高腔腔系

高腔腔系

高腔腔系。戲曲聲腔系統。由明代弋陽腔演變派生的諸聲腔,都屬高腔腔系。各地高腔劇種是弋陽腔與嗣後的青陽腔的流變。如贛劇的高腔,湖北的清戲,湖南的長沙、常德祁陽、辰河諸高腔,四川的川劇高腔,雲南的滇劇高腔,北京的京腔,以及浙江的西安、西吳、侯陽、松陽諸高腔,還有廣東、福建等省某些劇種中保存的高腔等。

目錄

正文


由於幾百年的流變,弋陽腔在各地的支脈變遷很大,它們與各地的民間音樂都有不同程度的結合,因而形成各地高腔不同的音樂風格。除音調外,在結構形式上也有所改變,有的還加入了弦管伴奏。現今各高腔劇種都或多或少地具有各地的地方特點,音樂上的個性甚為突出。在語言上,各地高腔均採用當地方言,雖然有些劇種採用了中州韻,但在語調上仍保持了方言的特色。
演出形式,絕大多數高腔劇種仍沿弋陽腔的不被管弦、鑼鼓助節、一人啟齒、眾人幫腔的特點。但有些劇種經過數百年的變遷卻有較大的變化,湖南辰河高腔以嗩吶代替人聲幫腔,別有情致;浙江的西吳、松陽高腔,加入了小型管弦樂隊,同時保留鑼鼓及幫腔,使清唱與伴奏、幫腔交替出現。近數十年來,川劇、湘劇、贛劇等高腔加入弦管伴奏的現象更為普遍,形式也多種多樣。
高腔諸劇種的曲牌有數百支之多,牌名沿用南北曲,但與崑曲同名曲牌作對照,其音調、節奏、調式、旋法、句法等,區別甚大。有些曲牌幾乎就是當地民歌的高腔化。在音階調式上,高腔諸劇種雖然尚有南曲五聲音階的特點,但又有些演變。有的高腔劇種是五聲音階與七聲音階並用,有時並出現fa、si二音之外的其他變化音。但在旋律進行上仍帶有五聲音階的特點,因fa、si二音或作裝飾音使用,或構成臨時移宮性質。
在長短句詞格中,有連續出現五言、七言上下對稱句式,即歷史上著名的“滾唱”,用於曲牌之外的稱為“暢滾”,穿插於曲牌之內的稱為“加滾”或“夾滾”,這在早期青陽時調《詞林一枝》及《新鋟天下時尚南北徽池雅調》所載劇目中已有所見。這種滾的形式,因帶有吟誦因素,故對弋陽諸腔是一個重大的豐富,使其具有抒情及吟誦兩種不同功能的曲調類型。清王正祥《新定十二律京腔譜·凡例》中曾論述滾調說:“若非滾白,則曲情豈能發揚盡善?”這種滾唱形式,至今仍為川劇高腔、湘劇高腔以及中南、西南地區諸高腔劇種所沿用,並且在滾唱與曲牌的組合形式上,也有一些新的發展。
各地高腔,多按同宮相依原則把曲牌分成若干類。如川劇高腔分〔端正好〕、〔新水令〕、〔江頭桂〕、〔香羅帶〕、〔紅納襖〕、〔梭梭崗〕等類;長沙高腔分〔金蓮子〕、〔駐馬廳〕、〔漢腔〕、〔四朝元〕、〔鎖南枝〕、〔山坡羊〕等類。浙江諸高腔則無嚴格分類,只要各曲牌音域、定調適合,均可組合運用。
高腔諸劇種所用的板式,也各有其特點。川劇高腔的“一字”,清唱時用節拍自由的散板,而幫腔則為速度較慢的一板三眼,使唱與幫之間形成節奏對比。湘劇高腔則常以出現切分節奏為特色,形成正規節奏與切分節奏的交替。而浙江諸高腔中則往往一種板式運用到底,但在速度上卻可以作或緊或慢的變化。
高腔諸劇種均有幫腔,這是其他腔系所沒有的。從其幫腔功能及形式來看,大致是:如曲首幫腔先出現,有預示全曲意境或感情的作用;如在逗、句之間只幫一個字甚至只在尾腔幫一個音的,這有強調語氣、分清句逗的作用;如用第一人稱口吻幫腔,有揭示劇中人物內心活動及抒發感情的作用;如用第三人稱的幫腔,有表示同情或表示譏諷的作用;如無唱詞只有音調起伏的幫腔,則有烘托氣氛或點染環境的作用;如在曲尾幫腔,一般具有總結性或提問性質以造成懸念。至於幫腔的形式,也多種多樣,一般有一字一幫的,有幫片斷唱詞的,幫全句唱腔的,幫連續幾句的,或只幫不用獨唱的,有音調而無具體詞句的,且有低唱高幫,高唱低幫,緊唱寬幫,寬唱緊幫,先唱后幫,先幫后唱,及文幫武幫等等。文幫與武幫的區別,主要在於幫腔時用不用鑼鼓。