魔幻小說

魔幻，魔幻類簡稱，義非嚴謹歐奇幻框架，歐式奇幻參照創，魔幻。

魔幻網領，興盛，早網魔幻題材，刊，漫遊戲觀影響，漫版改制遊戲禁令網路版管制，則漫網路遊戲影響，魔幻曾雄騎故轉化--觀角“穿越流““系統流”爽流”容，逐漸套取。

系統類，魔幻介玄幻奇幻緣，魔幻單獨類，早魔幻容駁雜，網站管管，魔幻修幻劃歸玄幻（造詞，義奇俠幻，玄幻，奇幻混合，嚴義）類。

知識點：以下的內容經常和魔幻小說混淆。

主角處於魔法世界，但以修真（筋脈丹田）套路和仙俠為主基調的異界類小說分類為東方玄幻。

主角處於魔法世界，魔法使用魔網施法，法術分為多環法術，使用法術位，這是標準的DND規則，劃分為西方奇幻。

主角世界有魔法，但是世界觀和劍與魔法無關，自有一套觀點，或者東西方神明亂斗的稱為幻想小說。

主角世界有魔法，主角為七龍珠過著火影動漫穿越，只是魔法拐上邊的，這個是奇怪的混進去不算數。

純正的魔法幻想小說，指並不劃歸為以上幾個部分，但世界觀在劍與魔法的基礎，或多或少加入作者自己的理解，以魔法與劍為主導，故事時期時期近歐洲世紀世界觀構成異世界大陸發生的故事。

魔幻小說由於分類的不好把握，常常有些作者都不知道自己寫的需要分到那一類型。

早期的魔幻小說都被劃分到玄幻類，在09年之後，玄幻頻道被偽仙俠所充斥，真正到玄幻類去找並不容易。而另外一部分的魔幻小說則改發到西方奇幻頻道較多，具體以作者自己認定為主。雙方各佔一部分，這種意識混亂，也和網站分類管理者的不作為有較大關係。

“魔幻現實主義小說”不是指“魔法幻想類”，而是有完全不同的定義，與一般人想象中的概念相去甚遠。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜複雜的歷史、社會和政治現象。

當“哈利·波特”在英倫三島以新的幻想文學旗幟引發時尚閱讀潮流、在國際讀書界獨領風騷的時候，人們就在私下猜想：這對隔海相望的法國人——對歐洲大陸這一具有極其豐富的想像力和創造天賦的民族來說，對“科幻小說之父”凡爾納的故鄉來說，無疑是不能接受的落寞與難堪。果真，就在英倫女作家羅琳筆下的小男孩哈里愈來愈走俏，以動人的“魔力”在全球掀起更為火爆的閱讀狂潮的時候，浪漫而不甘寂寞的法國人便推出了“魔眼少女佩吉·蘇”魔幻系列小說，讓戴著一副魔法眼鏡的十四歲的女中學生佩吉登台亮相。推她出台的，是法國當代魔幻故事大師塞奇·布魯梭羅（Serge Brussolo，1951－），一個早已創作了近百本科幻小說的高手。

魔幻小說的特點：現實意義最強，諷喻色彩最濃，也最為深刻。它的價值，不在於“幻”，而在於“幻”之下的現實生活。要創作魔幻小說，需要足夠的社會閱歷和人生素養。魔幻小說通常是以近現代為背景。

魔幻現實主義小說，往往採用似是而非、似非而是、“變幻想為現實而又不失其真”的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治鬥爭內涵。

如果說現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現實世界。只不過，它沒有採取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。

魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是，它必須以現實為基礎。它的“幻”是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。

例如，著名魔幻小說《百年孤獨》，如果去掉其中“幻”的內容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。

在《百年孤獨》一開始就寫到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵“……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾”；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等“新鮮玩意兒”，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。

