春

覺慧逃出家庭后獲得了自由，但家中的悲劇還在一幕幕上演。覺新兄弟的繼母周氏的娘家人來到成都，要為覺新的表妹蕙完婚。蕙是聰明美麗的女孩，卻被頑固的父親許給荒淫的鄭家的孫少爺鄭國光，蕙的母親與奶奶都不同意，但周伯濤（蕙的父親）執意要把她嫁到那裡去。大家都替她惋惜，覺新在她身上看到梅與珏的影子，卻無力幫助……這時，覺新的愛子海兒不幸病死，他對生活沒有了信心。覺民與琴則積極參加學生運動，並鼓勵家中的弟妹走出家庭。

三房的淑英被父親許給陳克家的第二個兒子，她極力想掙脫不幸的命運，甚至想過效仿鳴鳳去死，覺民與琴決心幫助她脫離家庭，去上海找覺慧。蕙完婚後過著不幸的生活，很快就患病，因為婆家不肯請西醫耽誤了醫治，默默地死去。蕙在眼淚中病死在醫院，覺新極其痛苦。蕙的死再次刺激了覺新，也使他開始支持覺民等人的計劃。最終，淑英在覺民等人的幫助下，被護送到了上海。在《春》的結尾，覺新等人收到她從上海的來信，信中傾吐了她獲得自由后的幸福。

《春》寫了一個女孩如何鼓起勇氣走出家門，它無疑給了許多年輕人以叛逆的勇氣，巴金因此也成了許多想要叛離家庭的年輕人的“諮詢對象”，在眾多的諮詢者中，有一個女孩寄給他一張照片並約他見面談談。一見面，這個女孩就談起自己守舊的父親，並表示想脫離家庭。巴金誠懇地勸說女孩不要衝動，認為年輕人羽翼未豐前不宜輕易地踏入複雜的社會。此後，這個女孩遇到麻煩時，常常找他傾訴。她就是蕭珊，後來成為巴金的妻子。

高家二小姐，三房的女兒。原本是一個跟淑華一樣心直口快，愛說愛笑的女孩兒，因為近年來發生的事情（如嫂嫂瑞珏的死，爺爺的死），尤其是要嫁給陳克家的二兒子陳文治的事情，使她變得多愁善感、慢條斯理。對於要嫁給陳文治的事情，她雖然不滿卻也無可奈何。她剛開始很消極，覺得只能認命。但是在表姐琴，堂哥哥覺民覺慧的鼓舞以及新雜誌的熏陶下，尤其是表姐蕙的慘死終於有了逃出家庭的決心。最後在劍雲、琴、覺民、覺慧、覺新的幫助下逃到了上海，得到了覺慧很好的照顧，逃離了悲慘的命運。

高家的長房子孫，在《家》一書中寫到他死了妻子。他是高家上上下下的希望，但是“雙重”性格使他既在幻想改變摧殘人生的舊勢力，又在舊禮教面前唯唯諾諾，對立的矛盾讓他生活得苦不堪言。的確，他很需要別人的同情，但是社會同情他嗎？沒有，相反更多的是嘲笑，指責，正因為他的懦弱，他沒有勇氣說點正義的話。書中覺新一直說是別人不了解自己，但是為什麼當別人真誠地幫助你的時候，你卻忍心丟開，固執地走向滅亡？不是沒人不理解你，而是你根本不敢面對現實。為什麼不能為了自己痛痛快快的活一次呢？在《春》一書中，他喜歡上了表妹蕙，卻無法把她從悲慘的命運中救出，為此他痛苦不已。蕙的死成為了覺新無法抹去的傷痛之一。

覺新的二弟，他的性格其實是介於覺新與覺慧之間的，為人沉穩卻又嚮往新生活。曾經的他也一樣的迷茫過，但他最終選擇了抵抗。他積極參加社團工作，與志同道合的朋友談天說地。他是一個熱心腸的人，當他二妹淑英遇到困難時，不顧一切地幫助她，挽回了一個在懸崖邊徘徊不知所措的青年，讓她接受新的生命，重新認識生命的價值。在那個社會裡，做到這些都需要勇氣的，但他做到了。與表妹琴相愛。

覺新、覺民的三弟，雖然在《春》一書中沒有對他正面描寫，但從覺新、覺民、琴的口中了解到他的確是個了不起的人物，他讓覺民重新樹立了信心，更是當時許多新青年學習的榜樣。他是高家三兄弟中最早掌握自己命運的人，他實現了在當時社會很難實現的願望，是巴金先生筆下的英雄，更是新思想的捍衛者。

