劉光義

劉光義先生自幼酷愛書法，幾十年來，筆耕不輟，其書法初學顏，繼學趙，后又臨八大山人書帖，繼得“莒縣六老”指教，練有深厚的書法功底，八十年代就小有名氣，書體自成一派，甚得世人賞識。他還是一位篆刻家，而且對莒縣地域文化有著深層次的研究。

1990年春被莒縣文化局聘為文藝創作室創作員，開始對書法藝術進行深入探究。

其雙手書法反正字，既體現生活現實，也蘊含人生哲理，是正與反、形與影、陰與陽的展現，又是實與虛、對與錯、真與假的折射，概括出宇宙之浩大，蘊藏著生命之玄機。

劉光義雙手書法藝術在國內外有較大影響，中國人民政協《畫界》2006年第五期對其做了專題報道，央視網藝術大講堂、山東電視台、龍視天下等對其做了重點推介，先後被授予中國著名雙手書法藝術家、雙手書法藝術大師等榮譽稱號。2007年應邀赴延安表演，去西柏坡交流，作品被西柏坡紀念館收藏，並在美國、日本、韓國、法國等眾多國家巡展，因此被任命為書畫藝術國際研究院副院長。

劉光義自小喜歡書法，無論在農村還是在部隊，一有空閑，就刻苦讀書，筆耕不停，他自學成材，有深厚的文字功底，八十年代就小有名氣，其書法初學顏，繼學趙，后又臨八大山人書帖。自成風格，得莒縣六老賞識，既是莒縣的民間故事家，又是書法篆刻家，尤其對莒縣地域文化有深層次的研究。

1990年春被莒縣文化局聘為文藝創作室創作員，開始對書法藝術進行探究，用左手寫反字，右手寫正字。後來又進行雙手同時運筆的高難度磨練。紙用了一刀又一刀，墨幹了一瓶又一瓶。他認為：雙手書法反正字，是現實生活的體現，也是人生做人處事的反照，左右手同時運筆，展現的是正與反，形與影，即相對，又相背。聯想的是陰與陽，男與女，對與錯，是與非，是矛盾的，又統一的。進一步延伸到真與假，有與無，富與窮，美與丑，實與虛，明與暗，即雙方對立，又相輔相成。觀看兩手書法，體悟人間事理，概括宇宙之大，剖析微妙細節，蘊藏著一種玄機。

談起學習書法，幾多酸甜苦辣，劉光義先生娓娓道來，如數家珍。還是在二十世紀六七十年代，那時候家裡窮的連買紙的錢都沒有，就用上墳用的燒紙練寫字。農活忙，他就用晚上時間。他常說:“我用兩毛錢買根蠟燭，就等於我用兩毛錢買了四個小時，太便宜了”。為了買到篆刻石材，冒著大雨過沭河，被洪水衝出二十多米遠，回想起來真有些后怕。好不容易到縣城買了石頭，回家又用鋸條自製了刀具，刻了再磨、磨了再刻，最後製成“壯士雄飛”篆刻一枚。也許是由於得來的不易，抑或是因了他的虔誠，當在書法藝術上有了初步收穫和一定影響之後，一種異想天開的想法便在他的腦海里開始蠕動，逐漸地衝破那種原有的思維模式和定勢，愈來愈夢牽魂繞，遙遙欲試。他反覆地問自己，書法既然是藝術，為什麼只能用單手不能用雙手來書寫？如果用雙手書寫，右手寫正字，左手寫反字，一正一反，成雙成對，不是更能體現書法藝術的美感嗎？想法使然，他便潛心揣摩和練習起來。然而，想法歸想法，真正寫起來可就不那麼容易了，兩隻手也不像想象的那樣聽使喚，好像總和你故意過不去，互相老是別彆扭扭的不協調。於是，他就鋪好紙，站好位置，蒙上眼睛，結果竟然寫出來了，但字的濃淡、粗細很不一樣，結構、布局也不盡意。可不管怎麼說，這給了劉光義很大啟示：只所以蒙上眼睛能寫出來，是因為讓你的精力更集中、更專註、更心無旁騖。這樣，前前後後大約練了三年，其雙手書法便可以寫給別人看了。

