

民國23 年2 月，丁永泉率班赴滬。演出之餘，認真汲取評、越、揚、淮諸劇之長。並移植一批劇目，為豐富和提高黃梅戲藝術，進行一些探索與革新，促進黃梅戲向“懷腔”或“府調”的發展（“懷腔”、“府調”即以安慶方言、聲腔和表演流派為主的黃梅調）。在指導弟子嚴鳳英要唱安慶官話（即安慶普通話）。不僅要安徽人聽得懂，還要讓下江人、北方人都能聽懂。尤其是念白，不能太土，又不能失去原有韻味。

抗戰爆發后，日軍進攻上海，丁永泉等一批藝人返里，三進安慶，在“皖鍾大舞台”演出。民國27 年6 月，安慶淪陷，丁永泉逃至鄉間。初冬，與潘澤海等潛入城內，取寒衣，接家眷。因日偽盤查嚴，不便出城，乃與王少舫所在的京劇班子，在“華林大戲院”作“京黃同台”演出。未及一年，復遭偽懷寧縣署查禁。並逼其上演所謂“日中親善”的“文明戲”。丁永泉等不甘凌辱，設計逃離安慶。抗戰勝利，丁永泉等一批黃梅戲藝人返回安慶，在大觀亭、吳越街以精湛的表演轟動安慶。因國民黨發動內戰，民不聊生，觀眾日少，加上傷兵等橫行霸道，打砸戲院，演出無法正常進行。

民國38 年4 月，安慶解放。丁永泉第五次率班走進安慶城。7 月，在安慶建立第一個黃梅戲正式戲班，在民眾劇院演出。1953 年4 月，調至安徽省黃梅戲劇團。1958 年又調安徽省藝術學校任教。

丁永泉常說：“不要光講究戲演得好，戲好不如德好。”在事業上，他虛心好學，精益求精。20 年代初，已經聲名四沸的丁老六，聞黃梅戲耆宿胡普伢念唱做俱佳，遂不顧年關時節，步行百餘里拜訪以求藝道。然對晚輩，則愛之若子，悉心扶掖。除嚴鳳英外，尚有一大批黃梅戲藝人蒙其教誨。並教導子女及年輕演員說：“要艱辛地學！不要把祖師爺的飯碗在你們手上砸了。