趙叔孺

趙叔孺（1874-1945），原名獻忱，又易名時棡，初號紉萇，后改號叔孺，晚號二弩老人，齋館名二弩精舍。浙江鄞縣人。

趙叔孺5歲起就愛好書畫，尤以畫馬最佳，被稱為神童。1881年，趙叔孺畫作趙叔孺年方8歲，他父親在春節里大宴賓客，席中有一位長輩林穎叔，聽說叔孺小小年紀就能畫馬，要他出來相見，當眾揮毫表演。叔孺領命，很快畫出了一幅神駿的奔馬，座中賓客傳看，都十分驚詫，紛紛讚歎。林穎叔對趙叔孺非常賞識，第二天就請了媒人到趙家說媒，把女兒許配給叔孺。趙叔孺17歲迎娶林家女兒，夫妻恩愛。畫一匹馬得來一個嬌妻，這是趙叔孺的一段佳話。

而趙叔孺的藝術造詣，也得益於林家頗多。他的岳父林穎叔酷愛金石書畫，收藏極為豐富，翁婿二人志同道合。趙叔孺在岳父家遍觀所藏精品，專心致志鑽研唐宋元明古迹，苦學金石書畫，不出3年，便已是成績斐然。

趙叔孺擅長畫馬，主要是傳承了宋代李公麟和元代趙孟頫的畫法，又借鑒清初宮廷畫師郎世寧的西洋畫法，漸漸形成自己的風格。趙叔孺一生之中，繪畫不過百幀，算不上多產，但他的畫少而精，有“一馬黃金十笏”之稱。在上世紀30年代的上海，趙叔孺的鞍馬，吳湖帆的山水，馮超然的人物，吳待秋的花卉，有“四家絕技”之稱譽。

而趙叔孺所繪的山水花卉、翎毛蟲草，也饒有情趣，注重形態，不落窠臼。時人對趙叔孺繪畫的評價是：“斟酌龍眠漚波，山水絕似元賢，花鳥則兼宋法，渾厚之氣，斂入毫芒。”趙叔孺比較有名的畫作有《三駿圖》、《高柳飲馬圖》、《關山行旅圖》、《桐蔭高士圖》、《新蠶上箔圖》、《馬嘶芳草圖》、《五駿圖》、《天馬圖軸》等。如今他的作品已是不可多得的珍品，散見於民間各收藏家處。

更值得稱道的是趙叔孺的篆刻，他兼浙皖兩派之長，得前輩趙之謙的精髓，又精研古金石學，另成一家，營造出典麗恬靜的氣象，時人推崇其為二百年來第一。

趙叔孺活躍於海上印壇之初，正是吳昌碩聲譽如日中天之時。沙孟海在《沙村印話》中稱：“歷三百年之推遞移變，猛利至吳岳老（吳昌碩），和平至趙叔老（趙叔孺），可謂驚心動魄，前無古人。”

趙叔孺對篆刻的歷史知識也很淵博。在給印友的印譜上題序時，總是把相關知識和自己的精闢見解寫上，舉凡篆刻的起源、印章的由來、印譜的收集等，都能曆數其年代沿革，以教後人。

自51歲起，趙叔孺每逢元旦，黎明即起，焚香靜坐，隨後自刻紀年印一方。如此直至去世前22年間，從未中斷。他68歲時刊行了《二弩精舍印譜》六卷，內有自刻印三百鈕，堪稱代表作品。據了解，趙叔孺一生大約篆刻了一千鈕印子。代表性的有：漢白文“仆累廬”、“特健葯”、“照讀樓”、“聽濤軒”諸印；朱文有仿宋元印“雲怡書屋”、“安和室”、“破貼齋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印，皆是上乘之作。

趙叔孺是個全才，金石書畫樣樣皆通。趙氏書法，不拘一格，所寫小篆楹聯條幅，珠圓玉潤，令人喜愛。他平時訓誡學生和子侄輩，臨摹古迹書畫，要形似，也要得其神韻，最好能自運機杼，顯出嶄新面目。趙叔孺著文不多，詩詞更是罕見，但在畫軸中偶有絕句題詠，頗具閒情逸緻。

此外，趙叔孺還是一位出色的古物收藏家。他的書齋名為“二弩精舍”，“二弩”是漢延熹、魏景耀二弩機，為蜀漢遺弩，是趙家珍藏的古文物。由於他收藏豐富，閱歷又深，因此鑒別力也很強。他的鑒定，極為海內名家所推崇。

由於出身於官宦世家，從28歲之後的10年間，趙叔孺也先後做過幾任小官。但趙叔孺性情淡泊，這從他對金石書畫的愛好中可以看出來，官場之事並不是他所熱衷的。從38歲之後，趙叔孺就從官場銷聲匿跡，攜眷到了上海，以舞文弄墨為樂，以篆刻字畫為生。其間他廣交朋友，如四川張大千、鄞縣高振霄等當時名家，都樂於與他相交，並尊他為金石學泰斗。

