懷袖雅物

無論是團扇還是摺扇，都有扇面。扇面書畫藝術向來被稱為“別體之作”。豐子愷先生在《扇子的藝術》一文中寫道：“扇子在中國是特別發達的一種書畫形式。”

在扇面上題詩作畫始於三國時代，漸盛於魏晉南北朝。《歷史名畫記》中載：南朝畫家道愍“兼能畫扇，人馬數分，毫釐不失，別體之妙，可謂入神”。唐宋傳世的書畫作品中，不少是紈扇扇面畫，山水、花鳥、樓閣、人物均有，不少文人雅士潑墨扇面，甚至連皇帝也在扇上書畫。如宋徽宗趙佶草書紈扇上之“掠水燕翎寒自轉，墜泥花片濕相重”詩句，運筆流暢，極為精妙。

到明清時，摺扇扇面書畫更見興盛。明代中葉著名書畫家文徵明，從事書畫創作三十餘年，名聲顯赫一時，為明代四大家之一，影響頗大。“吳門派”是明代中期最有影響的畫派，其代表人物便是沈周和文徵明。在他的為數眾多的傳世書畫作品中，扇面書畫佔有相當部分，有的堪稱精品，價值極高。1973年3月，南京博物院在吳縣洞庭山考古發掘一明代官僚墓葬時，發現了一柄書畫摺扇，那就是文徵明留下的一件精品，此扇扇骨用烏木所做，泥金扇面。在泥金扇面上畫雨中山水，近景以墨筆混點配合暈染表現山坡煙樹，林中小屋三兩間，以淡墨勾出。煙雨濛濛中，遠山數峰隱約。扇的另一面書寫一首《夏日睡起》詩。文徵明的書法造詣深厚，篆隸楷行草各體皆工，晚年書體尤見功夫。這首詩用的是行草書法，運筆遒勁流暢，風格蒼秀。因此，這柄出土的文物扇，無論從扇面的繪畫還是詩藝、書法來看，都堪稱扇面藝術的精品。

明代的吳門畫派唐伯虎、沈周、文徵明、仇英四大家，清代的鄭板橋、任伯年等書畫家的扇面畫和題扇詩，均為珍品。清代“揚州八怪”也留有珍貴的扇面書畫墨跡。

畫扇面最多的畫家，興許要數任伯年了。他年未及壯已名重江南，聲譽赫然。這位自稱“山陰任頤”的大家不但融貫了民間藝術傳統和文人畫傳統，而且還能恰到好處地參用西方畫法，至十九世紀七八十年代之交，形成了雅俗共賞、清新活潑的鮮明風格，備受人們喜愛。他的人物、山水、花鳥扇面均已達到爐火純青的境界。

摺扇上寬下窄，紙面高低不平，要在扇面上表現書畫藝術，並非易事。書畫家們一旦掌握了它的特徵，加上巧妙的布設，在尺幅之中，亦能產生其他形式所不能展現的另一種情趣。所以同一作者，同類題材，同樣尺幅的作品，畫在扇面上價格就特別貴，一是扇面上作畫的難度所決定；二是摺扇盛行是在明清。明清以後，摺扇很受大眾喜愛，有的人還拿它來顯示自己的身份和地位，這樣書畫家在扇上創作也格外用心和講究，這便是扇面和成扇備受藏家歡迎，並願意出價珍藏的緣由。

歷代團扇成扇存世極少，名人團扇以成扇形式流傳的寥寥無幾，收藏界以團扇成扇作為收藏目標的藏家更少，所以扇子的收藏一般是對摺扇而言。摺扇藏品中的好扇骨，具有很高的收藏價值，特別是那些材質精良、色澤紋理好、雕刻工藝高超的扇骨，往往被收藏家所珍重。扇骨和扇面如珠聯璧合，相得益彰，則此扇的收藏價值自然更高。

古代扇面多有書而不畫，因文人都能書法，愛書法未必能作畫。早先摺扇正面書寫，背面配畫，後來才正面繪畫，背面題書，漸成“詩、書、畫、印”交相輝映。但也有以各種字體彙集扇中的，如吳湖帆集清代七十二狀元扇，便都是書法扇。

近現代著名書畫家吳昌碩、齊白石等都在扇面上表現了自己的藝術風格，留下了不朽的藝術珍品。齊白石的扇面多為大寫意，但扇畫上的魚蟲、花鳥、蔬果無不精細形象，栩栩如生。那柄設色《香菇冬筍圖》摺扇，僅香菇、冬筍兩物，但見筆墨豪放，色彩強烈，真可謂涉筆成趣，於時鮮清蔬中蘊含意韻。