這個一直跟著覺民他們喚覺新“大哥”的總是一副病態的青年，他跟覺新從一定程度上來說有一些相像之處。他稱自己是“一具活屍”，他對自己的命運充滿了悲觀、絕望，只有看到自己鍾情的姑娘時，他的臉上才煥發出一點血色、一些熱情。但他的情感是十分含蓄的，《家》中他喜歡琴，卻不敢讓她知道。《春》中他鐘情於淑英，他迫切地想為淑英做些什麼，於是在淑英逃婚的事情上，他十分堅決地對淑英說道：“倘使有一天你需要人幫忙，有一個人願意為你的緣故犧牲一切。”最後他果真做到了，他主動提出護送淑英到上海，便一路照顧淑英，直到他在上海去世。在淑英給琴的信中，淑英道出了劍雲對琴的心意。

大名是張蘊華。是高家兄弟姐妹的表姐妹，一個新女子。自幼喪父，母親順著她的想法把她送進了學堂。性格成熟穩重、活潑、勇敢正義，但也有女性懦弱的一面。在高家姐妹中頗有影響力，鼓動淑英為自己的命運抗爭。與表哥覺民相愛。

覺新覺民繼母的哥哥的女兒，按照輩分是覺新等人的表姐妹。一個端莊穩重、小心謹慎、多愁善感的女子。父親周伯濤為了面子硬要把她嫁給鄭家孫少爺鄭國光。鄭國光的人品不好，長相也不好，這些事她的父母都知道，可是周伯濤硬要把她嫁過去。她在鄭家成天受氣，終日在悲傷中度過。淑英等人雖然為她不平，卻無可奈何。他愛上了表哥覺新，覺新也喜歡上了她，卻沒法救他。在悲傷中，她病死在了醫院。她的死成為覺新的傷痛。

高家三小姐，長房的女兒。心直口快、愛說愛笑，有著強烈的反抗意識，也有天真的一面。不過總是無意間說出傷人的話。喜歡拿覺民與琴打趣。同時也經常和親哥哥覺民、堂弟弟覺英拌嘴皮子。同時她也有做姐姐的責任感，對覺英頑劣的性子很不滿，時常斥責他。

《春》主要展現了封建家庭內部的罪惡、迂腐、醜陋和對青少年的迫害，並號召青少年能勇敢走出封建制度的囚籠，主要是圍繞高淑英展開新一輪封建鬥爭，在覺慧的感染下，在遭受封建制度的束縛后，淑英最終選擇追求自由，效法覺慧逃離高家，到上海開始不一樣的、全新、美好的生活。

《春》這樣從內部對封建家庭作集中而又深刻的成功描寫揭露封建制度的弊害，撕開了封建家族制度虛偽的面紗，顯露它吃人的本質，並明確揭示它“木葉黃落”的窮途末路。

《春》不僅展現了封建家庭內部的罪惡和腐配、傾軋和迫害，還著力表現了青年一代在“五四”新思潮影響下的覺醒和對封建勢力的不妥協鬥爭，滿懷激情地歌頌了他們叛逆封建家庭、封建制度的革命行動，並號召青少年能勇敢走出封建制度的囚籠，大膽追求民主與自由。

巴金的《春》寫作風格文字簡約，飽含豐富的人文主義色彩，從中可以清晰地體察出屠格涅夫、托爾斯泰、赫爾岑的影響，這與巴金當年從翻譯這些文學巨匠的作品開始走上文學之路，有著千絲萬縷的聯繫。巴金用平易、平白的文字，卻使作品洋溢著濃郁的情感，充滿濃郁的抒情色彩，寫出了人物性格的複雜性和多層次性。

主題思想

《春》以淑英的成長和出走為主線，寫了新一代的不斷成長，通過對淑英和蕙這二個婦女形象的刻畫，揭示了只有敢於反抗封建勢力，追求自由，積極向上，青年人才能找到自己的新生。《春》主要展現了封建家庭內部的罪惡、迂腐、醜陋和對青少年的迫害，從內部對封建家庭作集中而又深刻的成功描寫揭露封建制度的弊害，撕開了封建家族制度虛偽的面紗，顯露它吃人的本質，並明確揭示它“木葉黃落”的窮途末路。老太爺死後，克安、克定的胡作非為更加肆無忌憚，陳姨太、四太太王氏、五太太沈氏等地主女眷們，為了爭奪錢財也在勾心鬥角，爾質我詐。第三代的覺群，覺世，在他們的放縱和影響下，惡劣的品質也逐漸成型。長字輩的墮落，小字輩的亦步亦趨，說明封建大家庭內部已經潰爛得無法挽救了，然而他們還在繼續作惡。

