中阮

阮由漢代琵琶衍變而來，其歷史悠久，音響富於特色。漢武帝元鼎二年（公元前115年），張騫出使烏孫國，烏孫王昆彌與漢通婚，在烏孫公主出嫁前，漢武帝為她做了一件樂器以解遙途思念之情，此樂器便是“阮”，古代稱之為“秦琵琶”。長期以來，阮始終保持著古老的風格與形式，近幾十年來，阮的改革和演奏藝術發展的很快，有高音阮、中音阮、低音阮等多個聲部，而自成一族樂器。

阮由琴頭、琴頸、琴身、弦軸、山口、縛弦和琴弦等部分組成。琴頭和琴頸是用兩塊硬質木料膠合而成，琴頭頂端多飾以民族風格的雕刻，琴頸上粘有指板，指板上嵌有24個音品，品按十二平均律裝置。

琴身是一個呈扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有縛弦和開有出音孔。弦軸有4個，除用普通弦軸外，也可用齒輪銅軸。琴弦使用絲弦、腸衣弦或金屬弦，阮上張四條琴弦。在這族樂器中，按尺寸可分為大、中、小三種形制。

阮的演奏技巧，原來比較簡單，演奏時以撥片彈之，經過現代的發展，阮右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、划、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種。

高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮

從古時的十二品、十三品增加到二十四品，

即擴大了演奏的音域；又由過去的純律改為十二平均律，使阮與其他樂器的互動配合更加融洽與諧和。

阮的演奏技巧不是很複雜，演奏方法及符號與柳琴大致相同，多用撥片彈奏。右手彈法有彈、挑、雙彈、雙挑、掃弦、拂弦、輪、摭指琶音等；左手有按音、揉弦、吟弦、打弦、帶弦、滑音、撥弦等。小阮主要用於演奏旋律；中阮、大阮、低阮主要擔任和聲伴奏。四種阮的音色圓潤而豐厚，頗具特色，並且自成一族。在樂隊中可起強有力的作用。現在的民族管弦樂隊中主要使用大阮和中阮。

阮是我國具有悠久歷史的民族彈撥樂器，至今已有兩千年的歷史了。

西晉的“竹林七賢”之一阮咸善彈此種樂器，因此後人稱之為“阮咸“或”阮咸琵琶”。

王昭君出塞時所彈的琵琶實際上就是今所說的阮，而並非的琵琶。

唐代詩人白居易曾在詩中寫到：“掩抑復凄清，非琴不是箏。還彈樂府曲，別占阮家名。古調何人識，初聞滿座驚。”可見阮在唐代的影響。至宋代阮咸簡稱為阮，此名稱沿襲至今。

由於阮音色圓潤，渾厚，音域寬廣，因此古代就已成為獨奏，合奏、重奏的主要樂器。

現如今阮已形成系列化，有高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮，是名副其實的阮族。阮咸起源於秦漢，鼎盛於唐宋，沒落與明清。秦朝時，幾十萬人修長城，交談不能用喊，後來就做了個鼓，一搖就知道該吃飯了。大家都住在一起，要娛樂，所以就在鼓上面安了個弦。從這個樂器繁衍出兩個樂器，一個是三弦，一個是後來人做成木頭的秦琵琶。到漢代，漢武帝嫁烏孫公主時，漢武帝命樂器師製作出能在馬背上彈、便於攜帶的樂器。到三國時期，管弦樂器基本形成系統。這種樂器在唐代發展，直到周朝就以竹林七賢阮籍的侄子、阮鹹的名字命名。再到唐宋時，阮已經非常普及了，貴族家庭都有一把。宋太宗會彈阮，不僅如此，還作曲、做樂器，給大臣來彈。但阮在明朝逐漸消失，清朝已找不到這樣的樂器，徹底失傳。

它是琴箏的共體，它能彈出古箏的味道，又有古琴的手法。

當時國內的民族樂團已有“阮”這種樂器，但並非“起源於秦漢，鼎盛於唐宋，沒落與明清”的真正的阮咸。阮的製作方法此前已失傳近百年。1952年，中央歌舞團民族管弦樂隊成立，這是新中國成立后第一個國內專業民族樂隊，樂隊找到了在日本正倉院收藏的阮的照片，並按圖索驥。照片上的阮，琴體上印有黑色花紋，在當時被誤解為鏤空。因此，建國后製作的阮都有一個鏤空。

阮的演奏技巧，原來比較簡單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。我國許多音樂學院先後開設了阮的專業本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼湧現。經過演奏者的繼承、實踐、移植和創造，右手的彈法已有彈、挑、勾、抹、扣、划、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、勾、帶、滑、推、拉、吟、紋、揉等10多種，顯著提高了阮的藝術表現力。

中阮原創獨奏曲（9級以上）

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