古意

古意

夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。

一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？

王駕，字大用，自號守素先生，河中（今山西永濟）人。大順進士，官至禮部員外郎。有詩名，與鄭谷、司空圖為詩友。原有集，已佚。《全唐詩》存其詩六首。

這首詩中描寫的情事為寄衣，詩中抒情主人公為一少婦，屬代言體。它的顯著特色表現在句法上。全詩四句的句法有一個共同處：每句都包含兩層相對或相關的意思，在大致相同的前提下，又有變化。

前兩句寫寄衣的緣起。“夫戍邊關——妾在吳”，這是由相對的兩層意思構成的，即所謂“當句式”的形式。這一對比，就突出了天涯暌隔之感。這個開頭是單刀直入式的，點明了題意，說明了何以要寄衣。下面三句都從這裡引起。“西風吹妾——妾憂夫”，秋風吹到少婦身上，照理說應該引起她自己的寒冷感覺，但詩句寫完“西風吹妾”一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷感覺，而是直接寫心理活動“妾憂夫”。前後兩層意思中有一個小小的跳躍或轉折，恰如其分表現出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分逼真。

后兩句寫寄衣后的懸念。“一行書信——千行淚”，這句通過“一行”與“千行”的強烈對比，極言紙短情長。“千行淚”包含的感情內容既有深摯的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒複雜。此句寫出了“寄”什麼，不提寒衣是避免與下句重複；同時，寫出了寄衣時的內心活動。“寒到君邊——衣到無？”這一句用虛擬、揣想的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中彷彿嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結果對她很重要，十分生動地表現出少婦心中的焦慮。

這樣，詩中每一句中都可以劃一個破折號，都由兩層意思構成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式又反覆運用，在運用中又略有變化，並不呆板，構成了迴環往複、一唱三嘆的語調。語調對於詩歌，比較其他體裁的文學作品具有更大意義。所謂“情動於中而形於言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”（《毛詩序》），“嗟嘆、”永歌“都是指用聲調增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領悟這種唱嘆的語調在此詩表情上的作用了。

構成此詩音韻的另一特點是句中運用復字。近體詩一般是要避免字詞的重複。但是，有意識地運用復字，有時能使詩句念起來上口。動聽，造成音樂的美感。如此詩后三句均有復字，而在運用中又有適當變化。第二句兩個”妾“字接連出現，前一個”妾“字是第一層意思的結尾，后一個”妾“字則是第二層意思的開端。在全句中，它們是重複，但對相關的兩層意思而言，它們有形成”頂針“修辭格，念起來順溜，有”累累如貫珠“之感。這使那具有跳躍性的前後兩層意思通過構成”句中對“的因素，而且又是整個一聯詩句自然成對的構成因素，從而增加了詩的韻律感，有利於表達那種哀怨、纏綿的深情。

此外，內心獨白的表現手法，通過寄衣前前後後的一系列心理活動：從念夫，到秋風吹起而憂夫，寄衣時和淚修書，一直到寄衣后的懸念，生動地展現了女主人公的內心世界。詩通過人物心理活動的直接描寫來表現主題，是成功的。