封建制度和家庭在潰敗前夕，但還在摧殘青年一代，蕙的死進一步控訴了封建禮教的罪惡。覺慧是在這箇舊家庭中點燃叛逆之火的火花。他的出走更激發了年青人的心。《春》不僅展現了封建家庭內部的罪惡和腐配、傾軋和迫害，還著力表現了青年一代在“五四”新思潮影響下的覺醒和對封建勢力的不妥協鬥爭，滿懷激情地歌頌了他們叛逆封建家庭、封建制度的革命行動，並號召青少年能勇敢走出封建制度的囚籠，大膽追求民主與自由。巴金對受封建勢力摧殘的青年一代寄予了很大的同情和希望，《春》從另一側面反映封建社會的黑暗，控訴封建家庭的專制，暴露了封建禮教的罪惡，揭示了封建制度必然滅亡的歷史趨勢。全書充滿激動人心的感情力量，不息地衝擊著黑暗、野蠻的封建社會。

覺民成了家庭的第二個過激派，參加了“利群周報社”的活動，完全走上了叛逆的道路。琴的性格也有了新的發展，參加一些社會活動，成了高家少女知心的朋友和帶頭人。三房的淑英，從覺慧的出走，引起了心靈的波動，從蕙的遭遇又看到了自己的前景，於是走上覺醒的道路。在覺民和琴等的鼓舞下，堅強起來，理解了“春天是我們的”的意義，終於抗婚出走，踏上了覺慧的道路。《春》重筆描寫了在長輩們的虛偽與墮落的襯托下，一些心地純潔的少年男女們的活動，寫了一代新人的加速成長，預示了已經來臨的民主革命的“激流”。

藝術特色

《春》寫作風格文字簡約，飽含豐富的人文主義色彩，從中可以清晰地體察出屠格涅夫、托爾斯泰、赫爾岑的影響，這與巴金當年從翻譯這些文學巨匠的作品開始走上文學之路，有著千絲萬縷的聯繫。巴金用平易、平白的文字，卻使作品洋溢著濃郁的情感，充滿濃郁的抒情色彩，寫出了人物性格的複雜性和多層次性。

《春》是本世紀二十年代初中國社會變動的一份珍貴的藝術記錄。作為向封建勢力討還血債的檄文和鼓舞青年掌握自己命運的號角，它對於三、四十年代許多知識青年衝出舊家庭的藩籬，走向革命，起到啟蒙的作用。直到今天，它仍激動著許多中國的和外國的青年的心。

凝聚著巴金的經歷和感情的《春》，是巴金在堅實的生活基礎上進行藝術創造的結果。題材的熟悉，感受的深切，愛憎的鮮明，為巴金得心應手地發揮自己卓越的藝術才能，提供了廣闊的天地。在三部曲中，真摯濃烈的愛憎感情，隨著流暢而充滿抒情氣質的文字跳蕩，以生活中熟悉的人物作根據塑造的那些藝術典型，鮮明生動，對客觀現實的細緻描繪，構成一幅幅真實感人的生活畫面。這部巨著的成就，標誌著巴金現實主義創作的新高度。

《春》是巴金呼籲自由、民主、尊重人格、人性解放的最鮮明的一面旗幟。在中國現代文學史上佔據著重要的地位和起著巨大的作用。《春》不僅是巴金文學道路上樹起的第一塊豐碑，也堪稱中國現代文學史上最優秀的現實主義傑作之一。

巴金，原名李堯棠，字芾甘。男，漢族，1904年11月生，四川成都人，無黨派人士。1999年6月9日，北京天文台施密特CCD小行星項目組以8315號小行星發現者的身份向國際小行星中心申報，經國際天文聯合會下屬的小天體命名委員會的批准，該小行星被命名為“巴金星”。

30年代是巴金小說創作的第一個高峰期。這期間，他先後完成的長篇小說有《死去的太陽》、《海底夢》、《砂丁》、《春天裡的秋天》、《雪》（即《萌芽》）、《新生》、“愛情三部曲”（《霧》、《雨》、《電》）、“激流三部曲”（《家》、《春》、《秋》）等。在這些作品中，“激流三部曲”代表了他此時創作的最高成就。30年代，巴金還創作了大量的短篇小說，其中短篇小說集有《復仇》、《光明》、《電椅》、《抹布》、《將軍》、《沉默》、《神·鬼·人》、《沉落》、《發的故事》等。巴金的短篇小說題材非常廣泛，涉及的生活面也很寬。它們廣泛反映了當時的社會現實，傾訴了民眾的呼聲。