夜亭度雁賦

夜亭度雁賦

春望山楹，石暖苔生。雲隨竹動，月共水明。暫消搖於夕徑，聽霜鴻之度聲。

度聲已凄切，猶含關塞鳴。從風兮前倡融，帶暗兮后群驚。帛久兮書字滅，蘆束兮斷銜輕。行雜響時亂，響雜行時散。

已定空閨愁，還長倡樓嘆。空閨倡樓本寂寂，況此寒夜褰珠幔。心悲調管曲未成，手撫弦，聊一彈。一彈管，且陳歌，翻使怨情多。

1.山楹（yíng）：當指前山如柱形狀。楹，廳堂的前柱。

2.消遙：即“逍遙”，安閑自得貌。

3.霜鴻：秋鴻。度聲：指秋雁結陣飛過時的聲音。

4.猶含關塞鳴：謂秋雁飛至南方時的叫聲中尚且留有北方關塞之聲。

5.前倡融：指前飛之雁的嗚叫聲和諧一致。倡，唱。

6.帛久兮書字滅：本句典出《漢書·蘇建傳》附《蘇武傳》。蘇武出使匈奴被拘不屈，被徙居北海上放牧羝羊。后匈奴與漢和親，漢求蘇武，蘇武屬吏常惠教漢使者詐稱武帝在上林苑得北來雁，雁足系有帛書，言蘇武在某澤中。蘇武因此獲救歸漢。后以“雁帛”喻書信。本句謂雁帛上的字跡都因為飛久而被磨滅了。

7.蘆束兮斷銜輕：捆在一起的蘆草因飛久而銜斷故輕。本句用“銜蘆”典，據說大雁常口銜蘆草以自衛。

8.倡樓：妓女居住的地方。

9.褰（qiān）：揭起。珠幔（màn）：珠飾的帳幕。

10.翻：反而。

春天，望著山亭，風和日暖，青苔叢生。向晚，隨著修竹搖曳，浮雲似在飄動，月光、水光，相映生輝。深秋之夜，暫且優遊於曲幽小徑，諦聽鴻雁飛越的聲音。

這聲音凄厲而真切，好像含裹著關塞之地的鳴響。頭雁駕著秋風在前面飛行，當它將雁隊引導進月光不到的地方時，後面雁群中發出陣陣驚叫。帛書久了，上面的字跡已難以辨認，真擔心新捎之束書因了秋雁的驚叫而“斷銜”，輕輕飄失。雁陣失序，嗚叫聲也顯得紛雜，從雜響中可以想見雁行的散亂。

獨守空閨的人，剛剛平靜下一腔愁緒，然而，倡樓中的嘆息聲還是久久不息。空閨、倡樓原本就是寂寥難奈的所在，更何況在這秋風掀捲簾幕的漫漫長夜呢！為了排遺悲懷而調管奏曲，但竟不能終曲，只能手撫琴弦，胡亂彈撥而已。彈著管弦，且自吟唱，不想這樣一來反而惹得怨情更多，難以自已。

此賦具體創作時間不詳。某個清冷秋夜，作者想起了春天。想到春夜連石頭都是暖洋洋的，綠苔是清新的；春風夜吹，停雲似隨著竹葉翩翩起舞了，水月互相映照，讓人不清何處為春月之明，何處為春水之清了。至此，作者心情愉快多了。於是隨意行走於秋夜小徑，往聽秋雁南飛之聲，觸景生情之下便創作了此賦。

此賦貌為體物，實為抒情，是一篇抒情意味極濃的體物小賦，鮮明地體現了南朝體物小賦的抒情化、詩歌化傾向。借用陸機《文賦》中的話說，此賦既具“體物而瀏亮”的賦體功能，又具“緣情而綺靡”的詩歌功能，是一篇詩化小賦。