劉光義的雙手書法一出爐，很快就得到周圍人的讚許，尤其他雙手執筆，運籌帷幄的那種神態，更令人耳目一新，神韻畢現。本來，人們在欣賞書法家揮毫寫字時，那粗細不等的毛筆，被揮灑的那般自如，從點捺橫豎、提按停頓間，每每沉醉那洋洋洒洒、影影綽綽的氛圍，受到無形的陶冶和洗鍊，讓感官和心靈都得到莫大的享受。而劉光義的雙手書法，則根本上改變了書法的單一性，為書法藝術注入了新的形式和內涵。你看：在視覺上，雙手書法正反對照，陰陽呼應，首尾顧盼，相映成趣，於對峙中凸顯郎朗之風采；在運筆上，雙手書法左右互動，虛實同步，宜濃宜淡，相輔相成，於變換中演繹颯颯之豪氣；在節奏上，雙手書法張弛舒緩，矜持收放，若離若散，相得益彰，於飄逸中透出陣陣之墨香!

功力不負苦心人，他終於成功了。

2006年，全國政協主辦的大型刊物《畫界》第五期對劉光義的雙手書法做了專題報道，並稱他為“中國著名雙手書法藝術家”。

劉光義於2007年以，來應邀赴延安、北京、濟南、上海、南京、西安、青島等大都市表演，應邀去西柏坡進行書法藝術交流，作品被西柏坡紀念館收藏，他走到那裡，那裡的觀眾皆拍手稱妙。作品還在美國、日本，韓國，法國等眾多國家展銷。被中國毛澤東詩詞書畫藝術國際研究院任命為副院長。劉光義最樂寫“福壽”兩字。他雙手執筆，飽蘸濃墨，氣貫周身，一筆寫成，意在雙福雙壽，福壽相連，二老同永，福壽連綿。看錶演，增學識，賞字跡，悟事理。每一幅作品展示的是成雙成對，反正都好的吉祥氣息。深受大眾喜愛。

他創作的篆刻作品“壯志雄飛”,在1988年“全國東峰碑林書法篆刻大獎賽”獲得優秀獎。其書法作品曾獲2002年山東省群星獎美術、書法、攝影作品大展優秀獎,2006年山東省群星獎美術、書法、攝影作品大展三等獎,2007年入選山東省東部六市書法篆刻展,2008年入選山東省文化系統廉政文化書法美術攝影作品展。

這些年來，隨著劉光義先生雙手書法造詣的不斷升華，其對雙手書法藝術的研究亦多有悟道。他認為：雙手書寫反正字，不僅僅是書法的藝術，而是現實生活的辯證體現，也是做人處事的藝術濃縮。左右手同時運筆，展現的是正與反、形與影，虛與實，既相對，又相背；聯想的是陰與陽、對與錯、是與非，既相輔，又相成；進而延伸到真與假，善與惡，美與丑，是事物的雙重性，是矛盾的對立統一，是一個問題的兩個方面。觀看雙手書法，體悟人間事理，概括宇宙之大，拋析微妙細節。萬事萬物都是在對立中運動、變化和發展，有反才有正，有正就有反。常觀雙手書法，除欣賞書法藝術外，還給人以人生的感悟，世故的垂達，智慧的啟迪……

中國毛澤東詩詞書畫藝術國際研究院院長張林東先生贊曰:“兩手運筆，寫正見反。陰陽推進，對立統一。反道一動，渾然一體。體悟天道，賞書明理。有虛有實，虛實結合。去奢去泰，不爭之爭。和光同塵，致虛守靜。智者見智，仁者見仁。調整心態，提升藝境。協調人我，構建和諧。真藝術也。”

更為稱道的是，劉光義先生不唯偏愛書法藝術，有極高的書法功底；還通曉國學文化，辭賦文章亦寫的漂亮；他還是一個熱心腸的人，極富事業心和責任感。他崇尚儒學，先後讀過《大學》、《中庸》、《論語》、《孟子》、《史記》、《水經注》、《戰國策》等書籍，曾用一麻袋玉米換一部《十三經》。他寫過新聞報道、報告文學，編過戲劇、歌曲、小品、天津快板，創作過長篇歷史劇《劉勰》。莒縣岳家村的“公心文化”,受到從中央到地方各級的高度重視，他是主要參與者和組織者。他主編的六期《藝文叢刊》(后更名《群文研究》),產生了很好的反響。同時，他還參與組織了三次全市範圍的大型書畫展覽、三次書畫下鄉、六次書畫趕集。他舉辦的書畫培訓班已培訓學生500餘名，組織的全國書畫考級日照市考級學生達數千餘人。