雜詩

張協的《雜詩》共有十首，其內容比較廣泛，這是第一首，詩寫思婦懷遠之情。

秋天的夜，涼風習習，清新涼爽的空氣滌盪了地面上殘暑留下的悶熱混濁。蟋蟀在階下鳴叫，發出凄清哀惋的聲音，飛蛾在明晃晃的燭光前拂過，似欲將自己的身體化為灰燼。開頭的四句渲染出秋天清冷而岑寂的氣氛。雖然秋高氣爽，然涼意拂人，已令人感到幾分索莫之感。蟋蟀的鳴叫說明四周的闃無人聲，飛蛾的撲火也暗喻女子的落寞情懷。這兩句一寫室外，一寫室內，一為耳之所聞，一為目之所見，表面看來只是泛泛的寫景，然正是通過這些瑣細的描寫，可以想見女子秋夜獨坐，目光凝視著燭光，靜聽著庭中蟋蟀單調的鳴聲，於是她心中升起了無邊的愁思。

她愁思的原因便在下面兩句中點明了，“君子從遠役，佳人守煢獨”，原來她的丈夫遠出未歸，令她只能空閨獨守。“君子”是指她出門在外的丈夫，“佳人”即是思婦自稱。這兩句用了直陳的手法，點明了此詩的主旨。“離居幾何時，鑽燧忽改木”兩句更補充說明了丈夫出門已久，節侯暗換，令人心驚。古人鑽木取火，據說在不同的季節取火用的木質也不同，“春取榆柳之火，夏取棗杏之火，季夏取桑柘之火，秋取柞梄之火，冬取槐檀之火。”（李善注引《鄒子》）這裡以取火所用之木的改變來說明時光易逝，節候屢經變換，從而逗露出女子的相思之久，以及其青春虛擲，空房難守的慨嘆。“君子”四句可以說是抒情，表現了女子對遊子的相思。

“房櫳無行跡”以下復由情入景。房室空空，再沒有他的身影，沒有他的步履，庭院中的秋草長得茂盛而碧綠，勾起人傷心的往事。青青的苔蘚爬滿了空牆，蜘蛛的遊絲在四周的屋角隨風取動。這四句勾勒出一片寥落而凄迷的景象，一方面說明自丈夫離家外出后，庭院荒蕪，屋廬頹敗，塵封網結的情景，另一方面也以景色的蕭條冷落襯托出女子百無聊賴的心緒。至於這四句中寫景的細膩及表現心態的逼真，吳淇在《六朝選詩定論》中說得極為透徹：“凡人所思，未有不低頭，低頭則目之所觸，正在昔日所行之地上。房櫳既無行跡，意者其在室之外乎，於是又稍稍抬頭一看，前庭又無行跡，唯草之萎綠而已。於是又稍稍抬頭看，惟見空牆而已。於是不覺回首向內仰屋而嘆，惟見蛛網而已。如此寫來，真抉情之三昧。”吳氏的分析很細緻，還可贅述一句的是，詩人這裡用了“萋以綠”、“青苔”等字，是以綠色來作為畫面基調，在中國古詩中綠色往往有令人傷感的意蘊，如李白的“寒山一帶傷心碧”（《菩薩蠻》）就是。

詩的最後兩句又從景回到情，“物”就是上文所寫到的諸般景物。由於眼前的所見，令女主人公生出許多懷念，《文心雕龍·物色》中說：“物色相召，人誰獲安？”那秋色的凄清，故物的蕭條，都棖觸起女子的相思之念，於是令她愁腸百結，無法排遣。

古來寫思婦懷人的詩很多，如在張協之前的《詩經》中的《伯兮》，《古詩十九首》中的“行行重行行”、“庭中有奇樹”、“明月何皎皎”等都是，然張協詩中的寫景更趨細膩，景與情的結合更加水乳交融，體現了文人詩歌創作的日趨成熟，具體表現在語言鍛煉、結構精巧等特點。前人評張協之詩“詞彩蔥蒨，音韻鏗鏘”，多“巧構形似之言”（鍾嶸《詩品》），可知他有意識地追求詩歌藝術表現的完美。如此詩中“清氣盪暄濁”、“鑽燧忽改木”、“沉憂結心曲”等句都可見其於遣詞造語上的錘鍊之工。詩中“蜻蛚吟階下”四句與“房櫳無行跡”四句都以兩兩相對的句式出之，雖然對仗未十分工整，然已可見作者有意追求對偶之美的祈尚。全詩在聲調上一韻到底，體現了詩人對聲韻的講究。寫景和抒情的交疊出現，則表現了布局上的匠心。凡此種種，說明晉代詩歌在繼承漢、魏古詩的基礎上，更加註重了五言詩形式上的完美，著力於藝術表現手法的探索，張協的這首詩就體現了這種詩歌發展的趨勢。

張協（?～307?），字景陽。西晉文學家，安平（今河北省安平）人。父親張收，蜀郡太守。張協少有俊才，與兄長張載齊名。曾任公府掾、秘書郎、華陽令等職。永寧元年（301年），為成都王、征北將軍司馬穎的從事中郎，后遷中書侍郎，轉河間內史，治郡清簡。惠帝末年，天下紛亂，他辭官隱居，以吟詠自娛。永嘉初，復征為黃門侍郎，託病不就。后逝於家中。