1912年，趙叔孺編輯了《漢印分韻補》六卷。這一時期，是他藝術上的黃金時期。各地慕名來求墨跡和治印的人絡繹不絕，登門求教或拜師的人也接踵而來。其中有平湖陳巨來、永嘉方介堪、吳縣潘子燮等，深得師承。著名書法家沙孟海也曾尊趙叔孺為師。據《趙氏同門錄》記載，趙叔孺所收門人大約有60餘人。

在對學生的教導上，趙叔孺不贊成學生單純傳承老師的心得，而主張學生根據各自的稟賦和素質，確立研究上的側重點。其眾多學生紛紛成才，也驗證了趙叔孺的育人方法十分成功。回顧二十世紀的印壇，同出趙叔孺門下的沙孟海、方介堪、陳巨來、葉潞淵，以各自的成就和藝術風貌獨樹一幟，而陳巨來在篆刻上的成就更是青出於藍而勝於藍。

趙叔孺60歲和70歲壽辰時，其親友及門人曾發起兩次祝壽活動。這兩次祝壽活動，是慶生宴，更是眾多藝壇名流的大聚會，群賢畢至。1942年和1944年，趙叔孺率領學生，先後在上海舉辦“趙叔孺同門金石書畫展覽會”，堪稱藝壇盛事。

1945年，趙叔孺72歲，因染感冒，惡化為肺炎，藥石無效，當年3月17日在家中過世。

趙叔孺齋館名二弩精舍。五歲起就愛好書畫，尤以畫馬最佳，被稱為神童。十歲時，曾邀當眾畫馬，所以駿馬神彩畢現，觀者無不嘆服。后被收藏金石書畫極富的閩縣林氏招為婿，趙叔孺畫作居岳家其間，遍觀林氏所藏的精品，潛心鑽研，特別著力於青銅器與古璽印。趙叔孺是個全才，山水、人物、花卉、駿馬無所不精，書法篆刻上也自有面目，宋元圓朱文一路的造詣尤深。他又是一位卓越的教育家，弟子五十多人，現代藝壇上著名的書畫篆刻家如陳巨來、葉潞淵、方介堪、張魯庵、徐邦達等都是他的學生。其書法取法趙之謙、趙孟頫，而以後者學得最久。篆刻遍學各家，兼浙皖兩派之長，力假定秦漢。學趙之謙所得尤多。對宋元圓朱文的研究發展有重要貢獻。著作有《二弩精舍印譜》、《漢印分韻補》等。

趙叔孺父親趙佑宸為咸豐翰林，曾為同治帝蒙師，官至太常寺卿，家中富有收藏；舅父林壽圖亦為閩中大收藏家，趙叔孺從小耳濡目染，對書畫頗有靈性。1911年後定居上海提藍橋，作書鬻畫，為海上一代宗師。趙叔孺以其自身的畫藝名噪海上時，從其學藝者眾多。當時海上桃李最盛有三家，一為昌碩門下缶廬弟子；一為李瑞清、曾熙門下曾立同門會；另一家則就是趙叔孺了。趙氏門下弟子凡七十二人，以篆刻名家陳巨來最早，潘君諾為最後。其他如方介堪、支慈庵、戈湘嵐、沙孟海、徐邦達、張魯盦、張雪父、葉園露、厲國香等人都能傳其薪火，為藝林翹楚。（可見他也是一個了不起的教育家）當時，國門乍開，派別林立，藝壇紛呈。趙氏的畫學思想則是以著書風、印風學古，而萌發出“畫風也要復古”的想法，於是他走了一條高致林泉之道，且由此畫藝大成，但此時的藝術之道已不再是“華山一條路”了，多元化的變遷使得趙氏的畫在他的那個時代（當時大興沿承石濤、八怪一路傳統大寫意畫風）無法取得主導的輝煌。

在書法上，趙叔孺正草篆隸皆擅。行楷出入趙孟頫、趙之謙，恬靜娟美；篆書得力於李斯、李陽冰，平穩圓轉；隸書融會兩漢，有秀逸之趣。亦精篆刻，宗法秦漢，參研宋元，以工見長，不滯不板，行刀以沖為主，造詣極深，時人將其與吳昌碩並譽為“瑜、亮”。所刻“先憂事者后樂事”為其精嚴之作，神明獨邁、繁而不亂。在整體布局上產生自然和諧的效果，構思嚴謹，為人喜愛。清末即與吳昌碩齊名，又與黃士陵、齊白石、王福廠並開“民國印壇五大流派”。

趙叔孺晚年曾獲得東漢延熹年間和蜀漢景耀年間的兩張弩機，所以自稱二弩老人，且榜其齋為二弩精舍，並著《二弩精舍印譜》。1945年4月18日趙叔孺因患肺炎在上海病逝，享年七十一歲。有《趙叔孺先生遺墨冊》等傳世。