看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。

因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。

從中國人的宇宙論角度看，英國女作家筆下的小男孩，法國男作家筆下的小女孩，恰似當紅時新的幻想文學世界的“陰陽”兩極，堪稱當今魔幻世界的金童玉女，由他們拓開的全新閱讀視閾，確實令億萬大小讀者耳目一新。歷史常常有驚人的相似：1818年，英國女作家瑪麗·雪萊發表了世界上首部科學幻想小說《科學怪人》之後，過了近半個世紀，法國人于勒·凡爾納（Jules Verne，1828－1905）才想起要步英國女作家後塵，於1863年發表他第一部科幻小說《氣球上的星期五》，此後就一發而不可收，接二連三地發表了《格蘭特船長的女兒》、《海底兩萬里》、《神秘島》、《從地球到月球》等60餘部幻想作品，成為那一時代風靡全球的“現代科學幻想小說之父”。有趣的巧合是，一個多世紀后，也是由法國男作家“挑戰”英國女作家：在鋪天蓋地的“哈里旋風”強勁吹動下，布魯梭羅的魔幻系列“魔眼少女佩吉·蘇”，不緊不慢，卻已翻譯成近40種語言，在近50個國家和地區廣泛傳播，在全世界形成直逼“哈里·波特”的勢頭。誰能說，上個世紀凡爾納“較真”鄰國女作家的故事就不會重演一次呢？

從凡爾納到布魯梭羅，由“科幻”而“魔幻”，發展到取得如此驕人的成功，法國人完全有理由自豪，也著實令人起敬和深思。作為幻想文學的一翼，科幻也好，魔幻也好，依我個人淺近的理解，它們總是作者對所處社會和時代思考的產物，“魔”也罷，“幻”也罷，在“魔幻”的外衣下，它們表現的根底層次總是與人類生存、文明命運息息相關的方面。無論是19世紀凡爾納那些名重一時的科幻小說，還是20世紀征服世界的幻想經典《小王子》，抑或是時下風頭正盛、“魔”而“幻”的“浮生縈雲”、“哈利·波特”、“魔眼少女佩吉·蘇”，莫不如此。讀過佩吉·蘇的讀者都會發現，布魯梭羅筆下這個女主角，絕非是不食人間煙火的英雄，而是再普通不過的鄰家乖乖女。作者在創造這個“非典型魔女”的形象時，極力將她置於普通人的現實社會中，緊緊地貼近人類現代生活的脈搏，在天馬行空的想像中，寫她的幻想、憧憬與追求，寫她的智慧、機智與勇敢，寫她懷抱拯救人類於危難之中的胸懷和溫情，寫得蕩氣迴腸，亦真亦幻，活脫脫地呈現於我們面前的，與其說是一個法力無邊的“救世仙女”，不如說是深深紮根於法蘭西文化沃土上的21世紀的聖女貞德——作者筆下的佩吉，在很多方面令我們想到法國歷史上這個家喻戶曉的女英雄。這或許就是布魯梭羅不滿意“哈里·波特”“太過古老的世界”，而致力創造的更接近現實、更具魅力的新的文學世界。

作為幻想文學體裁的科幻或魔幻作品，在其漫長的生長發展的過程中仍然經受著太多的誤識和曲解。人們常常把這種幻想文學作品等同於科普讀物，等同於兒童讀物或暢銷讀物，把它視為“好文學”之外的“次文學”，或純文學之外的“副文學”，亦或純而又純的消費文學，似乎只能與間諜小說或蹩腳的偵探小說一起，擺到車站或碼頭書亭的旋轉陳列盤上，供旅行人閱讀消遣，供無所事事者解悶。這顯然是一種狹隘的偏見和審美錯覺。如果說，過去我們讀凡爾納、讀更為經典的《小王子》，尚未能消除這種誤解和偏見，那麼，讀“哈利·波特”，讀“魔眼少女佩吉·蘇”，當該是徹底拋棄這種狹隘偏見的時候了，在舉世爭閱哈里、佩吉的潮湧中，我們應該更新固有的閱讀觀念和審美觀念，根除偏見，站到興趣多樣的廣大讀者位置上來，比如，薩特的位置，他曾在《詞語》（Les Mots）中說：“如今我仍然更樂意看《禍不單行》，而非維特根斯坦（Wittgenstein）的作品。”走進廣大讀者的位置，擺脫精偏見，看童話、看暢銷，就有一番新的理解，童話不是低智能的產品，暢銷更未必是平庸的標記。作為一種獨立的文學樣式和獨特的文化現象，科幻小說或魔幻小說所營造的文學世界，是一個有自己的法則、自己的歷史、自己的發展的世界。它有自己獨立的品格，這種獨特的品格，就在於它要幻想，它是幻想文學。它引起我們進入了想像的領域，它的主要目標是營造想像的空間。作家需要張開想像的翅膀，用語言壘起幻化或想像的文學世界。讀者進入這個文學世界，也要依賴自己的想像，馳騁在沒有終結的時空里，從而獲得閱讀的滿足和美感享受。這對所有的讀者都一樣，不論年齡大小。

