幻滅

青年詩人呂西安·夏同和青年發明家大衛·賽夏是作品描寫的主人公。呂西安是藥房老闆的兒子，母親是大革命斷頭台上僥倖逃生的貴族後裔，因此，他期望通過當作家做記者而出人頭地，恢復貴族稱號來享受榮耀豪華的生活。大衛是印刷工出身的印刷所老闆的兒子，老賽夏把兒子當作作生意的對手，而“做買賣根本談不上父子”，兒子是父親“非制服不可的敵人”。大衛被父親壓榨到一身債務，所以幻想由工業發明上的成功而獲得一筆財產，從此一家人生活安逸，衣食無憂。一個基於狂熱的虛榮心，一個出於善良的願望，結果都以失敗告終：呂西安被毀於名利場上你死我活的競爭，大衛成為“銀錢老虎”口中的犧牲品。

獻辭

1815年，波旁王朝藉助外國刺刀捲土重來，整個貴族社會又重整旗鼓，儘力重新恢復舊日法國生活方式。但是，法國經歷了1789年的資產階級革命和拿破崙的統洽，封建制度已被摧毀，資本主義有了迅速發展，要完全恢復革命前的封建秩序已不可能。因此波旁復辟王朝不得不把政權建立在封建貴族和大資產階級妥協的基礎上。在復辟王朝統治時期，資產階級和封建貴族、進步黨和保王黨之間的鬥爭和勾結貫穿在社會生活的一切方面，金錢勢力和門第觀念、結合在一起，腐化了整個社會，金錢、名譽和享樂成了追逐的對象和生命的主宰。《幻滅》所描寫的，就是處於這樣的社會環境中的青年一代的命運。

《幻滅》是巴爾扎克用了將近八年時間所寫成的，出版於1843年；被編在《人間喜劇》外省生活場景內。

巴爾扎克寫《幻滅》，主觀意圖是清醒明確的，即為時代畫像，同時也想給當時及以後在巴黎奮鬥或者說掙扎的青年人提個醒。

呂西安

小說的主人公，青年詩人，他從外省來到巴黎企圖一展拳腳。本來可以憑藉辛勤的奮鬥取得成功，但虛榮的他耐不住清貧的生活想走捷徑，後來在污濁的新聞界迷失了自我，落得個夢想破滅的下場。

大衛·賽夏

發明家。他沒有呂西安身上那些明顯的弱點。相比之下，他單純善良，也不乏恆心和鬥志，想依靠自己的科學發明為家人帶來美好的生活。但是大衛·賽夏的短板是他過於天真，沒有社會經驗，所以才會在殘酷的競爭中被對手傾軋，最後落得個發明專利旁落、自己破產的結局。他的故事告訴讀者，一個人光是憑藉聰明才智，而沒有與社會上所有邪惡勢力鬥爭的策略，依然是要遭遇失敗的。

德·阿泰茲

他憑藉自己的努力，依靠小團體的力量，終於獲得了成功。在他的身上，既有著呂西安的才氣，也有著大衛·賽夏的恆心與毅力，同時還具備在社會的槍林彈雨中頑強生存下去的勇氣和智慧。他的成功不是偶然的。

社會是複雜的，巴爾扎克的小說力圖通過幾個年輕人的命運告訴讀者，19世紀法國王政復辟時期的社會本質是“金錢至上”，金錢會腐蝕人際關係，也會腐蝕人的本性，讓本來純真善良的年輕人在生活的浮華中迷失方向，走錯人生路。

小說以青年詩人呂西安·夏同和青年發明家大衛·賽夏這兩個人物由希望開始的追求、奮鬥、掙扎到幻滅的曲折經歷為主幹，把外省城市和首都巴黎聯結起來，把顯赫但已空虛的貴族社會和財力雄厚卻又錙銖必較的資產階級聯結起來，把工商業界和新聞、出版、藝術界聯結起來，隨著主人公足跡所至，廣闊而豐富地描繪出19世紀20年代的社會面貌，各階級、集團和各種人物之間極其複雜交錯的利害糾葛，人物性格與社會環境之間的矛盾衝突，揭示了這個時代的歷史特點，以及資本主義社會的一個本質方面：金錢力量猶如毛細血管之遍布人體，滲透在社會的一切方面、一切角落，到處是金錢的影響。

《幻滅》體現了巴爾扎克的一個重要風格特色，就是運用極其豐富準確的細節來構成社會環境的歷史具體性。小說中一切登場人物的精神世界（思想、慾念、心理狀態）和外在言談、舉止、服飾，以及環繞著人物的生活環境（社會風習、歷史事件、市容狀貌、住宅商店等等）、工業和文化發展狀況（如造紙、鑄字、印刷、發行、以及書店、劇院、報館的經營情況等），總之，舉凡進入作品的一切人物、生活、事態，由表及裡，無不打上19世紀20年代法國生活的深刻烙印。社會環境描寫，對於巴爾扎克的人物來說，是他們生長的土壤，呼吸的空氣，造成他們軀幹肌膚、七情六慾的決定性因素，是決定人物思想、性格、願望乃至命運的根本條件，譬如王政復辟時代的社會風氣和文壇鬥爭之於本質善良、富有才華但是性格軟弱、虛榮心盛的呂西安·夏同，造紙工業發展水平的落後所造成的印刷業資本家之間互相打擊、吞併的競爭之於忠厚老實的大衛、賽夏，即是最好的說明。巴爾扎克看到了造成主人公性格、決定他們行動的必然性之最深刻最廣泛的時代因素，從而表現了造就出典型性格的典型環境來。

現代翻譯家艾珉：從呂西安和大衛的失敗教訓，可以看出作家思想上同樣存在理想與現實的尖銳矛盾。巴爾扎克在大丹士等人身上寄託了他對人生的理想。大丹士的道路也就是作者自己選擇的生活道路。但是作者在鼓吹這條天堂之路的同時，又用相反的事實來說明生活中的勝利者往往是一些不擇手段的惡棍。無論在巴黎或外省，無論是政界、工商界或文藝界，每一場角斗都是精明狡猾、陰險毒辣的一方佔上風，忠厚老實者只能吃敗仗。

奧諾雷·德·巴爾扎克（Honoré·de Balzac，1799年5月20日—1850年8月18日），法國小說家，被稱為“現代法國小說之父”，生於法國中部圖爾城一個中產者家庭。

1816年入法律學校學習，畢業后不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而後他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名著叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債台高築，拖累終身，但也為他日後創作打下了厚實的生活基礎。1829年，他發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大振。1834年，完成對《高老頭》的著作，這也是巴爾扎克最優秀的作品之一。19世紀30至40年代，巴爾扎克以驚人的毅力創作了大量作品，一生創作甚豐，寫出了91部小說，塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》。《人間喜劇》被譽為“資本主義社會的百科全書”。但他由於早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度於1850年8月18日與世長辭。