全賦可分三段。第一段六句，寫作者自己在一個月白風清的夜晚漫步小徑而聞雁聲。賦中既稱“春望”，又稱“石暖”，似乎那是一個溫暖的春夜；但從下文來看，鴻雁南飛，寒氣凜冽，又明明是指秋夜。很可能有文字舛誤，也可能開頭兩句是渲染作者未聞雁聲前心情的愉悅，以反襯聞雁后的凄涼感受，即事實上並非春夜，但周圍的美好環境使作者感受到春天的氣息。“聽霜鴻之度聲”一句自然過渡到第二段。於是具體地描繪雁群飛過夜空的情景。此段中“猶含關塞鳴”一句甚妙。似說凄切的雁聲挾帶著北國關塞的肅殺寒氣，又似說鴻雁傳達了離鄉去國的悲壯情懷，或者兩者兼而有之。言簡意賅，引人遐想。作者在這段生動的描寫中充分運用想象，嵌入了兩個典故，馳騁想象，說這群雁已飛過了很遠的距離，它們腳上系著的帛書已字跡磨滅了，它們嘴裡銜著的蘆葦也已折斷變輕了。這樣的寫法既是用典，從而使描寫對象含有深厚的文化意蘊；又是擬人，從而使鴻雁具有與人類一樣豐富的情感，並在它們身上投射了作者的深切關懷。第三段筆鋒一轉，寫鴻雁對人們產生的影響。作者把目光集中在不幸的婦女身上：她們既有良家婦女，也有青樓妓女，但她們都同樣忍受著離別相思之苦，在那寂靜的寒夜裡獨守空閨。忽然從空中傳來了陣陣雁鳴，她們不約而同地搴開珠簾。賦中沒有明說這是為什麼，但不妨作一點合理的補充：她們聽到雁鳴，猜想那是遠方的情人（或丈夫）捎帶書信來了，於是拉開簾幔眺望夜空，尋覓那月光中的雁影。可是雁群飛掠而過，於是她們深深地失望了，轉身調管撫弦，低聲歌唱，以抒發心中的幽怨。賦中在“搴珠幔”之後即接以“心悲調管曲未成”，對她們“搴幔”的結果不著一字，直有此時無聲勝有聲之妙嗎，且與上文中的“帛久兮書字滅”一句暗中呼應的，細針密線，堪稱佳妙。

全賦總共只有二十四句，卻對一個特定的對象——“夜亭度雁”作了多方面的生動描繪，堪稱繪影繪聲，從抒情的角度來看，此賦先將作者的感情投射到鴻雁身上，再寫鴻雁對人們心理引起的影響，這種雙向的情感交流使此賦感人甚深，在凄冷的秋夜中注入了一縷溫馨的氣息，也許這正是作者在開頭把秋夜說成“春暖”的潛意識的緣由。

• 中國人民大學中文系中國文學史教研室副教授趙乃增：此賦是一篇抒寫空閨倡樓思婦怨情之作。內容很平常，並無深厚意蘊，但顯示了較高的抒情技巧。作者運用感物興懷的方式撥動思婦心弦，由春夜月下的“暫逍遙於夕徑”而“聽霜雁之度聲”生髮出去，從“度聲”之“凄切”體會到它飽含著來自關塞的悲鳴，以“度聲”為紐帶將思婦與戎守關塞的徵人聯繫在一起。於是，進而以“關塞鳴”引發出“空閨愁”，“倡樓嘆”，一直逼出“怨情多”。可見，“霜雁之度聲”猶如一石擊水，在思婦平靜的心湖激起層層漣漪般的哀怨情思，顯示出此賦構思之精巧、抒情之深婉。（《中國古典文學名著分類集成》）

•鄭州大學文學院教授劉志偉：①這是一篇哀感幽怨的抒情小賦。陳後主本身沒有離愁別怨的親身體驗，作品情致取之於江南民歌的常見題材。他因聲感會，把前人詩文和民歌中的形象情感融會點化，構成一篇嶄新的作品，賦予它更高的藝術審美魅力。形式上也借用民歌創作的“頂真”格式，舒暢流宕，於淺明文詞的整飾清麗外，更添一段回瀾層波的搖曳之姿。（《歷代賦評註》）②賦寫秋情，而由春天逆筆開篇，寫秋雁南飛而落筆於想象遠方情人的秋思，頗有跌宕之態。互襯見義、頂真迴環諸法的運用，又顯出細針密線的工巧思致。（《歷代賦評註》）

陳叔寶（553年11月—604年11月），字元秀，小字黃奴。太建十四年（582年）即位。在位期間大建宮室，生活奢侈。禎明三年（589年），隋兵入建康（今江蘇南京）時被俘虜，后在洛陽病逝，追贈長城縣公。明人輯有《陳後主集》。