拉丁美洲作家馬爾克斯的名字是與魔幻現實主義聯繫在一起的。他因《百年孤獨》奪得了諾貝爾獎，成為了魔幻現實主義的開山鼻祖。

馬爾克斯作品的主要特色是幻想與現實的巧妙結合，以此來反映社會現實生活，審視人生和世界。重要作品有長篇小說《百年孤獨》（1967）《家長的沒落》1975）、《霍亂時期的愛情》（1985），中篇小說《枯枝敗葉》（1955）、《惡時辰》（1961）、《沒有人給他寫信的上校》（1961）、《一件事先張揚的兇殺案》（1981），短篇小說集《藍寶石般的眼睛》（1955）、《格蘭德大媽的葬禮》（1962），電影文學劇本《綁架》（1984），文學談話錄《番石榴飄香》（1932）和報告文學集《一個海上遇難者的故事》（1970）、《米格爾·利廷歷險記》（1986）等。

作者宮澤賢治是日本家喻戶曉、婦孺皆知的詩人與兒童文學巨匠。全國各地的小學、國中的國語課本都可見他的作品，高中國文教材則可見他的詩歌，日本不論哪一個階層哪一個年代的人，均能朗頌他那首“不怕風雨”詩歌，也或多或少讀過他的作品。宮澤賢治的作品被翻譯成各種語言，散布在英國、德國、瑞典、印度、中國、韓國、北朝鮮等各地，這些國家的學者還時常赴日進行宮澤賢治研究。日本國內的宮澤賢治研究團體則無計其數。

即《魔戒》。

作者為J.R.R. 托爾金（英國作家、詩人、語言學家及牛津大學古英語教授），代表作即為史詩三部曲：《指環同盟》（1954年，《魔戒》首部曲）， 《雙城奇兵》（1954年，《魔戒》二部曲）， 《王者再現》（1955年，《魔戒》三部曲）。托爾金的作品，情節錯綜複雜，語言流暢幽默，在歐美暢銷不衰。托爾金的重要影響在於，在《指環王》成功之後，奇幻小說這一文學體裁迅速發展起來。

《指環王》的開頭類似兒童作品，但之後寫作風格迅速變得嚴肅和黑暗。《指環王》是20世紀最流行的文學作品之一，無論是從銷售量還是讀者評價來講。

《冰與火之歌》(A Song of Ice and Fire)是由美國作家喬治·R·R·馬丁所著的嚴肅奇幻小說系列。該書系列首卷於1996年初由矮腳雞圖書公司在美國出版，全書計劃共七卷，截至2014年共完成出版了五卷，被譯為三十多種文字。

《冰與火之歌》主要描述了在一片虛構的中世紀世界里所發生的一系列宮廷鬥爭、疆場廝殺、遊歷冒險和魔法抗衡的故事。在內容及風格上，《冰與火之歌》是現實生活的一面鏡子，人性真實的寫照。寫作手法上馬丁運用了POV(Point-of-View，即"視點人物寫作手法")，以輪流交換人物第三人稱視點的敘事方式進行描寫，從而推動故事的進展。

但在"魔法"色彩上，喬治·R·R·馬丁再次遵從了他的偶像托爾金的做法，絕不輕易地在小說里運用魔法，使其只是一個為小說渲染氣氛所需要的元素，絕不用在人本身上。在《冰與火之歌》里主要人物中，幾乎沒有一個會魔法的，他們和現實生活中的我們一樣。也沒有一個人在魔法幫助下能起死回生，馬丁完全遵從於現實中人的生命規律。因此有人認為與其說《冰與火之歌》是極度"低魔"的奇幻小說，不如說它更像是一部虛構世界的平行歷史小說。

2011年，《冰與火之歌》被美國HBO電視網改編成了電視劇《權力的遊戲》。