郭外

84年參軍入伍，在部隊期間，郭外先生酷愛書畫和篆刻藝術，以帖為師刻苦研習。

85年拜師著名書法家、篆刻家鄧磐石老先生。

86年在全國書法大獎賽中獲獎。

88年到90年分別從師篆刻家吳頤人、書法師從於現代派書畫家古干先生。

92年開始臨習晚清四大家之一黟山派創始人黃士陵和吳昌碩的作品，並博採各家之長，銳意創新。在書法方面以魏碑《始平公造像》為根基博採眾家之長，擅長篆刻、漢簡、行書。對晚清篆刻情有獨衷。

追求：真、朴、雅、逸。

藝術主張：“師古不泥”書法篆刻作品在首屆牡丹杯書畫大獎賽中獲獎。

第二屆洗筆泉書畫邀請賽中篆刻榮獲二等獎。

其作品分別被湘江文藝家協會收藏並受韓國、日本、新加坡、台灣等友人收藏和喜愛。

作品曾編入《書畫篆刻精品集》。

2009年郭外先生創辦《中國美術市場報》。

鍾情古代書畫

為人謙和的郭外，骨子裡卻是個愛憎分明的人。他對目前的收藏市場有三點看法。首先，他認為目前市場的整體鑒定水平低下，很多假的東西，卻會被人當真品買走；其次，就是某些所謂的專家不自重，沒有負起維護市場公正的職責；其三，拍賣制度大有問題，即使是假作送拍也不受任何制裁。他表示，現在的市場太過於商業，過於注重經濟效應，而缺乏愛護和維護這個市場穩定和公正的思想，正是如此，很多人都不敢涉足。他說：“現在的收藏界就像是混亂的戰國時代，要想投資和收藏，除了自己要喜愛和研究之外，還需要找一位品行端正的行家為自己掌眼。”他提出現在藝術品投資要有具備三力；即【眼力，魄力，實力】缺一不可。他告訴記者，整個拍賣市場並不缺貨源、也不缺收藏家，缺少的是制度和誠信。對於為何他的收藏從最早的當代書畫轉到近現代，最後到古代書畫這個問題的時候，他告訴記者，現在的生活過於浮躁和嘈雜，買當代藝術作品回家看了還是靜不下心來，只有掛一幅古畫，才能感受心靈的慰藉和安靜。而另一個原因在於他對當代中國畫的前景表示失望。他直言，目前中國有些所謂的當代畫家沒有傳統功力，反而批判傳統、反對傳統，作品大都是西方強勢文化模式下的產物。所以他認為中國30年內無大師。但與此同時，他也指出，民國時期的大批藝術家，尤其是海派繪畫在中國歷史上很值得稱道，如吳湖帆、賀天建、鄭午昌等，他們有著特殊的民族自信心，他們反對“文化消亡文化”，反對“全盤西化”。在探索與實踐的過程中，他發現近現代書畫與古代名家在藝術和文化方面有著不可分割的聯繫。在收藏界追捧現當代名家、厚今薄古的濃厚氛圍籠罩下，他感受到了古代書畫作品的獨特魅力和藝術價值。於是他選擇了古代書畫，選擇了這個提高自我、豐富自我，挑戰自我的途徑。上世紀90年代中後期，在全國拍賣市場上古代書畫價位偏低的情況下，他不失時機地陸續購進了一批藏品，佔得了先機，顯得從容不迫，遊刃有餘。披沙揀金的過程充滿著苦與樂，也煉就了他的火眼金睛。